包豪斯 格罗皮乌斯

早在密斯之前，格 罗皮乌斯就开始了 局部采用玻璃幕墙 的尝试。1910年， 他在法古斯工厂首 次采用了大面积玻 璃窗及转角窗，被 誉为是新建筑的曙 光。1914年，他在 科隆建筑展览会上 工业馆采用了玻璃 幕墙楼梯间。1926 年，他在包豪斯新 校舍采用了大面积 玻璃幕墙，由于其 形体的简洁新颖， 被誉为奠定国际式 新建筑风格的三杰 作之一。
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他运用钢筋混凝土、玻璃、钢材等现代材料，并 且采用简单的、没有装饰的设计，很好地解决了造价低廉的问 题。他的 建筑最终为德国人民提供廉价、环境良好的住宅空间，从而解 决因为居 住环境恶劣造成的种种社会问题。这表现了他的理论的民主与 功能主 义的特征。
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矛盾阶段（1680—1685）
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不过论起机械化生产来，玻璃幕墙乃是最符合工业 生产语言的，它整个安装工作已简化到纯粹是螺丝 与衬势，完全可能归纳到工业化的范畴中。因此， 它施工进度快，设计也趋于简化，就像一个机器的 外壳，建筑师主要关心的，将是运用玻璃幕墙的手 段，造出各种新颖的体型，至于玻璃幕墙本身，几 乎全部工作都由玻璃幕墙承包公司来完成。
钢筋混凝土框架结构，平面和空间 布局自由，空间相互穿插，内外彼 此贯通，它外观轻巧，空间通透， 装修简洁，与造型沉重、空间封闭 、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈 对比 资料来源
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矛盾阶段（1680—1685）
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密斯没有循着历史的 脚印走，在1919―22 年间，提出了将窗和 墙合二而一的，全玻 璃幕墙的高层建筑方 案。他认为玻璃幕墙 起反射作用，没有阴 影，可以得出最简洁 的造型；同时，它映 现出周围景色，可以 得到丰富多彩的艺术 效果。这个玻璃幕墙 的设想，成为他的名 言“少即是多”的最 贴切的注脚。
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因为他认为只有在中世纪欧洲伟大的哥特 教堂的建造中才体现了雕刻匠、彩色玻璃 的造匠、浮雕画家、铁匠、织工、金匠和 银匠同泥瓦匠、建筑师的通力合作，他们 一起创造了艺术史上最完美的建筑物
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矛盾阶段（1680—1685）
到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现，如联 合国总部大厦和巴西议会大厦。现代主义思潮到了二十世纪 中叶，在世界建筑潮流中占据主导地位。
联合国总部大厦
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《论八大艺术》
薛永年
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模仿阶段（1659—1680）
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作为一名建筑师，格罗庇乌斯相信建筑在所有视觉艺术中是至高无上的，因为建筑物体现了绘画，雕塑和手 工艺的完美结合。格罗庇乌斯用一副假想中的中世纪教堂的木版画阐述了他的包豪斯宣言，
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模仿阶段（1659—1680）
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对这些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。
矛盾阶段（1680—1685）
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包豪斯的教学内容和设计思想却对世界各国的建筑教育产生了 深刻的影响。
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《包豪斯运动》 《外国建筑史》
模仿阶段（1659—1680）
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这些作法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。他不仅提 出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。
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模仿阶段（1659—1680）
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艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点 首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。 两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质 幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙 墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没 有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。展览会办公 楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔。里面的螺旋形楼梯与 上下楼梯的人全部暴露出来。这些作法在后来的现代建筑中， 特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。上述 两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说 明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。
参考资料
《包豪斯》 四川美术出版社 P24
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包豪斯统一的探险
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图一、图二均为德国法 古斯工厂，现代主义建 筑的代表作，1911～ 1912年建，W.格罗皮乌 斯和A.迈耶设计
图一
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模仿阶段（1659—1680）
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总体来说，这个时期 沃尔特· 格罗庇乌斯 风格是
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《中国绘画欣赏——中国的梵高》
杨琪主讲
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艺术 工业
格 罗 庇 乌 斯
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玻璃创造 明亮空间
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小面积住宅 建筑工业化
3
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5
建筑理论 实践
现代设计语汇 学校建筑
矛盾阶段（1680—1685）
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虚的窗，实的墙。千百年来，建筑师们就在这“虚”“实”对比中作文章，只是窗面积日渐增大着。从 这个角度，柯布西埃说：“建筑的历史就是为光线而斗争的历史，就是为窗子而斗争的历史”。
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《古梅图》 署款“驴屋驴”、“夫婿殊驴”
(北京故宫博物院收藏)
矛盾阶段（1680—1685）
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“建筑家、雕塑家和画家们，我们都应当转向实用美术。”
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建筑理论 实践
现代设计语汇 学校建筑
独步古今 个人介绍
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1
沃尔特
·
艺术 工业
格罗庇乌斯
沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius )
是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠 基人之一.包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。1883年5月18日生于 柏林，1969年7月5日卒于美国波士顿。 1914年在科隆举办的现代工业设计大展上他依据预制设计原理所作 的示范工厂和办公楼设计使他在建筑界名声大噪。 （1626—约1705） 参考资料
《艺术中国》
(视频资料)
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作品
2
1911～1912年 法古斯鞋楦厂（和A.迈耶合作设计） 1914年 德意志制造联盟科隆展览会办公楼 1923年 耶那市立剧场（City Theater ,Jena, 和A.迈耶合作设计） 1927年 德骚市就业办事处 1925～26年 包豪斯校舍（Bauhaus） 1927～28年 丹默斯托克居住区（Dammer Stock Housing） 1929年 德国柏林西门子住宅区（Berlin-siemens Stadt Houseing） 1936年 英国英平顿地方乡村学校（Village College, Impington） 1937年 格罗皮乌斯自用住宅（Gropius Residence,Lincoln Mass） 1949年 哈佛大学研究生中心（Harvard Graduate Center,Cambridge,Mass,TAC） 1954年 马萨诸塞州西水桥小学（West Bridge Water Elementary School,TAC） 1957年 西德西柏林汉莎区（Hansa-Viertel）Interbau国际住宅展览会公寓 1977年 何塞•昆西公立学校（Josioh Quincy Community School,South Cove ,Boston ,Ma,TAC）
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萨伏伊别墅(the Villa Savoye)
《八大山人研究》，安徽教育出版社2008 朱良志 《瓜月图》 美国哈佛大学福格美术馆藏
矛盾阶段（1680—1685）
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《新建筑学与包豪斯》
模仿阶段（1659—1680）
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4
包 豪 斯 校 舍
把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观 点的一个主要方面。欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格 罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。 在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式 布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋 高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间 的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯1929～1930年和H.沙龙等人 共同设计的德国西门子城住宅区，40年代初和M.L.布劳耶合作设计 的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。 图片来源 Part One
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著名建筑师崔恺用这样诗意的语言 来描述它：“那一天小雨，当我们 推开院门穿过绿篱，亭亭玉立的白 色小楼便静静地展现在我们的面前 了。绕过架空的门廊，走进宜人的 门厅，循坡道而上，在屋室中徘徊 ，空间在流动，视线在流动；别致 的楼梯，多变的隔断，浴室的躺衣 ，厨房的壁柜，室外的条案，室内 的家具，以及白色、黑色、蓝色、 绿色，一切都是那么质朴、简单， 一切又都是那么新颖别致”
《包豪斯运动》 《外国建筑史》
Bauhaus Building
模仿阶段（1659—1680）
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工 艺 、 技 术 与 艺 术 的 和格 谐罗 统庇 一乌 斯
——
形势与意境 指导老师：刘旭
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艺术 工业
格 罗 庇 乌 斯
1 2
玻璃创造 明亮空间 小面积住宅 建筑工业化
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汉考克大厦（左图）的幕墙，是由镜面玻璃与透明玻璃组 成的隔热玻璃，共划分成1.4×3.5米的玻璃10344块。1968 年开工，至1971年建成后就陆续有玻璃破裂。1973年一次 风暴中吹坏了数十块，破玻璃落下来又砸坏了一些玻璃。 至1975年已有两千多块玻璃因破裂由木板代替，美丽的汉 考克变得千疮百孔。
工艺、技术与艺术的和谐统一 ——科隆展办公楼、法古斯工厂
这时格罗皮乌斯的设计思想具有鲜明的民主 色彩和社会主义特征， 讲究功能、技术和经济效益，讲究充分的采 光和通风，主张按空间的用 途、性质、相互关系来合理组织和布局，按 人的生理要求、人体尺度来 确定空间的最小极限等。他希望能够为社会 提供大众化的建筑、产品， 使人人都能享受设计。