纪录片常用方法

跟拍、抓拍、抢拍是纪录片创作必要的拍摄手段，无论是影视界的“正规军”还是拿着DV机器热衷于创作的“散兵游勇”都离不开这一基本方法，尤其是以注重实况感人的原始记录就更需要将这一基本方法用活、用好、用足。目前，纪录片的拍摄主要使用DVCM–150/ 190即可，这类摄像机价格适中（2–4万元），轻巧便于携带，特别适用摄像机的跟拍、抓拍、抢拍。

一、跟拍

跟拍即创作者用摄像机对被采访人物或事件进行原生态的真实记录。跟拍是纪录片创作最基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特点:

第一、主人公能够旁若无人地面对镜头，轻松自然地进入自己的生活状态。

第二、创作者可以得心应手，按照创作要求真实、客观地记录主人公的生活。

第三、可以完整地记录生活或者事件进程，创作者可以获得深刻而详实的素材，为后期影剪留下取舍的空间。譬如，在一次群众集会的拍摄现场，你用这种方法既可以有目标地长时间跟踪拍摄某一集会参加者，也可以有选择地去表现主席台上的演讲者、台下维持秩序的警察，或机动地变换机位去拍摄一般的集会参加者、周围的围观群众等等涵盖性的场面。在现场变化较多的情况下，这种方法便于摄像师随机应变地对构图、机位、动作做出调整。运用这一手法对一个摄像师的最大挑战，是技术上如何尽量减少摄像机依赖人体支撑而带来的晃动和尽力克服应对突发事

件时的优柔寡断。有时摄影师为了减少摄像机镜头的晃动感，在拍摄时使用了广角镜头，并且通过身体的前移和后退来分别摄取特写或较宽的画面，所以有人就把这一专业能力要旨归结为一种“脚上的智慧”———为了从远景改为近景摄像机就必须移动，而在现场如何拍摄移动的时机非常关键，这全仗摄像师的高度专注和机敏反应，同时还必须有相当的体力和迅速协调的动作。

二、抓拍

抓拍即迅速捕捉、把握住、不放过。在拍摄过程中，许多出彩的瞬间稍纵即逝，纪录片创作者必须根据丰富的生活阅历去预见可能出现的的精彩片段，一旦出现就要敏捷地去捕捉，把握住绝不放过。技艺高超的摄像师不仅能准确地抓住关键性的情节，而且让这种情节的展现方式和整个事件的进展浑然一体，这看起来仿佛是信手拈来一样，但这种情形一般在故事片的拍摄中是通过剧情安排和与之匹配的场面调度来实现的。再如，纪录片《沉重的瑶歌》，两位歌手因为大雪封山没能及时与常宁瑶乡代表团一起出发，而永州瑶胞在村子里举行了隆重而具有浓郁民族色彩的欢迎仪式，气氛祥和，十分热闹。突然，盘芳在嘈杂的欢声笑语中辨出熟悉的脚步声，“你听，爸爸！”两扇厚大柴门被推开，父亲盘文学精神抖擞、风尘仆仆，仿佛被凛冽的寒风卷入一般，盘芳激动地跳了起来。“爸爸，你怎么来的？”“从天山掉下来的！”盘芳娇嗲地在父亲身上打了一拳。这样的场景，充满了人情味，真实、质朴、流畅，像蓝天白云、像和风细雨、像涓涓

细水。一方面刻画了盘氏父女为拯救非物质遗产———瑶歌的执着，一方面十分细腻地刻画了父女情深。三、抢拍抓拍主要是按照时间发展的进展有准备、有预见地如实地用笔做好记录，而抢拍则是无准备的，难预料、凭经验、凭直觉、凭技巧的真实记录，主要突出一个快字。

（1）抢拍反应：在本台纪录片《留守童年》中有一场主人公与妈妈在广东番禺见面的一场戏，抢拍得十分精彩：傍晚时分，经过长途跋涉的小董珊有些疲惫，便把大大小小的包裹放在地上等候妈妈的到来。小董珊，泪眼婆娑的：“妈妈，我好想你，明年莫出来打工。”“妈妈不赚钱，哪有钱给你读书”这段对话，镜头用过肩特写死死地盯着主人公小董珊对话后，迅速抢拍母女对视的近景，紧接是母亲起身擦眼泪的全景镜头。这段对话虽短，镜头也不足二十秒，但有特写、近景、全景三级画面，客观地记录了小董珊渴望母爱、企盼父爱、呼唤家庭的温暖的真实情感，给受众以震撼与深思。

（2）抢拍细节：所谓细节，就是指那些细小的、局部的，比情节更细致、更细微但又是有震撼力的动作，如情感流露以及相关的具有思想、具有个性特征的画面元素。有人把细节比喻成情感的火山口，它与人心灵撞击，就能喷出火花。一个敏锐的具有一定生活阅历的人在纪录片创作中，少不了抢拍到几个精彩的细节。中国广播电视一等奖《阮奶奶征婚》中有一场阮奶奶相亲的一场戏。不大不小的一场秋雨淅淅沥沥的下着，正在做家务的

阮奶奶接到婚介所要她去相亲的电话，兴奋不已的阮奶奶来不及打扮自己就撑着雨伞，急急忙忙往婚介所赶，走到门口，阮奶奶觉得还差点什么？于是伞放下，摸摸头、扯扯衣，最出彩的细节就是将卷起的裤腿放下、理平，这个细节给我的印象极深。这个细节对刻画阮奶奶直率、质朴的人物性格起了画龙点睛的作用，同时又给整个片子增添了浪漫和情趣。综上所述，写好纪录片，首先要用心集编导、摄像、剪辑于一身，既要有过硬的摄像功底，又要开扩的思路，要具有前瞻性和预见性。