石上纯也思想及作品浅析
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除了整个建筑保持轻盈通透的形态，内部 空间也相当有意思。这个大空间被细密的柱子 所分割，这种分割不是线性的，学生可以根据 自己的实际需要，选择大小适合的区域进行各 项手工制作活动。这种看是随机分布的空间形 态，其实是石上花了三年的时间研究出来的， 每个空间的围合都经过功能性的考虑，每根柱 子的位置，有通过无数次的推敲试验才得出最 佳的结果。
2 同艺术交织的类建筑理 念——消隐与非物质性
新生代日本年轻建筑师中，石上纯也是少 数的接受艺术院校建筑教育的建筑师，或许跟 他的学业生涯有关，石上的建筑中总是有种很 独特的艺术气质，他的作品将日本当代建筑的 轻、薄、透等特点发挥到极致。而他的建筑空
比较纯粹，有的甚至就是一个完整的方盒子， 石上的很多作品都是如此，或许在他眼中，再 复杂的形体最终都回归到最原初的体形中。
作者简介：付超云，女，湖南郴州人，湖南大学建筑学院硕士研究生；魏春雨，男，湖南大学建筑学院教授。 46
图2
图3
。 3.2 Extreme nature 威尼斯双年展日本
馆——“内”“外”维度 2008 年， 石 上 代 表 日 本 参 加 了 第 11 届
威 尼 斯 建 筑 双 年 展， 作 品 名 称 为 Extreme nature( 图 3): 由一座室内展览馆与室外温室 花房组成。室内部分，建筑内部也是主要的展 览性空间，陈列一些雕塑和装置作品。建筑的 结构被分解，杆件是极细的柱子，挑空的净高， 空间尺度宜人，建筑被玻璃围合，呈现出一个 纯净的透明盒子形态。
关键词：消隐；非物质性；日常性；轻薄透
Abstract:Junya Ishigami is one of the most popular young architects in today's Japan. His work is beyond people's understanding of the materiality of buildings. His creative approaches are very original. In this paper, Junya Ishigami's creative ideas will be analysed based on some of his work, which hopefully can arouse further reflection and exploration.
与室内展览相对的室外部分是展览的亮 点，石上在建筑外部的庭院中布置了四个尺度 差异化的温室，这些温室处在种满植被的自然 环境中。这种温室同一般意义上的温室有所区 别，它并不是采用机械通风等设备营造出来的 空间氛围，而是处于气流交换的自然环境，整 个盒子被细的白色钢柱托起，完全可以理解成 植物园里的四团雾气，清透而柔和。温室内部 同外部培育了多种植物，营造了静谧的户外环 境，置入的温室盒子以轻盈的体态同外部的环 境融为一体，这种暧昧的界面关系使得原本的 对立关系变得更加的微弱，这是石上营造的第 一个临界空间。
2.1“建筑的消隐” 建筑的表现形式有多种。有的建筑，巨大 的体量、厚重的悬挑深深的扎入城市的肌理中； 而另一些建筑，轻挑的结构、通透的表皮、仿 佛消失在自然里，石上的建筑正如后者。石上 的建筑很多是在东京，这里以建筑密集、集合 程度高而闻名，而城市的肌理并不像很多欧洲 城市那样规整。城市规模庞大、建筑尺度却相 对很小，更多的是多层住宅或是商业。 石上的建筑以一种后来者谦卑的姿态植入 东京，同时不乏个性和张力。材料的选择倾向 于玻璃、钢等现代感很强的材料；结构的处理 倾向于将结构杆件处理成纤细微小的状态，形 式上轻盈通透，能够极其自然的与环境交融。 2.2“物质”与“非物质性” 有人说建筑是物质的，任何建筑离不开建 筑材料，有的起结构的支撑作用，有的作为维 护的表皮。这里的物质被理解为客观的实体， 有如自然规律不可击破并被多数人所接受。而 石上纯也关注的是建筑的非物质性 , 建筑的非 物质性不是建筑师笔下的草图，也不是闪现在 脑海中虚幻的建筑图景，它可以理解为用建筑 的语言消解建筑的外在形式和内在空间，所达 到的一种“空”。 形式的消解比较容易理解，当今日本先锋 建筑师的作品很多可以归为此类。首先是建筑 的白，从建筑的外墙到内部再到杆件，设计师 会选用纯净的白覆盖一切，除了实体的墙体， 洞口的玻璃均是无色透明。其次，建筑的形体
KAIT 首先在结构方面是一大挑战，虽然建 筑的体量并不很大，但是石上选择的结构承重 方式的特殊性决定了该项目的复杂性。本案中， 整个 46m*46m 的巨大屋顶，被 305 根
细长的钢柱托起，其中最细的柱子的截面 尺 寸 只 有 145mm*15mm，305 根 杆 件 中 42 根为压力构件，其它 263 根为拉杆。在杆件力 的分布如此分散的情况下，仍要保持屋面的平 整及安全性，结构工程师对每根柱子的精确计 算和定位起到了很大的作用。
石上的 KAIT 工房可以说是对他的空间的 模糊性的一贯继承，同样借助精巧的结构手段， 创造了这番由玻璃覆盖，内部华丽纤细的铁件 构成的暧昧风景。
4 结语——未来建筑的可能性 探索
本文选取了三个较为经典的案例来解读石 上的建筑理念和想法，这三件作品中，有装置、
有建筑。它们有着相似之处： 首先，三件作品都在尝试打破对传统材料
的理解和运用；不管是如何将钢板折成可承受 相当荷载的桌子，还是通过反复的实验做到杆 件的最小化，都是一种对材料本身的突破，这 种尝试在建筑的运用带来让人耳目一新的建筑 形象；
其次，对于空间的定义，石上给出的答案 是不确定性和可变性。被桌子限定的无数个细 小物件的空间是暧昧的，建筑和自然的关系可 以是相交融的。所以，无法具体去定义石上作 品中的空间的涵义，或许他的建筑的气质就在 于用身心去体验与感知；
47
3.3 神奈川工科大学 KAIT 工房——分解 与重构
神奈川工科大学 KAIT 工房 ( 图 4) 是石上
建成作品中规模较大的建筑，它所在的神奈川 工大校园内正进行着旧建筑的翻新改造，而 KAIT 工房在新建建筑计划中，位于校园的中央， 主要功能是提供学生创作的工作空间。整个建 筑面积约 1990m2，结构由 305 根不同规格的 钢柱支撑，外部被 10mm 厚的玻璃包裹。
说起他与妹岛和世的关系，石上本人也承 认深受妹岛建筑理念的影响，在一次访谈中他 直言：在妹岛事务所工作的几年，让他认识到 了作为建筑所必须具备的气质，我们姑且将这 种气质理解为建筑的给人带来的轻快、愉悦的 感官刺激以及深入、含蓄的切身体验。但是， 我们惊喜的发现，石上在建筑语言、理念上有 很多超脱于前辈的东西，他的建筑体态更加轻 盈，空间更加迷幻，而他的作品迸发出的艺术 气息，更是让人悦目而有种超脱的气质。
石上纯也的尝试还在不断的进行中，当许 多建筑师在致力于制造出体量庞大、形体繁复 的建筑时，他却从最简洁、单纯的盒子中去最 求更多的空间可能性。无论怎样的操作方式， 在多元化的今天都得以实现。但石上建立在精 准的技术平台上的浪漫建筑方式却提示了我一 种发掘更自由空间的可能性，并推动了新的建 筑思潮的发展。
空间的分解有很多种，早年比如密斯的利 用丁字形交错墙体来分割空间，这种方式有较 强的限定性。在石上的作品中，空间的划分可 以随心所欲，组合的方式完全取决于使用者的 具体需求，根据柱子的围合方式的不同，可以 变换成多种使用模式，比如 KAIT 中的工作坊 的使用模式。
图 1- 石上纯也
间有种超脱于传统建筑空间的理解，比如建筑 的梁、柱等结构构件尺寸小得惊人，这样营造 出的形态、氛围势必是超脱于传统理念的物质 性建筑。
石上纯也思想及作品浅析
Junya Ishigami's Design Ideas and Works
付超云 魏春雨 Fu Chaoyun Wei Chunyu
摘 要：石上纯也是当代日本最受瞩目的青年建筑 师之一，他的作品超出了人们对建筑的物质性理解， 他的创作手法十分具有独创性，本文试图从石上的 几个作品中初步解读其创作理念、思想，希望引起 更多深入的思考和探索。
3 作品解析——装置与建筑
3.1 TABLE——“日常性”的非物质表现 石上进入人们的视线，缘起于 2005 年由 他设计的装置作品 TABLE( 图 2)。这张桌子长 9.5m，宽 2.5m，厚 3mm，桌身由钢板制成。 这本是一件寻常的日用家居，但石上却将他对 建筑的理解倾注在这件装置上。 首先，材料的选取突破了一般人对钢板的 认识，作品是由完整的一片钢板制成，要将一 整块钢板折成桌子的形式——桌面 + 桌板，这 就必须克服桌面与桌板弯曲界面带来的巨大绕 度，需要在进行构筑时对钢板施加反方向的力 来消解。在经过工厂独特的压制工艺和精密的 计算操作下，最终桌子放置于地面上能够保持 完全的水平与垂直关系。同时，制作的过程中， 充分考虑了以后桌子在搬用过程中会出现的弯 曲、破坏等可能性，以及给予桌板足够的承受 荷载的需求，使得作品本身具有很强的实用和 可操作性。 这种对现有材料的非常规性的运用完全突 破了对钢板特性的传统理解，这不仅仅是一件 全新的作品，更是启发了一种的对事物的认知 方式——或许我们可以彻底颠覆和改变传统的 建筑形式和空间。 其次，这张桌子并不只是物质性的表达， 传统的桌子远没有达到这种尺度。石上将桌子 所占据的室内空间理解为建筑的基地，而桌子 本身作为建筑来理解。为实现在室内的基地环 境中表现出建筑的特质，石上将许多的小物件 放置在桌面上，这些物件都是些日常性的东西， 比如瓶罐、盆栽等。这些微小物件成为构筑整 个建筑的主要元素，它们是占据空间的实体， 同时物件本身以及之间的间隙则是这个对立的 微小建筑环境的实体与空间。 石上正是借助桌子这样极具“日常性”的 物件，考虑在现有空间中所产生的内部空间与 外部空间以及对立和统一的关系，这也许是石
参考文献 : [1] 石上纯也 . 建筑的新尺度 . 日本株式會 社青幻舍，2010.12.27. [2] 日本株式会社新建筑社著 . 日本新建筑 2 日本青年建筑师 . 大连市：大连理工大学出 版社，2010.02. [3] 谢宗哲 . 石上纯也：建筑消隐 [J]. 城市 环境设计，2009，( 第 11 期 ). [4] 方振宁 . 石上纯也：轻轻的白 [J]. 缤纷 家居，2008，( 第 9 期 ). [5] 徐知兰 . 神奈川工科大学 KAIT 工房 . 神 奈川 . 日本 [J]. 世界建筑，2011，( 第 1 期 ).
同 时， 作 为 建 筑 本 体 的 展 览 部 分 同 温 室 内外营造的自然环境之间形成了第二种界面关 系；当人们穿行于建筑内外时，行进过程中 , 眼前的画面不断的在这两种空间维度中切换， 建筑的形式被消解，表现出的是非物质性形态， 建筑内部维度和外部空间维度的界限被彻底打 破，创造了独特的景观式建筑和建筑式景观。
Keywords:blanking；non-materiality； routine；light；thin；transparent
中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1008-0422（2012）11-0046-02
1 前言
石上纯也 ( 图 1)2000 年毕业于东京艺术 大学并获得硕士学位，随后就职于妹岛和世建 筑设计事务所， 2004 年独自执业，成立石上 纯也事务所。
2 同艺术交织的类建筑理 念——消隐与非物质性
新生代日本年轻建筑师中，石上纯也是少 数的接受艺术院校建筑教育的建筑师，或许跟 他的学业生涯有关，石上的建筑中总是有种很 独特的艺术气质，他的作品将日本当代建筑的 轻、薄、透等特点发挥到极致。而他的建筑空
比较纯粹，有的甚至就是一个完整的方盒子， 石上的很多作品都是如此，或许在他眼中，再 复杂的形体最终都回归到最原初的体形中。
作者简介：付超云，女，湖南郴州人，湖南大学建筑学院硕士研究生；魏春雨，男，湖南大学建筑学院教授。 46
图2
图3
。 3.2 Extreme nature 威尼斯双年展日本
馆——“内”“外”维度 2008 年， 石 上 代 表 日 本 参 加 了 第 11 届
威 尼 斯 建 筑 双 年 展， 作 品 名 称 为 Extreme nature( 图 3): 由一座室内展览馆与室外温室 花房组成。室内部分，建筑内部也是主要的展 览性空间，陈列一些雕塑和装置作品。建筑的 结构被分解，杆件是极细的柱子，挑空的净高， 空间尺度宜人，建筑被玻璃围合，呈现出一个 纯净的透明盒子形态。
关键词：消隐；非物质性；日常性；轻薄透
Abstract:Junya Ishigami is one of the most popular young architects in today's Japan. His work is beyond people's understanding of the materiality of buildings. His creative approaches are very original. In this paper, Junya Ishigami's creative ideas will be analysed based on some of his work, which hopefully can arouse further reflection and exploration.
与室内展览相对的室外部分是展览的亮 点，石上在建筑外部的庭院中布置了四个尺度 差异化的温室，这些温室处在种满植被的自然 环境中。这种温室同一般意义上的温室有所区 别，它并不是采用机械通风等设备营造出来的 空间氛围，而是处于气流交换的自然环境，整 个盒子被细的白色钢柱托起，完全可以理解成 植物园里的四团雾气，清透而柔和。温室内部 同外部培育了多种植物，营造了静谧的户外环 境，置入的温室盒子以轻盈的体态同外部的环 境融为一体，这种暧昧的界面关系使得原本的 对立关系变得更加的微弱，这是石上营造的第 一个临界空间。
2.1“建筑的消隐” 建筑的表现形式有多种。有的建筑，巨大 的体量、厚重的悬挑深深的扎入城市的肌理中； 而另一些建筑，轻挑的结构、通透的表皮、仿 佛消失在自然里，石上的建筑正如后者。石上 的建筑很多是在东京，这里以建筑密集、集合 程度高而闻名，而城市的肌理并不像很多欧洲 城市那样规整。城市规模庞大、建筑尺度却相 对很小，更多的是多层住宅或是商业。 石上的建筑以一种后来者谦卑的姿态植入 东京，同时不乏个性和张力。材料的选择倾向 于玻璃、钢等现代感很强的材料；结构的处理 倾向于将结构杆件处理成纤细微小的状态，形 式上轻盈通透，能够极其自然的与环境交融。 2.2“物质”与“非物质性” 有人说建筑是物质的，任何建筑离不开建 筑材料，有的起结构的支撑作用，有的作为维 护的表皮。这里的物质被理解为客观的实体， 有如自然规律不可击破并被多数人所接受。而 石上纯也关注的是建筑的非物质性 , 建筑的非 物质性不是建筑师笔下的草图，也不是闪现在 脑海中虚幻的建筑图景，它可以理解为用建筑 的语言消解建筑的外在形式和内在空间，所达 到的一种“空”。 形式的消解比较容易理解，当今日本先锋 建筑师的作品很多可以归为此类。首先是建筑 的白，从建筑的外墙到内部再到杆件，设计师 会选用纯净的白覆盖一切，除了实体的墙体， 洞口的玻璃均是无色透明。其次，建筑的形体
KAIT 首先在结构方面是一大挑战，虽然建 筑的体量并不很大，但是石上选择的结构承重 方式的特殊性决定了该项目的复杂性。本案中， 整个 46m*46m 的巨大屋顶，被 305 根
细长的钢柱托起，其中最细的柱子的截面 尺 寸 只 有 145mm*15mm，305 根 杆 件 中 42 根为压力构件，其它 263 根为拉杆。在杆件力 的分布如此分散的情况下，仍要保持屋面的平 整及安全性，结构工程师对每根柱子的精确计 算和定位起到了很大的作用。
石上的 KAIT 工房可以说是对他的空间的 模糊性的一贯继承，同样借助精巧的结构手段， 创造了这番由玻璃覆盖，内部华丽纤细的铁件 构成的暧昧风景。
4 结语——未来建筑的可能性 探索
本文选取了三个较为经典的案例来解读石 上的建筑理念和想法，这三件作品中，有装置、
有建筑。它们有着相似之处： 首先，三件作品都在尝试打破对传统材料
的理解和运用；不管是如何将钢板折成可承受 相当荷载的桌子，还是通过反复的实验做到杆 件的最小化，都是一种对材料本身的突破，这 种尝试在建筑的运用带来让人耳目一新的建筑 形象；
其次，对于空间的定义，石上给出的答案 是不确定性和可变性。被桌子限定的无数个细 小物件的空间是暧昧的，建筑和自然的关系可 以是相交融的。所以，无法具体去定义石上作 品中的空间的涵义，或许他的建筑的气质就在 于用身心去体验与感知；
47
3.3 神奈川工科大学 KAIT 工房——分解 与重构
神奈川工科大学 KAIT 工房 ( 图 4) 是石上
建成作品中规模较大的建筑，它所在的神奈川 工大校园内正进行着旧建筑的翻新改造，而 KAIT 工房在新建建筑计划中，位于校园的中央， 主要功能是提供学生创作的工作空间。整个建 筑面积约 1990m2，结构由 305 根不同规格的 钢柱支撑，外部被 10mm 厚的玻璃包裹。
说起他与妹岛和世的关系，石上本人也承 认深受妹岛建筑理念的影响，在一次访谈中他 直言：在妹岛事务所工作的几年，让他认识到 了作为建筑所必须具备的气质，我们姑且将这 种气质理解为建筑的给人带来的轻快、愉悦的 感官刺激以及深入、含蓄的切身体验。但是， 我们惊喜的发现，石上在建筑语言、理念上有 很多超脱于前辈的东西，他的建筑体态更加轻 盈，空间更加迷幻，而他的作品迸发出的艺术 气息，更是让人悦目而有种超脱的气质。
石上纯也的尝试还在不断的进行中，当许 多建筑师在致力于制造出体量庞大、形体繁复 的建筑时，他却从最简洁、单纯的盒子中去最 求更多的空间可能性。无论怎样的操作方式， 在多元化的今天都得以实现。但石上建立在精 准的技术平台上的浪漫建筑方式却提示了我一 种发掘更自由空间的可能性，并推动了新的建 筑思潮的发展。
空间的分解有很多种，早年比如密斯的利 用丁字形交错墙体来分割空间，这种方式有较 强的限定性。在石上的作品中，空间的划分可 以随心所欲，组合的方式完全取决于使用者的 具体需求，根据柱子的围合方式的不同，可以 变换成多种使用模式，比如 KAIT 中的工作坊 的使用模式。
图 1- 石上纯也
间有种超脱于传统建筑空间的理解，比如建筑 的梁、柱等结构构件尺寸小得惊人，这样营造 出的形态、氛围势必是超脱于传统理念的物质 性建筑。
石上纯也思想及作品浅析
Junya Ishigami's Design Ideas and Works
付超云 魏春雨 Fu Chaoyun Wei Chunyu
摘 要：石上纯也是当代日本最受瞩目的青年建筑 师之一，他的作品超出了人们对建筑的物质性理解， 他的创作手法十分具有独创性，本文试图从石上的 几个作品中初步解读其创作理念、思想，希望引起 更多深入的思考和探索。
3 作品解析——装置与建筑
3.1 TABLE——“日常性”的非物质表现 石上进入人们的视线，缘起于 2005 年由 他设计的装置作品 TABLE( 图 2)。这张桌子长 9.5m，宽 2.5m，厚 3mm，桌身由钢板制成。 这本是一件寻常的日用家居，但石上却将他对 建筑的理解倾注在这件装置上。 首先，材料的选取突破了一般人对钢板的 认识，作品是由完整的一片钢板制成，要将一 整块钢板折成桌子的形式——桌面 + 桌板，这 就必须克服桌面与桌板弯曲界面带来的巨大绕 度，需要在进行构筑时对钢板施加反方向的力 来消解。在经过工厂独特的压制工艺和精密的 计算操作下，最终桌子放置于地面上能够保持 完全的水平与垂直关系。同时，制作的过程中， 充分考虑了以后桌子在搬用过程中会出现的弯 曲、破坏等可能性，以及给予桌板足够的承受 荷载的需求，使得作品本身具有很强的实用和 可操作性。 这种对现有材料的非常规性的运用完全突 破了对钢板特性的传统理解，这不仅仅是一件 全新的作品，更是启发了一种的对事物的认知 方式——或许我们可以彻底颠覆和改变传统的 建筑形式和空间。 其次，这张桌子并不只是物质性的表达， 传统的桌子远没有达到这种尺度。石上将桌子 所占据的室内空间理解为建筑的基地，而桌子 本身作为建筑来理解。为实现在室内的基地环 境中表现出建筑的特质，石上将许多的小物件 放置在桌面上，这些物件都是些日常性的东西， 比如瓶罐、盆栽等。这些微小物件成为构筑整 个建筑的主要元素，它们是占据空间的实体， 同时物件本身以及之间的间隙则是这个对立的 微小建筑环境的实体与空间。 石上正是借助桌子这样极具“日常性”的 物件，考虑在现有空间中所产生的内部空间与 外部空间以及对立和统一的关系，这也许是石
参考文献 : [1] 石上纯也 . 建筑的新尺度 . 日本株式會 社青幻舍，2010.12.27. [2] 日本株式会社新建筑社著 . 日本新建筑 2 日本青年建筑师 . 大连市：大连理工大学出 版社，2010.02. [3] 谢宗哲 . 石上纯也：建筑消隐 [J]. 城市 环境设计，2009，( 第 11 期 ). [4] 方振宁 . 石上纯也：轻轻的白 [J]. 缤纷 家居，2008，( 第 9 期 ). [5] 徐知兰 . 神奈川工科大学 KAIT 工房 . 神 奈川 . 日本 [J]. 世界建筑，2011，( 第 1 期 ).
同 时， 作 为 建 筑 本 体 的 展 览 部 分 同 温 室 内外营造的自然环境之间形成了第二种界面关 系；当人们穿行于建筑内外时，行进过程中 , 眼前的画面不断的在这两种空间维度中切换， 建筑的形式被消解，表现出的是非物质性形态， 建筑内部维度和外部空间维度的界限被彻底打 破，创造了独特的景观式建筑和建筑式景观。
Keywords:blanking；non-materiality； routine；light；thin；transparent
中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1008-0422（2012）11-0046-02
1 前言
石上纯也 ( 图 1)2000 年毕业于东京艺术 大学并获得硕士学位，随后就职于妹岛和世建 筑设计事务所， 2004 年独自执业，成立石上 纯也事务所。