电视纪录片分析(1)
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
电视纪录片分析(1)
《我们这样的女孩》
§ 纪录片《我们这样的女孩》纪录了费 城南部四个少女的四年时光。这部片子在 结构上采用了以时间为板块的方式，以每 一年作为一个板块，在每一板块里又按照 四条线来分别讲述不同女孩的故事。这就 是以时间为板块。
电视纪录片分析(1)
《黄河一日》
§ 纪录片《黄河一日》就是在中央电视 台的组织下，以1995年3月21日这一天，从 源头到入海口，黄河沿岸30个地方台同时 开机拍摄，来记录这一天黄河两岸人民的 生活状态。每处都是一个点，也即是一个 板块。
§ 在纪录片《我们的留学生活》中，有一 个镜头是主人公韩松边炒菜边对着摄像机 说话。
电视纪录片分析(1)
§ 反射式如果要运用，一般要混合观察、 访问和摄像机前后的互动等几种方式，所 以，它本质上是一种混合式纪录片。其优 点是创作者主导权比较大，不仅可以给予 被拍摄对象一个参与的空间，而且也能给 予观众一个在观看纪录片时的思考空间。
§ 曾获法国真实电影大奖的著名电视纪 录片《三节草》就采用了这种创作模式， 它就是让故事主人公肖淑明直接站在摄像 机前来讲述自己的传奇人生。
电视纪录片分析(1)
4、反射式
§ 所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍 摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现 出来，也就是被拍摄者像个镜子一样把这 个拍摄的人给照出来的创作模式。
电视纪录片分析(1)
§3、分析纪录片的结构
§ 在纪录片中，如果我们把主题比作用 来统率全片的灵魂，那么结构的作用就是 把无序的零散素材变成有序的叙事作品， 叙事的成功与否很大程度上取决于结构。 § 线性结构
§ 板块结构
电视纪录片分析(1)
§ 线形结构
§ 单线结构——一个事件或一个人物按 照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。
电视纪录片分析(1)
大型纪录片《毛泽东》
§ 该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多 年。虽然关于他的记载与图像资料不少，但那些 多是大事，而作为要表现他既是伟人又有常人一 面的纪录片来讲，这是远远不够的。于是，编导 们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人， 让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东 的事迹，而这其中既有国家大事，又有平常小事， 结果就亲切、生动而且真实地把当年的情景一一 地还原在我们面前。比如毛泽东与赫鲁晓夫在游 泳池见面、晚年所读书籍，带病接见尼克松等等 都在述说中再现出来，而通过这种讲述，现实与 历史也在这水乳交融。
产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机
后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄
的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前
说出及做出他们不太轻易说出的话或做出
的事。
电视纪录片分析(1)
§ 真理电影的开山之作是1961年在巴黎 上映的《夏日纪事》。在该片中，作者利 用轻便录音设备和摄影器材, 随意选择路 人，问他们快乐与否，然后把整个过程进 行实录。除此之外，创作者还邀请片中人 物担任工作人员，甚至在片尾的一场试映 会中，让片中所有拍摄对象齐聚一堂观看 影片，然后评断或讨论究竟影片是否记录 了他们的真实面貌。结果，这种主动参与 的做法，打破了以往作者与拍摄对象的距 离和界限，创造了新的纪录电影风格。
电视纪录片分析(1)
§ 2、同期声 § 同期声也是纪录片的重要表现手段。
因为我们这个世界本来就是视听统一的世 界，如果纪录片中只有画面而没有同期声， 那么所有的一切都值得怀疑。
电视纪录片分析(1)
§ 3、人物述说 § 一个完整真实的生活应该是过去、现
在和未来的互相统一，内在与外在的统一。 而电视画面虽然表现力很丰富，但它只能 够记录现在，而不能表现过去；只能展现 事物的表面，而不能揭露事物的内在本质、 趋势。所以，很多纪录片就需要人物述说 来表述那些电视画面所无法表现的内容。
电视纪录片分析(1)
2020/11/28
电视纪录片分析(1)
一、何谓纪录片？
§ 在1979年，美国四所大学电视系 联合编撰的电影术语词典有这样的表 述：
§ 纪录片，是指一种排除虚构的影 片，它具有一种吸引人的、有说服力 的主题和观点，但它直接取材于现实， 并用剪辑和声音增进主题思想。
电视纪录片分析(1)
§ 纪录片不允许虚构，不允许造假，不 允许导演摆布。它必须到现实生活中去发 现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通 过真实的纪录，来表现真实的事件、真实 的人物、真实的场景和真实的生活过程。
电视纪录片分析(1)
§纪录片是纪录真实和真实纪录的统一。 §纪录真实：纪录的内容要真实 §真实纪录：纪录的方式要真实
电视纪录片分析(1)
§ 真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者 的现实生活，又可以分为法国的真理电影 运动和美国的直接电影运动等两个不同的 流派
电视纪录片分析(1)
§ 直接电影 § 代表：美国人罗伯特·德鲁 § 主张：摄影机和摄制人员不能与拍摄
对象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使 摄影机不存在时也会发生的情况，同时也 绝不使用访问。 § 墙上的苍蝇
电视纪录片分析(1)
《远在北京的家》
§ 纪录片《远在北京的家》几个女孩子， 一开始是在一起的，后来渐渐分开，有各 自的命运，这就是典型的多线结构。另外， 多线结构也可以一开始有几个头绪，几条 线，最后归到一起。
电视纪录片分析(1)
§ 板块结构 § 纪录一些没有直接联系的人物、事件
和现象时，可以按不同的人物、时间、地 域、事件、年代、主题等分为几个块，各 个块可以独立成篇，块与块之间不一定构 成起承转合的关系，这样的结构方式称之 为板块结构。
§ 我国电视界对纪录片的界定则是： 以摄影或摄像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作一 种比较系统完整的纪实报道，并给人 以一定审美享受的影视作品。
电视纪录片分析(1)
二、真实是纪录片的生命
§ 纪录片所要求的真实是一种无假定性的 真实，也就是我们通常所说的生活真实， 这和现在电影、电视剧中所强调的艺术真 实是有很大区别的。
电视纪录片分析(1)
§ 一个真正的纪录片需要长镜头、 同期声和人物述说三位一体，这样才 能真正将一个真实、完整的世界复原。
电视纪录片分析(1)
四、纪录片的创作模式
§ 纪录片的创作模式经过近一个世纪的 探索，曾经出现过多种风格样式。对此， 美国当代电影理论家比尔·尼柯尔斯将其归 纳为四种： § 直接宣导式 § 真实电影式 § 访问式 § 反射式
电视纪录片分析(1)
三、纪录片的叙事手段
§ 纪录片本质上还是一种影视作品。所 以，为了艺术地表现这种生活真实，它需 要用到很多的叙事手段来纪实。这些手段 如果概括起来，主要有三种：
电视纪录片分析(1)
§ 1、长镜头 § 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较
长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的 最大优点是时空不会分割，比较完整一致， 所以不仅能给人很强的真实感、亲切感， 而且也可以较好地记录原生态的生活。
电视纪录片分析(1)
§ 上世纪90年代我们中国有个著名的纪 录片《八廓南街16号》就是这种风格的代 表，整个片子基本上没有一句解说词，也 没有任何的人物访谈，完全就是一种旁观 式的纪录。所以，该片后来获得了法国真 实电影大奖。
电视纪录片分析(1)
§ 真理电影
§
代表：法国人类学家让·鲁什
§Hale Waihona Puke Baidu
主张：承认摄像机的存在可以对现实
电视纪录片分析(1)
§ 纪录片对主题的三个要求 § 深刻——要体现事物的本质和规律，
要有一定的哲理渗透 § 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。
如《中华百年祭》 § 集中——纪录片的所有思想，所有构
成因素都必须以主题为中心，为主题服务， 不能过于枝蔓。
电视纪录片分析(1)
《中华百年祭》
§ 曾经有一部纪录片《中华百年祭》它 要反映中华民族上百年的屈辱史，这其实 是很难表现的历史题材，但编导没有按习 惯思路，而是选择一个独特视角，以一个 青年画家蔡玉水历尽十年艰辛创作的大型 水墨组画《中华百年祭》作为切入点，通 过绘画作品艺术地展现中华民族百年屈辱 与抗争史。像这个主题就很独特新颖。
§ 特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性 和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛 盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那 些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件； 又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想 内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表 现的题材。
电视纪录片分析(1)
§ 所谓的自然题材是指以自然界为内容 的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏 性的特点。它与那些以社会内容为题材的 纪录片的最大区别是，它具有较高的审美 价值、较强的形式感，用较高的艺术性给 人以美的享受。
电视纪录片分析(1)
3、访问式
§ 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七 八十年代的美国和其他国家。
§ 特点：完全是以访问为主的，一个访 问接一个访问，整个节目都建构在访问上 面。
§ 标准模式：事件的见证人或参与者， 直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而 做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐 证。
电视纪录片分析(1)
电视纪录片分析(1)
1、直接宣导式
§ 所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式， 即一种以英国格里尔逊为代表，被比尔·尼 柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片形式。
§ 特点：为了迎合那些说教者的口味，而 会大量使用那种表面上权威味十足而实际 上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。
§ 标准模式：画面+解说。
电视纪录片分析(1)
§ 值得一提的是，以上这四种创作模式 本身并没有优劣之分，每一种都产生了经 典之作。而事实上，目前的纪录片创作也 很少有单一模式，基本上是综合了上述的 各种模式和手法。
电视纪录片分析(1)
纪录片的创作模式
直接宣导式 真实电影式
访问式 反射式
电视纪录片分析(1)
五、纪录片的分析方法
电视纪录片分析(1)
§2、分析纪录片的主题
§ 如果说题材就是指纪录片选择什么事 件、什么现象和人物等内容来进行表现， 那么主题则是指纪录片的中心思想，它是 创作者对生活、历史和现实的认识、评价 和理想的一种表现。
电视纪录片分析(1)
《一个人与一座城市》
§ 该片以2005年感动中国人物——丛飞的 感人事迹作为题材，但它的主题并不是为 了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬 丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。 这就是题材和主题的区别。
§1、分析纪录片的题材
§ 所谓的题材就是指创作者从客观现实 或历史资料中选择出来组成作品的材料， 并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现 象。
§ 一般来说，现在纪录片的题材如果概括 起来主要有社会题材和自然题材两大类。
电视纪录片分析(1)
§ 所谓的社会题材就是指那些同人们的社 会生活联系紧密、同历史或现实有直接关 系的题材。
电视纪录片分析(1)
§ 一些大型的纪录片特别是那种政论片 多采用这种模式。不过，由于解说这种东 西有很强的主观性，会影响纪录片的客观 真实，这种形式的纪录片诞生之初很流行， 而二战后则在西方逐渐失宠了。但在我们 中国，这种纪录片一直以来就是主流的创 作模式。
电视纪录片分析(1)
2、真实电影式
§ 所谓的真实电影，是从20世纪50年代 末开始的一个以直接记录手法为基本特征 的电影创作流派。该流派主张真正的电影 应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。所以， 他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本， 也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。
§ 双线结构——有两条明显可见的线索。 根据两条线的相互关系，又可分为平行式、 交叉式、对比式三种。 复线结构——片子中有三条以上的情 节线或人物线，这些线索可以交叉也可以 不交叉，但基本上每条情节线或人物线都 是贯穿到底的。
电视纪录片分析(1)
§ 平行式：平行式是指两条线各自独立 平行发展。 交叉式：交叉式是指片子中的两条线 会交叉在一起的。 对比式：片子中两条线是各自独立发 展的，不构成交叉关系，但又不像平行式 那样没有丝毫关系，两条线可以构成一种 对比关系。如《富人与农民工》
电视纪录片分析(1)
§ 板块结构由于各板块独立成篇，互相 之间的联系较松散，所以在叙事比较严密 的单部纪录片中运用的较少，而多出现在 那种大型的系列纪录片中作为总体结构而 存在。
电视纪录片分析(1)
纪录片《故宫》
§ 纪录片《故宫》一共有12集，每集都
有一个不同的主题板块：
《我们这样的女孩》
§ 纪录片《我们这样的女孩》纪录了费 城南部四个少女的四年时光。这部片子在 结构上采用了以时间为板块的方式，以每 一年作为一个板块，在每一板块里又按照 四条线来分别讲述不同女孩的故事。这就 是以时间为板块。
电视纪录片分析(1)
《黄河一日》
§ 纪录片《黄河一日》就是在中央电视 台的组织下，以1995年3月21日这一天，从 源头到入海口，黄河沿岸30个地方台同时 开机拍摄，来记录这一天黄河两岸人民的 生活状态。每处都是一个点，也即是一个 板块。
§ 在纪录片《我们的留学生活》中，有一 个镜头是主人公韩松边炒菜边对着摄像机 说话。
电视纪录片分析(1)
§ 反射式如果要运用，一般要混合观察、 访问和摄像机前后的互动等几种方式，所 以，它本质上是一种混合式纪录片。其优 点是创作者主导权比较大，不仅可以给予 被拍摄对象一个参与的空间，而且也能给 予观众一个在观看纪录片时的思考空间。
§ 曾获法国真实电影大奖的著名电视纪 录片《三节草》就采用了这种创作模式， 它就是让故事主人公肖淑明直接站在摄像 机前来讲述自己的传奇人生。
电视纪录片分析(1)
4、反射式
§ 所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍 摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现 出来，也就是被拍摄者像个镜子一样把这 个拍摄的人给照出来的创作模式。
电视纪录片分析(1)
§3、分析纪录片的结构
§ 在纪录片中，如果我们把主题比作用 来统率全片的灵魂，那么结构的作用就是 把无序的零散素材变成有序的叙事作品， 叙事的成功与否很大程度上取决于结构。 § 线性结构
§ 板块结构
电视纪录片分析(1)
§ 线形结构
§ 单线结构——一个事件或一个人物按 照时间顺序贯穿到底，没有旁枝蔓叶。
电视纪录片分析(1)
大型纪录片《毛泽东》
§ 该纪录片在拍摄的时候，毛泽东已经逝世多 年。虽然关于他的记载与图像资料不少，但那些 多是大事，而作为要表现他既是伟人又有常人一 面的纪录片来讲，这是远远不够的。于是，编导 们就采用述说法，大量采访当年毛泽东身边的人， 让他们以历史见证人的身份来讲述和回忆毛泽东 的事迹，而这其中既有国家大事，又有平常小事， 结果就亲切、生动而且真实地把当年的情景一一 地还原在我们面前。比如毛泽东与赫鲁晓夫在游 泳池见面、晚年所读书籍，带病接见尼克松等等 都在述说中再现出来，而通过这种讲述，现实与 历史也在这水乳交融。
产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机
后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄
的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前
说出及做出他们不太轻易说出的话或做出
的事。
电视纪录片分析(1)
§ 真理电影的开山之作是1961年在巴黎 上映的《夏日纪事》。在该片中，作者利 用轻便录音设备和摄影器材, 随意选择路 人，问他们快乐与否，然后把整个过程进 行实录。除此之外，创作者还邀请片中人 物担任工作人员，甚至在片尾的一场试映 会中，让片中所有拍摄对象齐聚一堂观看 影片，然后评断或讨论究竟影片是否记录 了他们的真实面貌。结果，这种主动参与 的做法，打破了以往作者与拍摄对象的距 离和界限，创造了新的纪录电影风格。
电视纪录片分析(1)
§ 2、同期声 § 同期声也是纪录片的重要表现手段。
因为我们这个世界本来就是视听统一的世 界，如果纪录片中只有画面而没有同期声， 那么所有的一切都值得怀疑。
电视纪录片分析(1)
§ 3、人物述说 § 一个完整真实的生活应该是过去、现
在和未来的互相统一，内在与外在的统一。 而电视画面虽然表现力很丰富，但它只能 够记录现在，而不能表现过去；只能展现 事物的表面，而不能揭露事物的内在本质、 趋势。所以，很多纪录片就需要人物述说 来表述那些电视画面所无法表现的内容。
电视纪录片分析(1)
2020/11/28
电视纪录片分析(1)
一、何谓纪录片？
§ 在1979年，美国四所大学电视系 联合编撰的电影术语词典有这样的表 述：
§ 纪录片，是指一种排除虚构的影 片，它具有一种吸引人的、有说服力 的主题和观点，但它直接取材于现实， 并用剪辑和声音增进主题思想。
电视纪录片分析(1)
§ 纪录片不允许虚构，不允许造假，不 允许导演摆布。它必须到现实生活中去发 现和寻找具有艺术内涵的生活内容，并通 过真实的纪录，来表现真实的事件、真实 的人物、真实的场景和真实的生活过程。
电视纪录片分析(1)
§纪录片是纪录真实和真实纪录的统一。 §纪录真实：纪录的内容要真实 §真实纪录：纪录的方式要真实
电视纪录片分析(1)
§ 真实电影根据拍摄者是否介入被拍摄者 的现实生活，又可以分为法国的真理电影 运动和美国的直接电影运动等两个不同的 流派
电视纪录片分析(1)
§ 直接电影 § 代表：美国人罗伯特·德鲁 § 主张：摄影机和摄制人员不能与拍摄
对象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使 摄影机不存在时也会发生的情况，同时也 绝不使用访问。 § 墙上的苍蝇
电视纪录片分析(1)
《远在北京的家》
§ 纪录片《远在北京的家》几个女孩子， 一开始是在一起的，后来渐渐分开，有各 自的命运，这就是典型的多线结构。另外， 多线结构也可以一开始有几个头绪，几条 线，最后归到一起。
电视纪录片分析(1)
§ 板块结构 § 纪录一些没有直接联系的人物、事件
和现象时，可以按不同的人物、时间、地 域、事件、年代、主题等分为几个块，各 个块可以独立成篇，块与块之间不一定构 成起承转合的关系，这样的结构方式称之 为板块结构。
§ 我国电视界对纪录片的界定则是： 以摄影或摄像手段，对政治、经济、 军事、文化、自然和历史事件等作一 种比较系统完整的纪实报道，并给人 以一定审美享受的影视作品。
电视纪录片分析(1)
二、真实是纪录片的生命
§ 纪录片所要求的真实是一种无假定性的 真实，也就是我们通常所说的生活真实， 这和现在电影、电视剧中所强调的艺术真 实是有很大区别的。
电视纪录片分析(1)
§ 一个真正的纪录片需要长镜头、 同期声和人物述说三位一体，这样才 能真正将一个真实、完整的世界复原。
电视纪录片分析(1)
四、纪录片的创作模式
§ 纪录片的创作模式经过近一个世纪的 探索，曾经出现过多种风格样式。对此， 美国当代电影理论家比尔·尼柯尔斯将其归 纳为四种： § 直接宣导式 § 真实电影式 § 访问式 § 反射式
电视纪录片分析(1)
三、纪录片的叙事手段
§ 纪录片本质上还是一种影视作品。所 以，为了艺术地表现这种生活真实，它需 要用到很多的叙事手段来纪实。这些手段 如果概括起来，主要有三种：
电视纪录片分析(1)
§ 1、长镜头 § 所谓的长镜头，就是那种延续时间比较
长、连续不间断的运动镜头。这种镜头的 最大优点是时空不会分割，比较完整一致， 所以不仅能给人很强的真实感、亲切感， 而且也可以较好地记录原生态的生活。
电视纪录片分析(1)
§ 上世纪90年代我们中国有个著名的纪 录片《八廓南街16号》就是这种风格的代 表，整个片子基本上没有一句解说词，也 没有任何的人物访谈，完全就是一种旁观 式的纪录。所以，该片后来获得了法国真 实电影大奖。
电视纪录片分析(1)
§ 真理电影
§
代表：法国人类学家让·鲁什
§Hale Waihona Puke Baidu
主张：承认摄像机的存在可以对现实
电视纪录片分析(1)
§ 纪录片对主题的三个要求 § 深刻——要体现事物的本质和规律，
要有一定的哲理渗透 § 新颖——要见人所未见，闻人所未闻。
如《中华百年祭》 § 集中——纪录片的所有思想，所有构
成因素都必须以主题为中心，为主题服务， 不能过于枝蔓。
电视纪录片分析(1)
《中华百年祭》
§ 曾经有一部纪录片《中华百年祭》它 要反映中华民族上百年的屈辱史，这其实 是很难表现的历史题材，但编导没有按习 惯思路，而是选择一个独特视角，以一个 青年画家蔡玉水历尽十年艰辛创作的大型 水墨组画《中华百年祭》作为切入点，通 过绘画作品艺术地展现中华民族百年屈辱 与抗争史。像这个主题就很独特新颖。
§ 特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性 和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛 盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那 些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件； 又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想 内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表 现的题材。
电视纪录片分析(1)
§ 所谓的自然题材是指以自然界为内容 的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏 性的特点。它与那些以社会内容为题材的 纪录片的最大区别是，它具有较高的审美 价值、较强的形式感，用较高的艺术性给 人以美的享受。
电视纪录片分析(1)
3、访问式
§ 所谓的访问式纪录片出现于20世纪七 八十年代的美国和其他国家。
§ 特点：完全是以访问为主的，一个访 问接一个访问，整个节目都建构在访问上 面。
§ 标准模式：事件的见证人或参与者， 直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而 做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐 证。
电视纪录片分析(1)
电视纪录片分析(1)
1、直接宣导式
§ 所谓的直接宣导式，也叫格里尔逊式， 即一种以英国格里尔逊为代表，被比尔·尼 柯尔斯评价为被彻底用滥了的纪录片形式。
§ 特点：为了迎合那些说教者的口味，而 会大量使用那种表面上权威味十足而实际 上往往自以为是又脱离画面的“上帝之 声”——解说。
§ 标准模式：画面+解说。
电视纪录片分析(1)
§ 值得一提的是，以上这四种创作模式 本身并没有优劣之分，每一种都产生了经 典之作。而事实上，目前的纪录片创作也 很少有单一模式，基本上是综合了上述的 各种模式和手法。
电视纪录片分析(1)
纪录片的创作模式
直接宣导式 真实电影式
访问式 反射式
电视纪录片分析(1)
五、纪录片的分析方法
电视纪录片分析(1)
§2、分析纪录片的主题
§ 如果说题材就是指纪录片选择什么事 件、什么现象和人物等内容来进行表现， 那么主题则是指纪录片的中心思想，它是 创作者对生活、历史和现实的认识、评价 和理想的一种表现。
电视纪录片分析(1)
《一个人与一座城市》
§ 该片以2005年感动中国人物——丛飞的 感人事迹作为题材，但它的主题并不是为 了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬 丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。 这就是题材和主题的区别。
§1、分析纪录片的题材
§ 所谓的题材就是指创作者从客观现实 或历史资料中选择出来组成作品的材料， 并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现 象。
§ 一般来说，现在纪录片的题材如果概括 起来主要有社会题材和自然题材两大类。
电视纪录片分析(1)
§ 所谓的社会题材就是指那些同人们的社 会生活联系紧密、同历史或现实有直接关 系的题材。
电视纪录片分析(1)
§ 一些大型的纪录片特别是那种政论片 多采用这种模式。不过，由于解说这种东 西有很强的主观性，会影响纪录片的客观 真实，这种形式的纪录片诞生之初很流行， 而二战后则在西方逐渐失宠了。但在我们 中国，这种纪录片一直以来就是主流的创 作模式。
电视纪录片分析(1)
2、真实电影式
§ 所谓的真实电影，是从20世纪50年代 末开始的一个以直接记录手法为基本特征 的电影创作流派。该流派主张真正的电影 应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。所以， 他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本， 也不用职业演员，结果拍出来的内容非常 地真实。
§ 双线结构——有两条明显可见的线索。 根据两条线的相互关系，又可分为平行式、 交叉式、对比式三种。 复线结构——片子中有三条以上的情 节线或人物线，这些线索可以交叉也可以 不交叉，但基本上每条情节线或人物线都 是贯穿到底的。
电视纪录片分析(1)
§ 平行式：平行式是指两条线各自独立 平行发展。 交叉式：交叉式是指片子中的两条线 会交叉在一起的。 对比式：片子中两条线是各自独立发 展的，不构成交叉关系，但又不像平行式 那样没有丝毫关系，两条线可以构成一种 对比关系。如《富人与农民工》
电视纪录片分析(1)
§ 板块结构由于各板块独立成篇，互相 之间的联系较松散，所以在叙事比较严密 的单部纪录片中运用的较少，而多出现在 那种大型的系列纪录片中作为总体结构而 存在。
电视纪录片分析(1)
纪录片《故宫》
§ 纪录片《故宫》一共有12集，每集都
有一个不同的主题板块：