地域文化与建筑设计精品

驰或文化

与崖疏设计

摘要：从明清时期的中国到现在的中国，随着其发展，各类型建筑越来越多的出现在我们的生活中，改善了大家的居住环境，问题也随之而来，在中国这么大的领域内，是什么原因造成中国建筑特色越来越不鲜明，由中国地域特色的建筑却很快被拆迁，损毁？我们能不能采取主动措施减少城市文明的继续破坏，我们中国的建筑文明是否能延续传统文化特色并紧跟现代潮流，本文主要介绍了王潮带给我们对地域文化与建筑设计的思考。

关键词:王潮，地域文化，建筑设计，传统文化与现代建筑。说起地域文化与建筑设计，不得不聊起这个人：王潮王潮，一个60年代岀生的建筑家，他的建筑活动就如其所生的年代一样矛盾而敏感。虽然我没有身临其境的体会过他的建筑，但是他的《设计的开始》却让我受益匪浅，他建筑的特点：中国造园式现代建筑。

在建筑师同行里，王潮被公认是最有中国文人气的。而他也是很早就对中国的现代建筑提出尖锐看法的人之一。王潮在中国建筑师中的名气，一方面是因为他在国际上受到的关注，另一方面是因为他的另类。他是把建筑带入大学的引路人，但他又一直表现着对于庙堂规则的不屑。当年，硕士答辩的时候，他对着老先生说，“如果说中国有现代建筑师，那只有一个半，半个是我导师，一个就是我。”

但是，就是这个看起来有些狂妄的建筑师，一直以来却又在传统的中国建筑中寻求着艺术之根。他把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑。在别人看来，王潮已然是中国建筑师的一个代表，很多人把他的作品当作某种形态的哲学表现去关注，而他自己却只是用古代工匠的手法去诠释着自己心中的当代建筑。

建筑师，首先得是个文人。

不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。这是王潮喜欢说起的两句话，在我看来这基本上是王潮的建筑观。前一句，表现出他对中国传统文化的关注与认同。“寻根”在他们那代知识分子心里是难以割舍的。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的文章，都在感染着他、召唤着他。王潮，学贯东西方，所以他更能从比较中去感知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题，而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑，去套文化，谓之概念。

宁波美术馆一1

20XX年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船码头航运大楼改建而成，规

模仅次于北京中国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺术殿堂。

作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美术馆也是国内乃至国际

上为数不多的拥有码头的江边美术馆。据了解，该馆总投资

1・2亿元，分大小展厅9个，占地面积1・58万平方米，建筑面积2・31万平方米，集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术博物馆，同时也是一座既有港口特色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。

由宁波航运大楼改建的宁波美术馆。在长宽各4米、高1米的红砖展台上，六只模型演绎着整个设计的过程。而看上去，这些美术馆的木制模型比老的航运大楼更像航运楼，一些标志性的符号，譬如

码头，不是被抹去，而是被强化了。在王潮看来，码头是宁波这座港口城市最有活力的东西，体现着城市生活的延续性。

宁波美术馆一3

宁波美术馆的前身是宁波港客运码头的候船大厅。如果鸟瞰这座建筑，它的外观依旧是一个线条和结构都极为简单的长方形盒子。

要说在这样一个乏

构中再造艺术风格独特而

价值的美术馆，实非易事

这个被废弃的庞然旧物上,

挖掘出了他的艺术空间。

的木墙和钢柱，色调单纯,

整个建筑的体量在浑然不觉

中增大了许多。光线的介入是打破单调的一个重要因素，也是让不同材质更显柔和协调的一个手段。干净的线条，简约的色块，光的参与，影的投射，人的渺小感……这一切竟让你凝神无语。

如果说现代建筑主要还是一种“雕塑”的思维方式，那宁波美术

尺度超常，带给你视觉的冲击和不同凡响的感受。

善可陈的结

又极具实用

然而，就是在

建筑师王満

外立面

馆偏重“空间”和“场所”的思考则明显地具有了 “后现代”的意味

宁波美术馆一4不要以为这仅是在尺度上取胜。如果亲临这木墙和钢柱间 长长

的廊道，你会发现“木墙”原是一扇扇通高的“巨门”。在许多扇门板的脚 下，细心的你 还会发现长长的插 销，当你得知这些 “巨门”竟然可以一扇 另有一番惊喜。二维的平 向另一个未知空间的通 计师对艺术空间的创造往 的体验和阅读来完成。所F 空间的知觉，是在时间的I 的。有人说这些巨幅的门 铺的“门板”，此意象不 波历史悠久的商业文化的 喻。这种

“文脉主义”式的解 体空间有了更为丰富的内 涵。

中国美术学院象山

校区1期---1杭州中国美 术学院的王潮在该校象山 校区的规划与设计中，成 功地把中国传统的空间概 念、传统的诗意与审美带 入当代建筑，以达到平衡 一座规模庞大

座不甚咼大的

一扇衣Tif 便佯定会 面转而•成了通 道。显然，设 往需要观赏者 谓移步换景， ■向度上完成 ■象征着古老店 妨看作是对宁 一种暧昧的隐 的校园与一 | 山的目的。|

理解象山校园，先

要理解王潮对时间和传统的感情。20XX 年，杭州南 读，使这个实

山路开始改建，杭州市政府想把这条路建成上海的衡山路，西湖边上

的很多民居就开始拆毁。为了阻止这一切，王潮沿西湖拍了400多张幻灯片，一

张一张地讲给负责改建的官员看:每一幢房子，

都带着不同历史时期的风格，他说:你们知道南

山路的历史有多久吗？从你们改建完成那天

起，南山路的历史就只有1年了。

象山校园正是建立在王潮对时间和传统

的理解之上。

中国美术学院象山校区1期-一2 —个外

来者对象山校园的惊奇，一定是从大门开始的。象山校园的大门不是“门”，而是“墙”。是没有围合的墙的自然延伸，墙身矮得经常让人有翻过去的冲动。但这是一堵砖砌的墙，那砖也不是普通的砖，而是从乡下拆房现场收上来的老砖。

这座带着时间的象山校园，建筑占一半，自然景观占一半。校园中心是葱郁温婉的象山，山脚下一弯流水，10座已完工的建筑像书法笔触一般顺着水势面山而建，建筑群随山体扭转、断裂。王潮说，“这

首先在于一座规模庞大的校园与一座不大的山的共存，因为那山是先

在的”。

象山脚下的这片空地，开工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王潮运用

了传统园林建筑中“平地起坡”技法，顺着山势和水势做出坡度。王潮说，中国人盖任何房子都会讲究一个势。第一期完工的建

面，地势是北高南低，北边的房子要高，这是一个合院的基本语言。

中国美术学院象山校区1期---3

南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹、木，让王潮的建筑充满了江南的灵

性。整个象山校区的建筑，片片鳞瓦，铺陈栉比；重重密檐，错落有致。“你知道，南方诗歌文化里一个非常重要的主题是下雨，以及下雨之后看到雨水从哪里