电影中的女性形象

《 南 京 南 京 》
《南京南京》中，拉贝的秘书姜淑云， 是一个新时代的、突破传统思想的女 性，她留过洋，有着思想革命的觉悟，
她以柔弱的身躯和日本强大的侵略做
着抗争。然而命运弄人，作为一个知 识女性，姜淑云讲究清清白白的活着 清清白白的死去。她不怕死，可是不
愿意没有尊严的死去。最后，一个日
本军官帮助她实现了这个愿望，她终 于可以有尊严的死去。
会地位有了显著的提高。然而，
她们却无法摆脱在男权思想的控 制下被动的角色设定。女性的一 种集体无意识就表现在把自己置
于被动的状态中，顺应和服从成
了女性依附生存的基本技能。电 影女性形象中对外在的过度表现， 很大程度上消磨了女性内在的文 化差异，使得女性的集体无意识 更加强化，也造成了电影中女性 形象的塑造的偏颇。
例如
马楚成在《夏日么么茶》中定义了 一个美丽能干、但爱情事业双失败 的女性形象——夏日，每每她的自 私任性都能得到“搭档”么么茶的 宽容与理解。
杜琪峰的《瘦身男女》细腻地将淑女变肥 婆、再变回靓女的过程描摹出来。这样的 女性极不符合常规“花瓶”美女的要求， 但这种救世主般地改造失败或带有缺点的
女性，却恰恰成为凸现男性的最好“调
《西西里的美丽传说》
从一位少年的视角讲诉一位传说式的美丽新娘， 她令男人无法自拔，让其他女人咬牙切齿。然而 她去往前线作战的丈夫被传来死讯，独自留在西 西里小镇的她受到村里女人们的嫉妒和疏远，男 人们却想尽办法占她的便宜。被生活折磨的她， 为了生存不得不出卖自己的肉体。二战结束时， 愤怒的女人们将矛头指向了沦为德国战士的陪妓 的她，将她万般折磨后赶出了西西里。故事在这 之后转折，心爱的丈夫回到了西西里，死讯是误 传。面对无情冷漠的人们，她的丈夫似乎感觉到 发生在她身上的悲剧，直到少年的信将他引回了 她的身边。他们重新回到西西里，女人们看到渐 渐老去的她，才开始接纳她。
料”。
有意 识型
与传统认命型的女性形象不同，有意识型的女性形象 可以存在于更多类型的电影中。有意识的女性形象对 影片中描述的情节，开始产生朦胧地思考。但是，她 们所有关于自己未来走向的想法仅限于表面。她们不 会对那些与其生活矛盾的想法进行试验，或者想要试 验的勇气也总是一闪而过，又或者她们的想法根本不 会表现在其行为举止上，只是在其脑海中，别人无法 知道
贞洁烈女型 花瓶调料型 1 有意识型 2 无力反抗型 3
4
花瓶 调料
在男性主导的电影文化机制内，理想的男人是期待视 野的核心，而女人无关紧要。但女人或多或少必须出 现，因为她的存在印证着男人的温柔和深情。而且在 商业竞争愈演愈烈、电影生产为市场所主宰的经济机 制下，女性天然的阴柔气质，在银幕上成为男性消费 的主要对象
[for example]
《舞台姐妹》《我和爸爸》《一个陌生女人的来信》
当下21世纪
当下21世纪电影业发展 的今天，女性角色已经 在各大电影中占据了不 可磨灭的地位，也造就 了影坛上女性形象多元
化的产生。
Thank you !
无力 反抗
电影中开始产生朦胧意识的女性形象随着时代背景的 不同，也变得不一样。这些女性形象越来越敢于质疑， 敢于思索。然而，特殊的环境还不允许她们拥有丰满 的羽翼，以致于她们可以挣脱束缚，翱翔天际。所以 她们只能是一群志士，却还不能够拥有可以反抗影片 中给她们设定的人生走向和结局的力量
for example
组长：莫丽娴
组员：吴佳丽 李霖 徐丽青 莫欢 蒋恺
1 2 3
电影中的女性形象分类 电影中女性形象产生的原因 女性电影形象的演变
电影中的女性形象分类
电影往往作为一个大的生活背景，使得寄托生存于其中的 女性拥有不同时期的特征。这些电影中的女性形象在类似 相同的命运之下，被赋予不同的个性特征。因此，电影中 的女性形象可以由其表现的意识特征分为以下几类：
（四）媒介组织和制度层面的不足
现实生活中，在电影媒介领域里从事工作的 女性，她们的数量和地位表现出劣于男性的 情况。这种劣势的状态，也就决定了男性在 把控和表现电影作品时，会以更多的男性视 角来影响电影作品的表达，尤其是在塑造女 性形象上。因此，女性会以很多负面形象存 在于电影中，诸如妓女、花瓶等。这样的刻 板印象在男权话语编织的权利结构下，不断 强化。并且女性主义者的声音在这样的环境 里不受欢迎，也就意味着要改变这种在电影 作品中对女性形象固定模式还很艰巨。
男性附属
男女平等
女性主导
女性电影形象的演变
女性电影区别于一般的关于妇女题材的影片，不仅描写妇女和妇女问题， 其关键在于塑造什么样的妇女形象，让妇女在电影中处于什么样的地位。
20世纪50年代以前
好莱坞经典影片中美国占据主导地位，影 片中所描绘的妇女形象，基本上都是缺乏 独立人格的人。她们一直以男性的附属物 身份而存在，没有独立的存在价值。由于 影片将妇女形象作为男人眼睛捕捉的对象 ——男人性欲的猎物，压倒了她们作为母 亲的本性，因而大量的影片中所反映出来 的是男性目光注视下的女性，并总是采取 暴露的方法，把女性作为男性的欣赏物。
性别上的差异必须有条文的约束才能减少歧视
的存在。电影媒介受到社会性别陈规框架的影 响，对女性形象的塑造必然有偏颇，并且在传 播过程中也存在着对女性思维定式上的成见。
于是，我们在影像中看到女性形象会被类型化、
模式化。这些电影里的女性形象是一些被权利 主体过滤出来的产物，她们被带上了种种陈规 戒律的枷锁，也将站在各种舆论的风口浪尖。
华莉丝·迪里。华莉丝出生在索马里沙漠的游牧民族家庭， 十二少女的她差点被父亲交易式地还给一个老头。不情愿 地华莉丝开始了背井离乡的生活，机缘巧合下她去到了英 国。在英国的种种遭遇，让华莉丝决定改变自己。尤其在 她知道自己年幼时受到的“割礼”其实是对女性人权的蔑 视时，她更是不愿意屈服于不堪的命运。她在别人的帮助
以及自身地努力下登上了世界T台。一举成名后的她开始
向世界呼吁反对对女性屠夫式的残忍“割礼”行为。
传统性别观念的影响
商业化和市场化的压力
女性的集体无意识 媒介组织和制度层面的不足
电影中女性形象产生的原因
（一）传统性别观念的影响
主导婚姻家庭的依然是“男主外、女主内”的 传统模式，即男权社会。即使是发达国家男女
来自百度文库男权社会
male-dominated society
正是这种定式，导致了受众生理、心理上的误
解和无法轻易转变的观念。
(二) 商业化和市场化的压力
女性形象外表美可以产生强效的视觉冲击力，引起受众更多
一 方 面
另 一 方 面
的关注，有利于增强受众对电影的记忆度。当一个风姿绰约 的女性出现在电影画面中，必然会吸引更多目光，这是女性 作为一种自有其特殊的魅力的审美对象的重要体现。女性美 的形象运用于电影上，满足了人们的情感需要和审美心理， 能有效地吸引受众的目光，并能增强电影作品的感染力。
男女平等时期
女性电影产生
[好莱坞电影]
在这类影片中，创作者十分强调女性的独立性， 让女性享有和男性同等的地位。女性形象是被正 面描绘的。即使有些影片所表现的女性的沦落， 也是由于各种不同因素，被迫走上此路的。
[中国电影]
着意从女性意识入手，思考女性欲望、性别差异和主体 性问题。女性意识是指从女性的角度来看待事物，以女 性的眼光来体察生活中的一切的一种自觉认识。
人们在潜意识中受到历史传统思想的影响而存在 传统的角色定型。现在女性角色突破传统的定式 的还在少数，更多的还是要被电影制作者的自觉 追求掌控着。电影制作者要迎合男权社会的审美 情趣，必然就将弱势的女性群体以传统印象式的 方式进行塑造。
（三）女性的集体无意识
尽管因为现代社会地进步和对人 权的提倡，女性的自主意识、社
贞洁 烈女
不是轰轰烈烈地战斗，只要不屈服与现实的压力，过 自己想要的生活，敢于去赢得自己的人生，这便是电 影中塑造出的另一女性形象——贞洁烈女型。她们既 是有主见的一群女性，也是不断努力要实现改变的女 性。这样的女性形象会对观影人产生更多积极的影响
《沙漠之花》
for example
影片塑造了一位不屈服于命运而努力赢得喝彩的黑人女性