浅谈现代重彩画的材质美

后者指 以使 用植物 颜料为 主的绘 画 ，但 在许 多 彩画在视觉上多了一个层次 ，从而具有 “ 错综瑰丽 ”之美。 情况下，这 两者 的划分是模糊的 。
由于粗颗粒矿 物颜料 可以叠加而 不易严密 覆盖 ， 使 用 时 ， 在
重 彩 画 曾 在 汉 唐时 期达 到 高峰 ；宋 元 之 细部还会有类似印象派 “ 点彩”般的效果 （ 图２ ）。 后 ，由于 历代 战乱 ，世人 的审美普 遍倾 向于虚 古代壁 画 中曾有 “ 沥粉 贴金 ”的 装饰 效果 ，金 碧 山水
成强烈 的光滑与粗糙 、Ｈ Ｊ 】 ｉ ￣ ｉ ， ｉ Ｌ ｊ ． 暗 雅 之 对 比 ，这 是 传 统 绘 画从
石 、孑 Ｌ 雀石 、雄黄 等一些贵 重的矿石或半宝石 ，经过大 自然
” 的 概 念 最 早 出现 于 唐 代张 彦 远 《 历代名画记》其 中 千 百 万年 的 岁 月炼 就 ，其 色 彩 稳 定 ，天 然 的 晶体 结 构 使材 料
体 工用榻 写”一章 中有述 ， “ ……东阿之牛胶 、漆姑 本 身就具 有宝石股的光泽 ，使用到作品 中更是具有 天然 的材
，
并 为重 采 ，郁而 用 之 ” ，可 见 “ 重 彩 ” 一 词 由来 已 质美感和神秘色彩 ，可谓 “ 浑然 天成 ”。

久。纵观 我 国的绘 画材料 ， “ 唐 以前矿物 颜料
由于 该种 颜 料 的 颗 粒 程 度 ，在 基 底 上 很 难 覆盖 严 密 ， 这
为主 ，唐以后 因植物 颜料随 织染 之发达 而逐渐 就需要其 他种类的颜料 做基底 。可使用包括水粉 、水彩、锡
重彩画刚强调颜料材质的 对比， 来突出 个性化的艺术效果。 创新 、有所发 展 ，成 为一种 古老而 又全新 的材 ｛ 料 。在新疆克 孜尔石 窟 、敦煌莫 高窟 、唐墓室 ｛ 一般的绘画中， 明 暗之对比的典型是黑与白， 在传 统水
墨 画中表现为 留白与焦疆的埘 比 ；现代重彩绘 画由于材质的 扩 展 ，亮 色不 仅有 白色 ，而 ［ ｛ ． 有闪 光的 云母 色和 反光 的金
使 用。当今 ，金属材料 在现代绘画 中被重新重视 ，金 、银 、
当今 ，重彩 画被重新认识 ， 学者们也开始重 铜 、 铝 为 常 用 金 属 材 料 。 其 中 金 、铝 不 易变 色 ，但 遇 污 会 失 新诠 释重彩 画材料 的传承 与创新 。现 代重彩 画 去 光 泽 ；铜 易 发 生 氧 化 ，尤 其 遇 上 朱 砂 ，更 是 Ｊ ｍｌ ￣ ｌ ｌ 氧 化 ；银 不仅继 承 了 自古以 来我 国传统的 绘 画材 料和技 则极易氧化 ，故需谨慎使用 ，而银箔在以硫磺 为催化 剂加热 法 ，更是吸收 借鉴 了 当今 国内外 视觉 艺术的许 时 会形成丰富的色彩变化 。当今的颜料制作者利 用银 在不同 多新 材料 、新 技法 。今天 ，重彩 画 已经是一 个 温 度 下所 产 生 的 各 种 色 变 制 作 出 了红 箔 、蓝 箔 、 黑 箔 等 贴 附 ｔ 本画上有金属材料的 色彩 （ 图３ ）。 很宽泛 的溉念 ，不 论材 质和基底 都 已令世人耳 材料 ，丰富 了Ｅ
属材 料 ；暗 色有 完 全 哑 光 的 水 干 黑 色 ，也 有 暗 含 闪 光 的 云 母 黑 、 岩 黑 ，还 有 银 箔 变 色 后制 作 的 黑 箔 ，材 质 的 明 暗 对 比 拓
展 ｒ 一 个层次。 由十现 代黍彩画有丰富 的材 料可供取用 ，于
是 ，粗颗粒 与 细颗粒的 并 ｝ ｝ 】 、色彩材料 与金属材料的并 用形 ｛
利 用 干 绘 画 ” …。后 来 ， 重彩 成 为 与淡 彩 相 对的 管装 国画颜料 以及其他水干颜料等一 系列细颗粒颜料 ，然 后 概 念 ，前 者 指 以 使 用 矿 物 质 颜 料 为 主 的 绘 画 ， 在这 些 底 色 上 覆 盖 使 用 粗 颗 粒 矿 物 颜 料 ，使 作 品 比 传 统 的 重
浅谈现代重彩 画 的材质美
文 －闰雪 峰
： 内容 摘 要
彩画是我国艺林中的瑰宝 。
等地古代遗存 的壁画上，石青 、石绿、朱砂等色彩至今依然
彩 是 中 国 绘 画 的 原 始 形 态 ， 新 石 器 时 代 的 彩 陶 纹 样 鲜艳夺 目。经过研 发 ，生产者可将同一种原料生产 出纯 度和 用 重 彩 画法 ； 从克 孜 尔 石 窟 、 麦 积 山 石 窟 、 敦 煌 莫 高 明度不 同的颜料 ，色彩 的种 类大大丰富 它们的原料是绿 松 唐 代 仕 女 画 、 宋 代 院 体 画 ，均 不 乏 绚 丽 的 重 彩 画 。
目一新 （ 图１ ）。
一
云母 色曾在 古代壁画中被使用。现代重彩画的创作者 不
仅 欣 然 接 受 云母 的 天 然 闪 光 特 质 ，更 是 研 制 出 了 品种 丰 富 的
、
金石之美—— 材质本身 的绚 丽
现代 重彩 画对材 质的开拓 和丰 富使 画面效 彩 色云母 颜料 。由于这种颜料的光亮度很高 ，在哑光 的底色 果的表 现趋于 多样 化 ，不 仅突破 了传统 概念上 上使 用时 会形成丰富的对比效 果。 的中国画材质 ，更是 包容 了其他材 质。 在 传 统 壁 画 中 曾被 使 用 的 天 然 矿 物 颜料 在 当今 又被重新 使用 ，并在材 料的 配制上 有所 二 、错综之 美——材 质对 比的效果 中 国传统绘 画 ，特 别是唐 代以 后的 文人水 墨 画 ，强调 “ 墨分五 色”， 故材质的 同一性加强，多样性减弱 ；而 当今的
静的禅意 ， “ 唐 人 尚巧 ， 北宋 尚法 ， 南宋 尚体 ， 元 中也 曾使用金属材料 ；但在文人画崇尚墨 色的审 美倾 向成为
人尚意”【 １ 】 ，故使崇 尚黑 白之韵的文人水墨取而 主流 后 ， 金 属 颜料 在 绘 画 中 逐 渐 淡 去 ， 只在 工艺 美 术 中 仍 有
代 之 成 为绘 画主 流 。