明代诗文PPT课件
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频繁
▪ 复古风气浓厚 ▪ 民歌成就突出
▪ 总的成就不值唐宋，但有几点是远超过前代的。三多现 象 其一，作家作品数量。作品的数量却浩如烟海，仅
录于《明诗综》中的诗人三千四百家，著录于《千倾堂 书目》的明人别集四千九百多种。数目之巨，超过了以 往的任何朝代。但众乏大家，成就不是很高。
其二，流派林立 明代诗文流派是非常之多，划分的方式也很多。有 兴趣型、地域型、政治型。其中以主张型影响最大。 其三，主张众多。 明代诗人处于文学突变时期，虽无大家，但想法很
的诗人。明初应召赴南京参与修撰《元史》，后任翰 林院编修，不久授户部侍郎、坚辞，仍归田里。朱元 璋以为他肯不合作，洪武七年，借苏州知府魏观改修 府治案，将其牵连斩决，年仅39岁。
▪
高启的大部分文学活动是在思想控制较为
宽松的元末，许多诗作体现了元末的文学精神，
反映出当时的士大夫欣赏雄健昂扬、俊逸儒雅之
美的审美趣味。如他作于至正十八年的七言歌行
《青丘子歌》，不仅表达了自己的生活志趣，而
且描写了自己从事诗歌创作时的精神状态。
《梅花》九首其一
▪ 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？ 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？
▪ 《青丘子歌》
▪ 青丘子,癯而清,本是五云阁下之仙卿。 ▪ 何年降谪在世间,向人不道姓与名。 ▪ 蹑屣厌远游,荷锄懒躬耕。 ▪ 有剑任锈涩,有书任纵横。 ▪ 不肯折腰为五斗米,不肯掉舌下七十城。 ▪ 但好觅诗句,自吟自酬赓。 ▪ 田间曳杖复带索,旁人不识笑且轻。 ▪ 谓是鲁迂儒,楚狂生。 ▪ 青丘子,闻之不介意,吟声出吻不绝咿咿鸣。
多。事实证明，文学论争太少了过于寂寞，太多了容易 混乱，还是中庸的好。
二.明代诗文的发展历程
1.明初诗坛：
▪ 宋濂、高启、刘基 ▪ “吴中四杰” ▪ 台阁体 ▪ 茶陵派
▪ 2.明中期 ▪ 前七子（北方文坛） ▪ 吴中四才子（南方文坛） ▪ 唐宋派 ▪ 后七子
▪ 3.晚明 ▪ 公安派 ▪ 竟陵派 ▪ 复社 ▪ 几社 ▪ 晚明小品文
▪ 《送东阳马生序》是他颇有教益的一篇杰作。
▪
宋濂《送东阳马生序》
▪ 余幼时即嗜学。家贫，无从致书以观，每假 借于藏书之家，手自笔录，计日以还。天大寒， 砚冰坚，手指不可屈伸，弗之怠。录毕，走送之， 不敢稍逾约。以是人多以书假余，余因得遍观群 书。既加冠，益慕圣贤之道。又患无硕师名人与 游，尝趋百里外，从乡之先达执经叩问。先达德 隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。余立 侍左右，援疑质理，俯身倾耳以请；或遇其叱咄， 色愈恭，礼愈至，不敢出一言以复；俟其欣悦， 则又请焉。故余虽愚，卒获有所闻。
明代的诗文
概况
1.研究概括
▪ 明诗不被重视
➢ 王国维《宋元戏曲考》： “凡一代有一代之文学” ➢ 鲁迅曾经说：“好诗被唐人做尽”。 ➢ 闻一多说：“诗的发展到北宋实际上也就完了。”
▪ 七子派及其复古运动常遭贬低 ▪ 明代散文研究还有待深入
2.基本特点
作家和文集增多 ▪ 文人社团活跃，文学流派林立，更替
▪ 朝吟忘其饥,暮吟散不平。 ▪ 当其苦吟时,兀兀如被酲。 ▪ 头发不暇栉,家事不及营。 ▪ 儿啼不知怜,客至不果迎。 ▪ 不忧回也空,不慕猗氏盈。 ▪ 不惭被宽褐,不羡垂华缨。 ▪ 不问龙虎苦战斗,不管乌兔忙奔倾。 ▪ 向水际独坐,林中独行。
▪ 斫元气,搜元精,造化万物难隐情。 ▪ 冥茫八极游心兵,坐令无象作有声。 ▪ 微如破悬虱,壮若屠长鲸。 ▪ 清同吸沆瀣,险比排峥嵘。 ▪ 霭霭晴云披,轧轧冻草萌。 ▪ 高攀天根探月窟,犀照牛渚万怪呈。 ▪ 妙意俄同鬼神会,佳景每与江山争。
一”，四方学者称他为“太史公”。据《明史》载，外国贡使多知其
名，常问候，以重金购其文集。
其一，他的散文以传记文最为出色，写人记事，简洁生动，善于
抓住人物的外貌特征和一二件典型事例，寥寥数笔，突出人物形象。
还善于寓褒贬于叙事之中，使是非善恶自见。代表作有《秦士录》
《王冕传》等。
其二，其文学观比较保守，主张继承唐宋古文家的“文以载道”
的观点，对道之外的内容加以排斥，缺少一种包容的气魄，有浓烈的
卫道气息，因而，他也成了后来台阁体的先声
▪ 《王冕传》以晓畅的笔调描写了一个元末遭时不偶的 “狂士,一个藏器待时的诸葛亮式的隐者。
▪ ▪ 《秦士录》刻画出邓弼豪爽粗狂的个性，文末在慨叹邓
弼空负一腔抱负的同时， 寓有对元末社会人才受压制状 况的的愤激之情。
（二）刘基
被称为一代宗师。政治地位高，名声显 赫，元进士，任江浙儒学提举，后弃官归隐， 又被朱元璋邀请出山，以超人的智慧助朱元 璋平定天下。官至御史大夫、弘文馆学士。
作为文学家，诗、词、文皆有成就，但诗词不及高 启，散文不及宋濂。成就最高的是他的寓言散文集《郁 离子》。其特点有二：
其一，现实性、批判性强。通过寓言的形式，揭露 社会的弊端，表达愤世嫉俗和拯救时弊的政治愿望。
第一节 明前期诗文创作
▪ 元末动荡为文人的创作提供了广阔的题材 和感情的蕴积，创作出真实反映现实生活， 充满着激越奔放的诗文。
▪ 自洪武至成化百余年间，在峻厉严酷的政 治手段的威胁之下，文人奴性品格占据了上 风，缺乏超迈前人的气概。
一、明初三杰
▪ （一）宋濂
▪
朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基赞许他“当今文章第
▪
▪ 当余之从师也，负箧曳屣，行深山巨谷 中。穷冬烈风，大雪深数尺，足肤皲裂而 不知。至舍，四支僵劲不能动，媵人持汤 沃灌，以衾拥覆，久而乃和。寓逆旅，主 人日再食，无鲜肥滋味之享。同舍生皆被 绮绣，戴朱缨宝饰之帽，腰白玉之环，左 佩刀，右备容臭，烨然若神人；余则缊袍 敝衣处其间，略无慕艳意。以中有足乐者， 不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若 此。
其二，构思巧妙、寓意深刻。这些文章继承了先秦 历史和诸子散文中寓言故事的艺术传统，把要说的道理 通过一个个故事的形式反映出来，夹叙夹议，既形象生 动、深入浅出，又说明问题、深化主题。体裁短小，文36——1374）
▪ 高启与杨基、徐贲、张羽并称“吴中四杰”。 ▪ 高启是吴中具有代表性的诗人，也是最具悲剧性
▪ 复古风气浓厚 ▪ 民歌成就突出
▪ 总的成就不值唐宋，但有几点是远超过前代的。三多现 象 其一，作家作品数量。作品的数量却浩如烟海，仅
录于《明诗综》中的诗人三千四百家，著录于《千倾堂 书目》的明人别集四千九百多种。数目之巨，超过了以 往的任何朝代。但众乏大家，成就不是很高。
其二，流派林立 明代诗文流派是非常之多，划分的方式也很多。有 兴趣型、地域型、政治型。其中以主张型影响最大。 其三，主张众多。 明代诗人处于文学突变时期，虽无大家，但想法很
的诗人。明初应召赴南京参与修撰《元史》，后任翰 林院编修，不久授户部侍郎、坚辞，仍归田里。朱元 璋以为他肯不合作，洪武七年，借苏州知府魏观改修 府治案，将其牵连斩决，年仅39岁。
▪
高启的大部分文学活动是在思想控制较为
宽松的元末，许多诗作体现了元末的文学精神，
反映出当时的士大夫欣赏雄健昂扬、俊逸儒雅之
美的审美趣味。如他作于至正十八年的七言歌行
《青丘子歌》，不仅表达了自己的生活志趣，而
且描写了自己从事诗歌创作时的精神状态。
《梅花》九首其一
▪ 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？ 雪满山中高士卧，月明林下美人来。 寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。 自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？
▪ 《青丘子歌》
▪ 青丘子,癯而清,本是五云阁下之仙卿。 ▪ 何年降谪在世间,向人不道姓与名。 ▪ 蹑屣厌远游,荷锄懒躬耕。 ▪ 有剑任锈涩,有书任纵横。 ▪ 不肯折腰为五斗米,不肯掉舌下七十城。 ▪ 但好觅诗句,自吟自酬赓。 ▪ 田间曳杖复带索,旁人不识笑且轻。 ▪ 谓是鲁迂儒,楚狂生。 ▪ 青丘子,闻之不介意,吟声出吻不绝咿咿鸣。
多。事实证明，文学论争太少了过于寂寞，太多了容易 混乱，还是中庸的好。
二.明代诗文的发展历程
1.明初诗坛：
▪ 宋濂、高启、刘基 ▪ “吴中四杰” ▪ 台阁体 ▪ 茶陵派
▪ 2.明中期 ▪ 前七子（北方文坛） ▪ 吴中四才子（南方文坛） ▪ 唐宋派 ▪ 后七子
▪ 3.晚明 ▪ 公安派 ▪ 竟陵派 ▪ 复社 ▪ 几社 ▪ 晚明小品文
▪ 《送东阳马生序》是他颇有教益的一篇杰作。
▪
宋濂《送东阳马生序》
▪ 余幼时即嗜学。家贫，无从致书以观，每假 借于藏书之家，手自笔录，计日以还。天大寒， 砚冰坚，手指不可屈伸，弗之怠。录毕，走送之， 不敢稍逾约。以是人多以书假余，余因得遍观群 书。既加冠，益慕圣贤之道。又患无硕师名人与 游，尝趋百里外，从乡之先达执经叩问。先达德 隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。余立 侍左右，援疑质理，俯身倾耳以请；或遇其叱咄， 色愈恭，礼愈至，不敢出一言以复；俟其欣悦， 则又请焉。故余虽愚，卒获有所闻。
明代的诗文
概况
1.研究概括
▪ 明诗不被重视
➢ 王国维《宋元戏曲考》： “凡一代有一代之文学” ➢ 鲁迅曾经说：“好诗被唐人做尽”。 ➢ 闻一多说：“诗的发展到北宋实际上也就完了。”
▪ 七子派及其复古运动常遭贬低 ▪ 明代散文研究还有待深入
2.基本特点
作家和文集增多 ▪ 文人社团活跃，文学流派林立，更替
▪ 朝吟忘其饥,暮吟散不平。 ▪ 当其苦吟时,兀兀如被酲。 ▪ 头发不暇栉,家事不及营。 ▪ 儿啼不知怜,客至不果迎。 ▪ 不忧回也空,不慕猗氏盈。 ▪ 不惭被宽褐,不羡垂华缨。 ▪ 不问龙虎苦战斗,不管乌兔忙奔倾。 ▪ 向水际独坐,林中独行。
▪ 斫元气,搜元精,造化万物难隐情。 ▪ 冥茫八极游心兵,坐令无象作有声。 ▪ 微如破悬虱,壮若屠长鲸。 ▪ 清同吸沆瀣,险比排峥嵘。 ▪ 霭霭晴云披,轧轧冻草萌。 ▪ 高攀天根探月窟,犀照牛渚万怪呈。 ▪ 妙意俄同鬼神会,佳景每与江山争。
一”，四方学者称他为“太史公”。据《明史》载，外国贡使多知其
名，常问候，以重金购其文集。
其一，他的散文以传记文最为出色，写人记事，简洁生动，善于
抓住人物的外貌特征和一二件典型事例，寥寥数笔，突出人物形象。
还善于寓褒贬于叙事之中，使是非善恶自见。代表作有《秦士录》
《王冕传》等。
其二，其文学观比较保守，主张继承唐宋古文家的“文以载道”
的观点，对道之外的内容加以排斥，缺少一种包容的气魄，有浓烈的
卫道气息，因而，他也成了后来台阁体的先声
▪ 《王冕传》以晓畅的笔调描写了一个元末遭时不偶的 “狂士,一个藏器待时的诸葛亮式的隐者。
▪ ▪ 《秦士录》刻画出邓弼豪爽粗狂的个性，文末在慨叹邓
弼空负一腔抱负的同时， 寓有对元末社会人才受压制状 况的的愤激之情。
（二）刘基
被称为一代宗师。政治地位高，名声显 赫，元进士，任江浙儒学提举，后弃官归隐， 又被朱元璋邀请出山，以超人的智慧助朱元 璋平定天下。官至御史大夫、弘文馆学士。
作为文学家，诗、词、文皆有成就，但诗词不及高 启，散文不及宋濂。成就最高的是他的寓言散文集《郁 离子》。其特点有二：
其一，现实性、批判性强。通过寓言的形式，揭露 社会的弊端，表达愤世嫉俗和拯救时弊的政治愿望。
第一节 明前期诗文创作
▪ 元末动荡为文人的创作提供了广阔的题材 和感情的蕴积，创作出真实反映现实生活， 充满着激越奔放的诗文。
▪ 自洪武至成化百余年间，在峻厉严酷的政 治手段的威胁之下，文人奴性品格占据了上 风，缺乏超迈前人的气概。
一、明初三杰
▪ （一）宋濂
▪
朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基赞许他“当今文章第
▪
▪ 当余之从师也，负箧曳屣，行深山巨谷 中。穷冬烈风，大雪深数尺，足肤皲裂而 不知。至舍，四支僵劲不能动，媵人持汤 沃灌，以衾拥覆，久而乃和。寓逆旅，主 人日再食，无鲜肥滋味之享。同舍生皆被 绮绣，戴朱缨宝饰之帽，腰白玉之环，左 佩刀，右备容臭，烨然若神人；余则缊袍 敝衣处其间，略无慕艳意。以中有足乐者， 不知口体之奉不若人也。盖余之勤且艰若 此。
其二，构思巧妙、寓意深刻。这些文章继承了先秦 历史和诸子散文中寓言故事的艺术传统，把要说的道理 通过一个个故事的形式反映出来，夹叙夹议，既形象生 动、深入浅出，又说明问题、深化主题。体裁短小，文36——1374）
▪ 高启与杨基、徐贲、张羽并称“吴中四杰”。 ▪ 高启是吴中具有代表性的诗人，也是最具悲剧性