“观察类综艺”的叙事方式与情感传达研究

“观察类综艺”的叙事方式与情感传达研究作者：崔竞佩
来源：《传媒论坛》2019年第17期
摘要：近两年来，出现了诸如《妻子的浪漫旅行》《心动的信号》等外部实景纪实拍摄+演播室观察评论类的综艺节目，我们称之为“观察类综艺”。

“观察类综艺”并不是一种全新的综艺类别，可以把它看成是多种综艺类别的叠加。

本文将以湖南卫视《我家那小子》和《我家那闺女》为例，探讨这种“亲子观察类综艺”的叙事模式与情感互动的方式。

关键词：观察类综艺;亲子类综艺;纪实拍摄
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：2096-5079 （2019） 17-00-01
一档综艺之所以受到欢迎，离不开精巧的叙事结构和能够深入人心的情感内核。

《我家那小子》和《我家那闺女》通过叙事结构的创新不仅能够吸引年轻受众，而且还能联动年轻人和父母之间的情感互动，这是节目受到欢迎的主要原因。

一、叙事模式的创新性
（一）二十四小时纪实拍摄
《我家那小子》和《我家那闺女》都采用二十四小时纪实拍摄的手法，将嘉宾的日常生活状态充分展现在观众面前。

从这些片段中我们可以看到，聚光灯背后，明星们的真实生活与常人无异。

也会焦虑和无奈，面临减肥、失眠、催婚等烦恼。

通常的真人秀节目，每个明星通常都有自己相对明确的“人设”，这样能给观众更加直接和明确的记忆点。

而当摄像机进行二十四小时全方位拍摄，尽管这庞大的素材量在经过选择和剪辑之后，所展示给观众的部分也是有代表性、话题性和指向性的，但明星所展示在观众面前的一面是相对真实和客观的。

（二）双层叙事结构
观察类综艺由室外纪实拍摄和棚内的观察评论访谈组成，一方面，室外真实记录明星们的日常生活，另一方面，在《我家那小子》和《我家那闺女》中，由明星的父母们观察自己孩子的生活，笑点与泪点齐飞。

在室外纪实拍摄的部分，主要讲述明星在独居生活中的点点滴滴。

在完成第一层叙事的同时，记录中的“戏剧性”也为演播室的拍摄提供素材和话题，演播室的主持人，飛行嘉宾以及明星的父母们对其行为进行观察评论。

其中主持人的定位也是非常明确的，维嘉表现出成熟的控场能力，欣然是一种大方知性的形象，大张伟是个插科打诨的角色，能够起到明显调节气氛的
作用。

再加上每一期的飞行嘉宾参与话题讨论，实际上是年轻人与父母辈之间思想的交锋与碰撞。

这个部分其实是融合了访谈节目的又一层叙事。

（三）精良的后期制作
国产综艺的后期剪辑与制作近几年来是进步卓越的。

这个节目在积累大量素材的基础上，甄选出来相当有话题性和表现力的节目内容，并且在此基础上运用了大量花字和动画等生动又活泼的表现形式。

花字动画与画面事件以及人物情绪的结合使画面和叙事更加有趣和生动，也极大地丰富了叙事上视觉效果的呈现。

同时，节目后期特别喜欢采用在事件转折处设施悬念的表现手法，极大地激发了观众的好奇心，使得节目更加悬念丛生，良好的节奏感是一个优秀综艺的必备元素。

这两个节目中，在相对平均和有限的时长内，需要将每个被观察者的主要性格特点以及生活状态表现出来，并且趣味性或者话题性兼具，这需要创作者的丰富制作经验和对于节目节奏的良好把控，这档节目表现出了成熟的掌控力。

二、情感传达的主体性
（一）人物选择的符号化
从人物职业的选择上，这两档节目有主持人、演员和运动员，每个行业都有每个行业的困惑和压力，《我家那闺女》第一期中，吴昕吐露内心的焦虑和压力，傅园慧日常的辛苦训练以及郭跃退役后的职业选择等等，都体现了他们的职业困境。

除了职业方面，每个明星所展示出来的真实生活状态，例如武艺经常点外卖并且在床上吃饭;袁姗姗的家中非常凌乱，自理能力差等，让很多网友表示“仿佛看到了自己的影子”。

这种打破明星光环，把明星“平凡化”的视角从心理上拉近与观众距离，使观众自然而然有种强烈代入感，这都归功于人物选择的“符号化”，这是节目受到关注和欢迎的一大因素。

（二）拓宽议题范围
《我家那……》系列中通过表现明星们的日常生活状态与父母之间的沟通问题，同时也涉及了相当多的社会热点问题，这在一定程度上赋予了节目一定的社会关照。

节目中所反映出的明星的日常生活状态都是当下年轻人的生活群像。

他们日常的生活困扰，同样也是当下年轻人面临的纠结和烦恼。

例如每个明星都有的“催婚”问题，钱枫减肥的困扰，陈学冬的健康问题等等，这些现实问题的于屏幕上的生动展现，使得观众在观看节目时带入一种寻求答案的心理，节目衍生出的各种现代年轻人的生活困境也都被挖掘出来，在网络上引起了广泛关注和讨论，这在一定程度上是电视节目关注现实问题，折射社会问题的体现，彰显出电视作为公共媒体的社会责任感。

三、总结
在当今这个综艺节目大爆发的年代，无论是何种媒介，对于受众的精确定位显得越来越重要。

而《我家那……》系列显然在笼络年轻人和父母辈的观众群上做了一次非常好的示范。

所以积极得探寻受众心理，研究受众的喜好，从节目的制作上力求创新，更重要的是和观众之间达到情感的共鸣，才是一档优秀的综艺节目乃至当今媒介的生存之道。

参考文献：
[1]李倩.从使用与满足理论看《我家那小子》的独到之处[J].新媒体研究，2019（02）：112-113.。