解读《一代宗师》诗意化电影的摄影造型

解读《一代宗师》诗意化电影的

摄影造型

文／天津科技大学艺术设计学院动画系侠超凡杨成文

摘要：

《一代宗师》是一部很成功的诗意化电影，武打华丽，光影和构图很考究，人物形象刻画精彩，富有诗意意境，对白蕴含哲理，主旨内涵深刻。本文从以下几方面分析其诗意化摄影语言：一是了解什么是诗意化电影摄影造型语言：二是从主旨内涵解读诗意化；三是对本片

诗意化光影造型解读：四是摄影构图布局的分析。

关键词：

—代宗师l诗意化电影摄影造型语言I光影造型I构图布局

就是运用意象的有机组合表达出作者的思想情感或者

深刻的哲理，最终产生无穷的美妙意境的事物。

谈到诗意化，就不得不先从诗说起。诗是人用优美同样，诗意化的摄影造型语言是摄影者通过对光和

的韵律通过文字来表达主观情感的一门艺术。诗人通过构图的把握，使景物成为一个有机组合的整体，变成富

把主观的情理和客观的形象融合产生意象，使意象具备有节奏韵律的画面，运用诗的赋比兴等手法使画面的意

高度融合情感和思想的意蕴，最后使意象有机地组合生象具有特殊的意蕴，同时在有机组合的结构中产生“境

发出来的审美想象空间，简言之就是意境。而意境是诗由情生，情景交融”美妙意境的摄影语言。人所追求

的艺术创造的终极目标。所以，诗意化的事物诗意化摄影造型语言必然是带有中国审美特点的

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摄影造型语言，主要受到三大方面

的影响：一是中国传统哲学思想的

影响；二是传统美学中“意境”的

元素影响；三是中国古典绘画和中

国传统园林景观艺术的影响。

2．从《一代宗师》的主

旨解读诗意化电影

要想读懂～部电影的手法，首

3．诗意化电影《一代宗师》的修辞先应该知道电影背后的主旨内涵。因此，本文在阐述完

什么是诗意化的电影后，从电影主旨内涵的角度去分析手段之一——巴洛克式的光影造型为什么《一代宗师》是诗意化的电影。

王家卫《一代宗师》的主要线索是以叶问和宫二的光的处理是电影摄影造型的重要塑造手法之一。诗人生过程展开的，讲述了民国时期他们两人的命运，以意化电影《一代宗师》的光影修辞手段属于巴洛克式的及两人蜻蜒点水般的情感，并且连带着讲到了其他一些风格。强调写实的巴洛克绘画与重抒情写意的诗歌看似相关的武术家。

如果非要说影片里最为重要的角色是不相关联，但极具戏剧性的巴洛克光影造型在本质上与谁，那么他并不是叶问，也不是宫二，而是民国。在诗意化的电影摄影造型语言是相通的。

《一代宗师》的首映式上王家卫也提及过，民国的好是巴洛克式的光影是动态的．不断变化的，复杂交错一种已经失传的好，这部电影就是想展现中国人曾经的的，对比强烈的，使画面的形象完全飘忽于空间之中，美好。使现实中原本较为平实的人物和气氛得到了强化的艺大师级的导演往往都是“言在此而意在彼”，有弦外术夸张，并增添了一种强烈的动态感、神秘感，和戏之音。《一代宗师》作品的真意不在那些江湖恩怨的酷剧感。

炫武打，也不在看似缠绵动人的爱情上面，而在于民国

3．1高光比

时武林的精神——“念念不忘，必有回响，有一口气，

点一盏灯。有灯就有人。”，在于“见自己，见天地，见如图1中本片采用强烈反差的光线造型，在大特写众生!”

在叶问等一代宗师的身上很好地体现出了中国中尤为突出。将镜头焦点对准人物面孔，除人物之外的传统武术文化的可贵精神，用儒家的话来说是齐家治国背景都陷入阴暗或黑暗中，前景相对明亮清晰，后景模平天下的高境界。习武之人绝不是一介莽夫，他们表面糊。在《一代宗师》中大量地运用高反差的光比，以黑是武术的学习实则是内在精神的升华，凭着一口气，念白对比极强的光影反差塑造了当时习武人们的正派、力念不忘的一种品质，一种精神。穷则独善其身，达则兼量、坚毅、深邃的形象，也表达了逝去的武林时代的沉济天下，历经干难万险而登上了高山之巅，点亮了自己郁、沧桑及悲壮。

顿悟的那盏灯，升华了境界，然后广传佛灯，最终换来3．2逆光

一片片连绵不绝的回响，开创了一个美好的理想世界。

总之，从电影主旨内涵的角度看，王家卫的《一代在叶问雨中武打的场景中，运用逆光为主光源，辅宗师》不同于好莱坞式的快餐电影，他的电影除去华丽助散光塑造面部的立体和表情，营造出了戏剧性的光照的视觉效果，除去酷炫的武打动作，除去缠绵悱侧的爱效果。充分地运用了逆光的特性，使人物与背景空间关情之外，更多的是在讲历经沧桑的情怀，人生在世的道系很好的拉开，使画面富有神秘感。理，背后韵味浓厚的意境。因此是一部诗意化的电影。

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3．3侧光为主光，辅助散射

光的运用

在电影开篇叶问的出场描述功

夫的场景中，暗暗的背景前一束直

射的正面侧光投在叶问面部，创作

者利用侧光突出了一代宗师英俊

伟岸的线条，同时画面以“少即

多”的思想减去了周围景物的细节

描写使得主体更加鲜明。画面构成

简约而不简单，对比强烈具有很强

的视觉冲击力，很好地塑造了一代

宗师的形象。

3．4利用流动的光斑来表

现环境

“随着摄影技术手段和观念的

不断更新和发展，对整个环境气氛

的要求促使摄影师努力寻求背景

的光影变化，创造生动的视觉感受。利用摄影镜头的光也为接下来的报仇做了很好的铺垫。学特性可以使背景

朦胧，产生丰富的美感。用大光孔可电影开篇叶问雨中武打前，阴森的大铁门和密集的

以把背景的光虚化成有变化的光斑，利用点光源的运动雨水还有光线在水泊上投下的密密麻麻的杂乱光影，对

可以产生多彩的节奏和韵律。”在电影《一代宗师》中，应着内心的狂躁，营造着充满慌乱焦躁的气氛。再有篇

运用流动的光斑映射人物内心的起伏波动，同时使得内末时叶问要辞别故乡佛山将要跨过那扇同样的大铁门

在的情绪外化到环境的气氛，很巧妙地渲染了氛围。时回首凝望，铁门的倒影很安静的投在缓缓涟漪的水泊如宫羽田被大徒弟害死后，宫二为父报仇，努力说上，如图3，微微浮动的倒影更加映衬了环境的静，导

服宫羽田折过鞋底子的兄弟找马三报仇而遭到反对时，演在一样的铁门下不一样的时间里恰当的运用对比使

导演在昏暗的环境里利用光斑的移动在宫二头顶一遍一氛围显得更加的哀伤、安宁，如此强烈的营造着潸然泪

遍的晃过，极富象征意味，隐喻了宫二内心汹涌澎湃的下的气氛。这样的光影效果便典型地塑造了“月影横

愤怒和内心的伤心破碎。如图2中宫二愤怒的转身离去斜”的诗意化忧伤宁静的意境。时，光斑在宫二、宫

羽田的结义兄弟和人群多次的移动

4．中国古典绘画和中国古典园林艺

同样暗示了人物内心的波动和渲染了浓烈混乱的气氛。

3．5影调的变化术的构图

影片中用比喻手法将影调的变化赋予了人物的内电影摄影造型语言的另一个修辞手段是构图，构图心活

动，使得抽象的情绪波动在影片中具象化，并让影也是最为重要的塑造手法了，可以说是电影摄影的框片的气

氛也随之被带动起来。影片中宫二为报父仇在火架。摄影只是一个工具，一个形式，一个摄影作品的内车站等马三

时的情景，导演借助一盏路灯的忽明忽暗来容好坏说到底是看作者的艺术修养如何。同样，蕴涵无隐喻主人公的

焦躁心情，渲染了非常不安混乱的意境，穷意境的诗意化摄影造型语言背后具有深厚的文化内

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