雕塑大师奥登伯格ppt课件

常性、功能性全部被消解，它们成为了艺术的一部
分存在，它们具有的只是艺术的符号性。
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奥登伯格环境雕塑创作语言研究
1.1食品符号的题材
《地板上的汉堡包》 他用石膏浸泡过的打包麻布，表面绘以瓷釉，复制并移用了美
国商业文化最有利的象征物之一——汉堡包的形象。美国的快 餐文化是大众文化的重要组成部分。它的特点就是味道标准化， 简单快速。以此讽刺美国文化缺乏深度，平庸，固定不变。
表现出对偶发艺术和环境艺术的浓厚兴趣。在艺术生涯的早期阶段，奥登伯格创作了
一系列关于日常用品的软雕塑，并参与了许多偶发艺术的演出，他于60年代后期开始
创作放置在户外的大型公共艺术作品，将日常生活中屡见不鲜的物件作为巨型雕塑，
由此成为了当时波普艺术的代表人物。1976年后与艺术家以及后来的妻子布鲁根
（Coosje van Bruggen）合作实施大体量城市雕塑项目。
《勺子桥和樱桃》 位于美国明泥苏达州明尼阿波利斯市雕塑公园中。雕塑高9米，
长15.7米，宽4.1米。勺子是一座货真价实的桥，横跨在池塘 上方。无懈可击的光滑边缘和艳丽的色彩赋予雕塑很强的观赏 性。樱桃的柄部设计成了一个喷泉，喷泉淋在樱桃表面使樱桃 水润饱满的形象呼之欲出。在冬季，大雪弥补了水的作用，雕 塑顶部的积雪使它变成了一个美味的樱桃冰激凌圣代。
“地球仪”椅 “Blow”充气沙发 “Asko”泡沫椅子 斑点椅子
“蟒蛇”灯
IBM公司的快速”招贴画
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生平简介
克拉斯·奥登伯格（Claes Oldenburg），1929年出生于瑞典的外交官家庭，后移
民美国，50年代定居纽约。在耶鲁和芝加哥艺术学院的求学期间，年轻的艺术家便已
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2.创作手法
2.1质感的转化
在他1966年创作的软雕塑作品《马桶》中，他复制并转换
了我们最熟悉不过的马桶形象。在这个作品里面，平时人们习
惯的光洁硬质的陶瓷马桶，变成了一堆软塔塔的塑料，它挂在
那里，很明显，它是个马桶，因为它具有马桶的形象。奥登伯
格却通过材质的极端变化，使它不但失去了它的功能，甚至失
去了人们可能产生的关于功能性的任何联想。面对着这样一个
马桶，令看到的人感到的是十分的不自在，在这种不自在不舒
服的难受状态中，人们得以跌落回一种自然的本真状态，得以
有片刻可以清醒看到自我评价自我。质感转换的手法的使用，
奥登伯格环境雕塑创作语言研究
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奥登伯格环境雕塑创作语言研究
时代背景
奥登伯格环境雕塑的创作语言与手法受波普艺术的深刻影响，
“波普艺术”是20世纪50年代中期在英国兴起的一个重要的艺术
流派,它与之前的所有现代主义流派的最大不同在于,它不再以精
英的态度排斥大众文化,而是把大众文化作为自己主要的艺术资
源加以对待。波普艺术的出现反映了西方消费社会的形成与大众
文化的兴起对艺术的深刻影响。波普艺术催生了波普美学一种
“大众美学”，受惠于消费品、科幻小说、电影与广告塑造的大
众文化。
安迪沃霍尔以“使艺术简化成人人都能创作的东西”为追求。
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他重复使用大众熟悉的影像、物品与符号，以及他使用摄影艺术
直接与绘画结合，“摧残高雅艺术与通俗艺术藩篱”。最出众的 风格是透过丝网印刷手法和不断重复影像，将人物化成视觉商品。
在1967年所作的《玛丽莲·梦露》一画中，画家以那位不幸的好 莱坞性感影星的头像，作为画面的基本元素，一排排地重复排立。
那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像，反映出现代商业化社 会中人们无可奈何的空虚与迷惘。作为20世纪波普艺术的最著 名代表人物，他“歪曲或包装“过毛泽东、玛丽莲·梦露、地下 丝绒（the Velvet Underground）乐队、可口可乐、美元和 Chanel No.5香水。
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波普设计打破了二战后工业设计局限于现代国际主义风格的 过于严肃、冷漠、单一的面貌,代之以诙谐、富于人性和多元化的 设计,它是对现代主义设计风格的具有戏谑性的挑战。设计师在室 内、日用品、家具、服饰和平面设计等方面的设计上,进行了大胆 的探索和创新,表现出前所未有的形式:夸张、奇异、富于想像力 的造型;色彩单纯、鲜艳;材料多选用塑料或廉价的纤维板、陶瓷 等。
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《掉落的甜筒》
位于德国科隆，完成于2001年。
从天而降的冰激凌甜筒，不偏不倚
砸中了德国科隆Neumarkt Galerie
的一所房子。
如果你每天上班经过这座大楼，会 不会担心那个歪歪斜斜正在融化的 大冰激凌掉下来砸中你呢？如果你 自家的楼顶上倒扣了一个巨大的黏 糊糊的冰激凌，会不会在晚上会因 为害怕冰激凌融化的牛奶液体滴漏 进屋子里弄脏地毯和玻璃而担心的 睡不着觉呢？这是作品给人们的第 一个印象。
另外，尺寸和场合的变化，使平时 蛋卷冰激凌传达给我们的轻松愉悦 的信号，变成了一种带有威胁感的 心理感受。
德国科隆是一个天际线充满教堂尖 顶的城市，最著名的科隆大教堂， 时至今日仍然是世界上最高的教堂。 通过两者对比不难看出奥登伯格无 论在比例上、形状上还是内容上， 都对大教堂代表性的哥特式尖顶进 行了后现代式的嬉仿。
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奥登伯格环境雕塑创作的形态语言特点
1.象征的符号
复制品作为象征性符号，是奥登伯格的标志性创
作手法，大量出现在奥登伯格的环境雕塑形态语言
中，甚至可以说，奥登伯格的艺术就是复制的艺术。
但他的复制，决不是简单的重复，而是充满了智慧
的再创造。在他的雕塑作品中，这些常见物品的日
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1.2工具符号题材 《抹子》 《平衡工具组合》 《沿履带上升的口红》 通过普通物品的象征符号
诠释艺术与世俗生活。这 种对于日常用品通俗形象 在艺术创作中加以使用的 手法，使物品原生的性质 和意义发生了改变，在 “挪用”后的艺术化的语 境中以陌生化的方式产生 反日常意识形态思维，这 种陌生化产生的距离感把 这些曾令人们陷入习惯和 慵懒思维状态的东西变成 为质疑、拷问人们为何陷 入当前这种状态的法官， 从而把人们从日常意识形 态的幻觉和慵懒中拯救出 来。