音乐曲式分析

一段曲式
里亚多夫《前奏曲》OP.33 no.1 这是一个带扩充的8小节转调乐句结构，这也
是最小结构规模的一部曲式。左手十分活 跃，旋律化的音型伴奏，丰富了右手非常 简单的旋律线条线。
一段曲式
实例分析四：巴托克钢琴小品《保加利亚节奏》选 自《小宇宙》
全曲除引子和尾声，由四句5小节的乐句构成一个 乐段。
一段曲式
实例分析二：肖邦《前奏曲》no.4 （1）全曲由两句构成：12+13小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属
音徘徊半音下行到#f,12小节半终止后，用连句引出下句。下句开始 重复，高潮持续2个小节，全曲旋律到临结束的21小节才出现主音， 一种不安的情绪。 （2）和声上由开始Ⅰ6和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全 模糊，直到上句的近结束才出现明确的S-D的重复进行构成的半终止， 下句开始旋律重复，但和声有所变化，17小节强拍出现低八度属9和 弦，配合高潮出现，高潮Ⅰ6以后，引出下属，带出属和弦，但属和 弦一直不出现而是用K46和弦又回到下属和弦，因为这里K46和弦没 有三音，旋律上其实是属和弦的五音，20小节才出现属和弦，21小 节旋律出现主音和声上假终止，22小节真正的K46出现，直到最后 才出现原位主和弦。 （3）典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终 止，和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。 典型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（T-SD-T）。
方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈 述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展 开，结束。
一段曲式
肖邦《前奏曲》OP.28 NO.1 C大调，即兴练习曲小品。全曲由开始的动机
连续重复构成。上下两句：上句第6小节的 重属和弦进行到第7，8小节的属七和弦构 成半终止；9-12小节完全重复1-4小节， 构成下句的开始。所以这是由8+26小节构 成的重复型一段曲式。
全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向 与落音不同，第4句跟第一句进行类似，落音相 同，四句音调上有“起承转合”的特点。这首作 品分句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是 靠节奏，以及每句的长落音。
一段曲式
实例分析五：桑桐《东蒙民歌主题钢琴小曲》之六 “哀思”
第5小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳， 6-7小节是一个叹息式结束，7小节为一个不分句 的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了1 小节，第11小节是一个高潮，最后在主和弦上又 延长了2小节，这种重复也是一种发展，运用音 区提高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的 连接加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。 这种结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢 琴小曲，因为民歌本身的短小而致的。
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一段曲式作业
1肖邦《前奏曲》no.2，no3,no.6,No.9（任２首） 2拉赫玛尼诺夫《前奏曲》op.23 no.9 e小调 3格里格《我爱你》 4斯克里亚宾《D大调前奏曲》OP.11NO.5
《bA大调前奏曲》OP.11NO.17
注:标出分析曲目的调性,半终止和完全终止的和声 走向,第一小节开始的和弦标记.两段之间的相同和 不同之处(例如织体手法,和声运用)
一段曲式
乐段结构与一段曲式： 乐段作为较大作品中的一个组成部分时，称
为“乐段”结构。
而用于乐段写成独立作品（或曲目中的一个 乐章）时，称为“一段曲式”
一段曲式
一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构 和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内 部进行，最后必须在本调上完全终止。
结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常 用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；