《电视摄像》PPT教学课件

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电视摄像课件第1讲ppt

电视摄像课件第1讲ppt

课后作业:
假如你打算去买一台数码摄像机,你打 算买一块什么型号?为什么要买这一型号的 摄像机?你的参考依据是什么?
要求: 1.可以上网查阅资料作为参考; 2.用作业本(或者纸)的形式做好后在下周 上课前交.
(以JVC-DV5000AC为例) 4、数码摄像机的保养与维护 5、摄像机常见术语
1.认识不同类型的摄像机:
摄像机的类型基本有两种: 一种是模拟摄像机 ; 另一种是数码摄像机
索尼的TRV98E模拟摄像 JVC-DV5000数码摄像机
数码摄像机大致可以分为三类:
1).广播级摄像机:
2).专业级摄像机
4).数码变焦
摄像机的数码变焦实际上是一种画面的电子放大,把原来 CCD影象感应器上的一部份像素放大到整个画面。比如有四个小 点,没有充满整个画面,通过电子放大,使这四个小点都分别变 大,充满整个画面。也就是说,通过数码变焦,拍摄的景物放大 了,但它的清晰度下降了,所以数码变焦太大了并没有实际的意 义。现在的摄像机的数码变焦在44倍-600倍,但在实际使用中, 有40倍就足够了。
1、勿拍摄强光 2、防烟防尘防潮 3、远离磁场和电场 4、镜头与LCD的保养
7.数摄像机常见术语
1).CCD
CCD是摄像机的灵魂。镱头在聚光后把光线射向三 棱镱,将RGB分色后再将三原色通过CCD转换成电子信号, 并在变频后传送到磁头。CCD有大小及像素之分,按照 大小可分为1/2、1/3、1/4、1/6英寸,而像素则从80 万像素到300万像素。CCD的尺寸越大,所能达到的有效 像素越高,画面的解析度也越高。
3、学习资源:
教材:《电视摄像》 中国广播电视出版社 参考书:《从录像带到VCD》人民邮电出版社
二、影视创作的制作流程

《电视摄像》课件(第7讲)

《电视摄像》课件(第7讲)

第7讲
2.什么时候用该用长镜头;什么时候用该用短镜头?
这应取决于电视、电影镜头所要表现的内容和信息量的 需要。 1).把握短镜头:
例如:有的电视片中一个人在看东西的中景镜头给了8秒时间,在8 秒中观众只看见这个人在看,可他到底在看什么观众却不知道,因为镜 头中并无信息变化。怎么解决这个问题? 解决方法:给一个人在看的镜头3秒,接一个人头看的特写2秒,再 接一个被看物品或书或报纸的镜头3秒。这一分解变化产生的变化就让镜 头增加了信息量,同时也增强了可视性。
<<电视摄像>>课件
第7讲
3).归纳:镜头时间长与短的运用,关键是用得恰 到好处
镜头时间长与短的运用,关键是用得恰到好处,不要盲目 的去追求什么,要理智的去思考、去创新、去完美的达到运用 价值才是最科学的运用。
镜头时间的运用,虽然是个小 题目,但在电影、电视片的拍摄制 作过程中,是绝不能忽略的。只有 运用好电视镜头的时间,才能有助 于电视节目质量的提高,才能增强 电视的可视性,才能更好的为观众 服务。
<<电视摄像>>课件
第7讲
2).合理利用:长镜头
单击画面播放
单击画面播放
总结:像竞技体育比赛、戏剧表演及进展中的事件等等,这时 镜头时间虽然很长,但画面内容是运动的,就意味着周围环境的变 化, 而有了变化就会使人的视觉有强烈的注意点,就会有新的信 息产生,观众也能够喜欢看,这时镜头时间虽然长但有实际意义。
单击画面播放
<<电视摄像>>课件
第7讲
(3). 摇摄时应注意的问题:
1>.运镜要平稳;
不管是上下摇摄还是左右摇摄,动作应该做得平稳滑顺,画面流 畅,中间无停顿,更不能忽快忽慢。(最好使用三脚架) 避免摇来摇去,像浇花;摇摄过去就不要再摇摄回来,只能做一 次左右或上下的全景拍摄。

电视摄像课件

电视摄像课件

第一章摄像机系统第一节摄像机的工作原理书本第2页1.光电转换系统是摄像机的核心,摄像管或固体摄像器件便是摄像机的“心脏”.2.当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后,便形成了被记录的信号源。

录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号,并将其记录在录像带上。

3附件:不可或缺的三脚架和反光板三脚架:电视正规军的基础武器三脚架的重要作用保持摄像机稳定最好的方法就是利用专业三脚架,用专业三脚架来支撑摄像机,不但能有效地防止机器的抖动,保持画面的清晰稳定、无重影,而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平稳、过渡自然。

第三节摄像机的镜头与光圈书本191页1.电视摄像机一般只配备一个10倍或15倍的变焦距光学镜头。

这个镜头包括3个焦距范围,即短焦距,标准焦距和长焦距。

这3种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。

2.光圈的作用控制进光量一般摄像镜头的光圈系数为F1.8(大)~F16(小)。

调节进光照度:光圈大、进光照度大,反之亦然。

调节景深度景深指镜头对焦处前后所能成像清晰的范围.调节景深效果:光圈大、景深小,光圈小、景深大。

3.景深:光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像,这个纵深的距离范围称景深。

前景深:从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。

后景深:从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。

第二章摄影角度(拍摄角度)书本第二章1.电视景别的作用:书本51页2.构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位由:拍摄距离,拍摄方向,拍摄高度(画面造型三要素)决定4.拍摄方向:正、背、侧、斜侧拍摄角度拍摄高度:平、仰、俯拍摄距离:远、全、中、近、特指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。

(亦称镜头角度)——产生不同的画面效果。

从另一方面说,是摄像机“心存偏见”地观看,摄像机已不再是描述,而是评论事件。

5.拍摄距离——拍摄点至拍摄对象之间的距离。

在拍摄方向和高度不变的条件下,改变拍摄距离,会产生不同画面范围的景别。

《电视摄像》第10讲PPT课件

《电视摄像》第10讲PPT课件
分为运动镜头(推、拉、摇、移等技巧摄制)和 固定镜头(定拍),主体运动和主体静止镜头。
这种动静的区别,对于画面组接的流畅影响极大,一 般要求动与动相接,静与静相接,以保证画面组接的连贯 流畅。
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<<电视摄像>>课件 第10讲
1).“动”接“动”
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的,可以 动作接动作,达到顺畅,简洁过渡的目的,我们简称为“动 接动”。
镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻 辑观众就看不懂。
做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确,在这 个基础上我们才能确定根据观众的心理要求,即思维逻辑选 用哪些镜头,怎么样将它们组合在一起。
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<<电视摄像>>课件 第10讲
二、镜头组接的时间长度
一般说来,镜头景别、画面信息量的多少及画面构成复杂 程度都会影响镜头长度的选择!
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<<电视摄像>>课件 第10讲
主要有三种情况的组接:Fra bibliotek(1).如果两个固定镜头主体都是运动的,其剪辑点可选 在主体运动的过程中;
(2).一般说来,剪动作时,镜头 组接是以主体动作的运动因 素作为依据的,小景别的动 作要少留一些,大景别的动 作要多留一些;
(3).当两个镜头都是运动镜 头,并且运动方向一致时, 应去掉上一镜头的落幅及下 一镜头的起幅进行组接。
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<<电视摄像>>课件 第10讲
4).对于叙述性或描述性的镜头:
镜头长度的选择应以观众完全看懂镜头内容所需的 时间为准。
5).对于刻画人物内心心理及反映情绪变化为主的镜头:
镜头长度的选择不要按叙述的长度来处理,而应根据情 绪长度的需要来选择,要适当地延长镜头长度,保持情绪的 延续和完整,给观众留下感知和联想的空间。

《电视摄像教程》PPT课件

《电视摄像教程》PPT课件
音效处理
消除背景噪音、增强人声清晰度;添加环境音效,提升观众 沉浸感。
配乐选择
根据视频内容和情感基调选择合适的背景音乐;注意版权问 题,避免侵权纠纷。
字幕添加及特效增强方法
字幕添加
为视频添加标题、解说等文字信息,提高观众理解度;选择合适的字体、大小和颜色。
特效增强
运用转场、滤镜、动画等特效手段,增强视频视觉冲击力;注意适度使用,避免过度花 哨。
调整光圈和快门速度
02
通过调整光圈大小和快门速度来控制曝光量,实现合适的曝光
效果。
利用曝光补偿
03
根据拍摄需要,适当使用曝光补偿功能来调整曝光量,以获得
更准确的曝光效果。
焦点调整策略
1 2 3
自动对焦与手动对焦
根据拍摄需求选择合适的对焦模式,自动对焦适 用于大多数场景,而手动对焦则适用于需要精确 控制焦点的场合。
运动拍摄基本技巧
包括推、拉、摇、移、跟等镜头 运动方式,以及如何通过运动拍
摄突出主体、表达情感。
稳定器种类及选择
介绍三脚架、独脚架、稳定器等拍 摄辅助设备,以及如何根据拍摄需 求选择合适的稳定器。
稳定器使用技巧
讲解稳定器的正确使用方法,包括 安装、调试、操作等步骤,以及如 何通过稳定器实现平滑、稳定的运 动拍摄效果。
电视摄像基础知识
Chapter
摄像机的种类与特点
图像质量较高,价格适中,适用 于专业影视制作、会议等场合。
如高速摄像机、水下摄像机等, 适用于特定环境和需求。
广播级摄像机 专业级摄像机 消费级摄像机
特殊用途摄像机
图像质量高,性能稳定,适用于 电视台等专业机构。
图像质量一般,价格较低,适用 于家庭、个人等日常使用。

电视摄像(PPT整理)

电视摄像(PPT整理)

虚拟现实技术在电视摄像中的应用前景
360度全景摄像
01
通过虚拟现实技术,电视摄像可以实现360度全景拍摄,让观众
仿佛身临其境地置身于现场环境中。
交互式体验
02
结合虚拟现实技术,电视摄像可以为观众提供更加丰富的交互
式体验,如自主选择观看角度、参与节目互动等。
虚拟演播室
03
利用虚拟现实技术搭建虚拟演播室,可以实现无限制的场景变
移镜头
沿水平方向移动拍摄,展现连贯的画面和 动态效果。
摇镜头
以固定点为轴心旋转拍摄,展现周围环境 和场景变化。
04
电视摄像艺术
电视摄像中的美学原则
平衡原则
对比原则
在构图时,要注意画面的平衡,避免出现 倾斜或不稳定的感觉。这可以通过对称、 色彩、光影等手段来实现。
通过对比突出主体,增强画面的视觉冲击 力。对比可以是明暗、色彩、大小、形状 等方面的对比。
《航拍中国》
该纪录片以航拍为视角,俯瞰祖国大好河山,展现了中国的自然美景和人文景观。通过高 空俯瞰的视角和流畅的画面运动,带给观众全新的视觉体验和感受。
《我在故宫修文物》
该纪录片以故宫博物院内文物修复工作为主题,通过记录文物修复师的工作和生活,展现 了文物修复背后的故事和精神。其中,对于文物细节的拍摄、修复过程的呈现以及文物背 后历史文化的挖掘都充满了专业性和艺术性。
运用特效和音乐
适当运用特效和音乐元素,提升节目的视听效果,营造出欢乐、轻松 的氛围。
捕捉精彩瞬间
及时捕捉节目中的精彩瞬间和亮点,如嘉宾的有趣表现、观众的热烈 反应等,让观众留下深刻印象。
纪录片等节目的拍摄技巧
真实记录
纪录片等节目要求真实记录现实生活或历史事件,拍摄时 应保持客观、中立的立场,尽可能还原事实真相。

《电视摄像基本技巧》PPT课件

《电视摄像基本技巧》PPT课件

移镜头:摄像机沿着一定方向作直线运动或弧线运动所拍摄的 镜头称移镜头。左右移动叫横移,上下移动叫升降,以被摄对 象为圆心、摄像机作圆周运动或弧形运动称旋移。移动拍摄在 表现大场面、多景物、多层次等复杂场景方面有气势宏伟的造 型效果。在现实生活中,我们的视觉空间是复杂多变的,视域 区内的景物之间相互重叠,使我们很难在一个视点上对整个空 间有完整的认识。因而面对一些复杂的场面和场景,有时用固 定镜头以及推、拉、摇镜头拍摄会有一定的局限性,而用移动 拍摄则能弥补这一不足。移动拍摄可以表现某种主观视觉,创 造出有强烈主观色彩的镜头,从而表现出更加生动的真实感和 现场感。例如,把摄像机架在汽车上拍摄,街道两旁的景物飞 速闪过,观众好比置身于汽车之中。移动拍摄可以引起被摄主 体背景、角度和视向轴线的变化。
2、推的过程中由于景别不断发生变化,被摄主体由小变大,周围环境由大变小,因 此有连续前进式蒙太奇句子的作用。前进式蒙太奇组接是一种大景别逐渐向小景别 跳跃递进的组接方式,推镜头也是由大景别向小景别过渡。但它还具有蒙太奇组接 所不具备的特点:由于推镜头画面景别不是跳跃间隔变化,而是连续过渡递进的, 因此保持了画面时空的统一和连续,消除了蒙太奇组接带来的画面时空转换的跳跃 性和虚假性,它从大景别起幅不间断地向小景别变化最后落幅,使主体与所处环境 的联系有无可置疑的真实性和可信性。
拍摄跟镜头要注意保持镜头跟的速度与被摄主体运动速 度的一致,并要将主体形象稳定在画面的某个位置上, 同时要努力保持画面的平稳清晰。
运动镜头的作用及表意功能
推镜头的作用及表现功能 : 1、推镜头具有明确的主体目标,主要是为了突出
主体和细节,同时在一个镜头中介绍整体与局部、 客观环境与主体人物之间的关系。推镜头在镜头 推向主体或细节的同时,取景范围由大到小,随 着次要部分不断移出画面,所要表现的主体或细 节逐渐变大,"强迫"观众注意,并且它的落幅画 面最后使被摄主体或细节处于醒目的视觉中心位 置,给人以鲜明的视觉印象。

《电视摄像》教学课件PPT

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三 . 中景 : 人物膝盖以上部位或场景局部
可以很好的表现人物的动作和情绪、交代 人与人之间的关系。
四 . 近景 : 人物胸部以上部分或物体局部
可以看清人物的面部表情和情绪 ,刻画人 物的内心世界。
五 . 特写 : 人物肩部以上部位或物体的细微部分
特写 ------- 内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用 ------- 有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外 推出, 视觉张力。 ------- 有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感
造型手段 : 景别 拍摄方向 拍摄角度 光学手段 运动手段
第一节 电视景别
景别 :被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 景别包括:远景、全景、中景、近景、特写
不同的景别 ,有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
一 . 远景
景别中最远、表现空间最大的一种景别
“ 远取其势 ” 远景视野深远、宽阔,又要用于表现环境、自然
清晰稳定用极快的速度摇拍画面中的形象全部虚化可用于转场通过空间变化引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容速度快些不熟的内容速度慢些长焦镜头速度慢些广角镜头第四节移镜头产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态所以无论物体是静止的还是运动的都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能调动观众的参与感和想象力特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同背后跟拍表现主观性背后拍摄所表现的空间是被摄人物所看到的空间把观众带进屏幕拍摄注意问题跟紧被摄对象让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高视域大降低视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降功能和表现力擅长表现高大物体的局部不变形

2024版电视摄像教程(共189张PPT)

2024版电视摄像教程(共189张PPT)

场景选择与搭建
场景选择
根据拍摄主题和故事背景选择合适的 场景,包括室内、室外、城市、乡村 等。同时要考虑场景的光线、色彩、 构图等因素。
场景搭建
根据拍摄需求,在选定的场景内进行布 置和搭建,包括道具的选择和摆放、灯 光的设置和调整等,以营造出符合拍摄 主题的氛围和效果。
现场直播与录制技巧
现场直播技巧
上的平衡。
简化背景
通过虚化、压暗背景等方式, 简化画面元素,突出主体。
利用线条
运用画面中的线条元素,如对 角线、曲线等,增强画面的动
感和空间感。
光线类型与运用
自然光
利用自然光线进行拍摄,注意光 线的方向和强度变化。
人工光
运用灯光设备模拟自然光效果, 创造特定的光影氛围。
混合光
结合自然光和人工光,实现复杂 的光线效果。
细节捕捉
注意捕捉人物表情、动作等细节,展 现事件背后的故事。
综艺节目及广告片拍摄技巧
创意性
视觉冲击力
注重节目或广告的创新和独特性,吸引观众 注意力。
运用色彩、构图等视觉元素,营造强烈的视 觉冲击。
情感共鸣
技术运用
通过人物塑造和情节设置,引发观众情感共 鸣。
熟练掌握各种拍摄技术和设备,提升作品质 量。
拍摄技巧与实战
03
推、拉、摇、移、跟等镜头运用
推镜头
拉镜头
摇镜头
移镜头
跟镜头

摄像机向被摄主体方向推 进,或者变动镜头焦距使 画面框架由远而近向被摄 主体不断接近的拍摄方法。 用这种方式拍摄的运动画 面,称为推镜头。
摄像机逐渐远离被摄主体, 或者变动镜头焦距使画面 框架由近至远与被摄主体 拉开距离的拍摄方法。用 这种方式拍摄的运动画面, 称为拉镜头。

电视摄像基础 ppt课件

电视摄像基础 ppt课件
色温不是物体的颜色 连续光源才有色温(太阳、白炽灯、卤素灯) 不连续光源(气体光源)没有稳定的色温。
1. 自动白平衡
1. 白平衡
6500K 6000K
5500K 3200K
2000K
利用白平衡进行色调控制
绿
当调节白平衡
时只需将白色 卡片改换为某
翠绿
草黄
种色彩的卡片,


则画面色调为
该色彩卡片的
第二节 镜头的作用
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
一、聚焦功能 作用:改变画面清晰度 刻度:1 ft(英尺) = 0.3048 m(米)
1.聚焦的方法 自动聚焦:置于“AUTO ”。
在以下情况下使用效果不理想 (1)被摄体照度过暗;(2)对比度不分明
手动聚焦 (1)向下按FOCUS 至 MANUAL,在液晶显示屏或取景器中出现指示 (2) 转动聚焦环使聚焦清晰。 无限远聚焦:将 FOCUS 键推动至 INFINITY 位置。
临时自动聚焦:按 PUSH AUTO 键
2.景深:光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清
晰的像,这个纵深的距离范围称景深。
景景深深
前前景景深深
后后景景深深
1/3
2/3
景深图
前景深:从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。 后景深:从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。
弥散圆
容许弥散圆
(最小弥散圆)
电视摄像基础
第一章 电视摄像基础
以SONY_DSR-PD190P为例
第一节 认识摄像机
电视摄像机的组成
1、摄像镜头
使景物形成光学影像,由焦距、相 对孔径(光圈)及视场角构成
1、摄像镜头
2、寻像器

《电视摄像》PPT课件完整版

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特点
纪实性、艺术性、技术性。纪实性要求真实记录现实生活,艺术性要求拍摄出 具有美感和感染力的画面,技术性则要求熟练掌握摄像机的操作技巧。
电视摄像的发展历程
初期阶段
20世纪初,电视摄像技术开始萌芽, 经历了机械扫描、电子扫描等阶段, 画面质量逐步提高。
数字化阶段
21世纪初,数字化技术开始应用于电 视摄像领域,数字摄像机逐渐取代模 拟摄像机,画面质量更加清晰、稳定 。
曝光控制与影调调节
曝光控制
曝光是电视摄像中非常重要的环节,直接影响图像的亮度和 清晰度。通过调整光圈、快门速度和感光度等参数,可以控 制曝光量,获得合适的曝光效果。
影调调节
影调是指图像的明暗层次和反差。通过调节摄像机的亮度、 对比度和色彩等参数,可以调整图像的影调,使其更加符合 拍摄者的要求和观众的审美习惯。
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目录 CONTENTS
• 电视摄像概述 • 电视摄像设备 • 电视摄像技术 • 电视摄像构图 • 电视摄像运动 • 电视摄像用光 • 电视摄像实践 • 电视摄像后期编辑
01
电视摄像概述
电视摄像的定义与特点
定义
电视摄像是指运用电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的科学。
摄像机的操作与维护
操作
摄像机的操作包括开机、关机、 拍摄、回放、调整参数等步骤。 熟练掌握操作技巧可以提高拍摄
效率和质量。
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养 和维修,以保证其正常运转和延
长使用寿命。
存储与备份
拍摄完成后,需要及时将视频文 件存储到电脑或其他存储设备中 ,并进行备份,以防数据丢失。
03
创意光影
除了常规的光影运用外,还可以 尝试一些创意性的光影效果。例 如,通过灯光投影在墙面或地面 上形成特定的图案或文字;或者 利用镜子等反射面来创造出独特 的光影效果。

电视摄像课件(四)画面构图-PPT

电视摄像课件(四)画面构图-PPT

地平线在画面中央的构图形式,画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物,而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置,从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务,能
够明确凝练地传达一定的信息,引发
观众的思考,生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
(2)把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2.主体的间接表现 间接表现的主体,在画面上的面积常常不大,有的 甚至还掩藏在画面深处,但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导,同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上,发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达,比直接表现来得含蓄。具体的做 法是: (1)利用画面中具有方向性的线条,把观众的视线 引向主体。 (2)利用影调的变化,以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积(主体)的主影调相陪衬,达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头, 陪体人物可侧面表现
3,前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物,表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体,但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用; ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物,帮助主体表现主题内容,推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩,有助于表现 拍摄现场的气氛,加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感, 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面,产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感,活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。

电视摄像ppt

电视摄像ppt

是对画面形式的创造和想象,溶入了情感和立意,
改变人们严重的惯见现象。
拍摄角度
几何角度 心理角度
垂直平面角度〔拍摄高度〕
水平平面角度〔拍摄方向〕 客观性角度
主观性角度
一、拍摄高度 1、 平角〔平摄〕:不变形,感到平等、 客观、公正、冷静、亲切。画面结构稳固、 安定,形象主体平凡、和谐,是新闻摄像 常用的高度。防止地平线等分,否则会压 缩远近景物,呆板、单调。〔长焦拍骑车, 车流〕
〔2〕 利用画面中运动的物体显现画面空间的深 度和立体感
〔3〕 利用摄像机的运动,突破画面的平面造型 局限
〔4〕利用声音元素〔多维空间、心理空间〕 利用长焦距镜头
3、 框架结构〔p15〕 〔1〕 电视景别 〔2〕 框架景物的相对性〔p16图1-3〕 〔3〕 平衡〔图1-4〕 〔4〕 相对运动 两种不同的美学态度〔P19〕 开放式与封闭式构图 〔P20〕
《谈心》这幅作品表现一位老战士与一位年轻战士谈话,年轻战士很不好意思,用手去抚摸地上的小草, 采用侧面角度将两人的位置、状态、关系交代得非常清楚;
〔2〕斜侧面:有较强的纵深 感、立体感,还可以突出二者 之一,分出主次〔电视采访〕
斜侧面角度可以弥补正面、侧 面结构形式的缺乏,消除画面 的呆板,使画面显得生动、活 泼、多变。从斜侧面角度拍摄 人像作品,可以矫正人物面部 的缺陷,还可以形成静中有动 的画面效果
2、 光-电转换系统:将成像于靶面上的光像转换 成电信号
3、 图像信号处理:对光-电转换后输出的微弱 图像信号进行放大、校正和处理,同时完成信号 的编码作用,形成彩色全电视信号的输出
4、自动控制系统:自动白平衡调整、自动黑平衡 调整、自动光圈、自动变焦距、自动增益控制、 自动聚焦

《电视摄像》课件PPT

《电视摄像》课件PPT
电视摄像师应具备创新思维,不断尝试新的拍摄手法和技巧,创 作出独特、新颖的作品。
逻辑思维
在拍摄过程中,电视摄像师需要具备逻辑思维,合理安排画面和镜 头,使作品条理清晰、连贯。
形象思维
电视摄像师应善于运用形象思维,通过具象的画面表现抽象的概念 和情感。
电视摄像的艺术风格
个人风格
01
每个电视摄像师都有自己的独特风格,体现在画面的构图、光
04
电视摄像艺术与创作
电视摄像的审美特征
画面美
电视摄像通过捕捉美丽的 画面,展现自然和人文景 观的魅力,给观众带来视 觉享受。
动态美
电视摄像能够捕捉动态瞬 间,记录事件的演变过程, 展现出动态的美感。
真实美
电视摄像以真实为前提, 通过记录现实生活,展现 出真实、质朴的美感。
电视摄像的创作思维
创新思维
人工智能技术在电视摄像领域的应用与展望
人工智能技术
技术特点
应用场景
人工智能(AI)技术在电视摄像领域的 应用正在逐渐普及,它将为电视节目的 制作带来更多的创新和变革。AI技术可 以自动化处理大量的图像和视频数据, 提高制作效率和质量,同时也可以创造 出更加丰富、多样的视觉效果。
AI技术在电视摄像领域的应用主要包 括图像识别、目标跟踪、场景分析等 。通过这些技术,可以实现自动化剪 辑、智能配乐、动态字幕等功能,大 大提高制作效率和质量。同时,AI技 术也可以帮助摄影师更好地掌握拍摄 技巧和构图规则,提高拍摄水平。
存储与传输
视频信号可以存储在录像带、硬盘等介质上,或 通过卫星、有线等方式传输。
电视摄像的分类与特点
新闻报道类
以新闻事件为主要拍摄 对象,强调真实、及时 性,画面要求清晰、稳
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<<电视摄像>>课视件 复频习 采 集
复 习:
1、什么是入画与出画?
2、常用的运动摄像拍摄方式
4、摇摄时应注意的问题?
1>.运镜要; 2>.把握好; 3>.注意摇摄时把握起幅、落副,入画、出画;
2020/10/16
1

<<电视摄像>>课件 第8讲
本堂内容: 摄像用光与照明
一、光的色彩; 二、调整白平衡;
通常我们用色温来描 述光的色调,色温越高, 蓝光的成份就越多;色温 越低,橘黄光的成份就越 多。
而在不同色温的光线照射下,被摄主体的色彩会产生变化。在这方面, 白色物体表现得最为明显:在60W灯泡下,白色物体看起来会带有橘色色彩, 但如果是在蔚蓝天空下,则会带有蓝色色调。摄像机是靠调节白平衡来还 原被摄主体本来的色彩的。
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根据光线的角度不同,顺光又可分为正顺光和侧顺光
两种。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
2).逆 光
逆光是摄像 机对着、而被摄 主体背着光源而 产生的光线。
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在强烈的逆光下拍摄出来的影像, 主体容易形成剪影状: 主体发暗而其 周围明亮,被摄主体的轮廓线条表现得 尤为突出。
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<<电视摄像>>课件 第8讲 (1).手动模式来调节白平衡:
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<<电视摄像>>课件 第8讲
4.)顶光、俯射光、平射光及仰射光
(1).顶光
顶光通常是要描出人或 物上半部的轮廓,和背景隔 离开来。
但光线从上方照射在主 体的顶部,会使景物平面化, 缺乏层次,色彩还原效果也 差,
这种光线很少运用。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
(3).平射光及仰射光
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<<电视摄像>>课件 第8讲
一、光的色彩
任何一种光线色 彩都存在着三个要素, 即 强度、方向 和 色调.
光源可分为人 工光和自然光!
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单击画面播放 DV《小薇3外传之茄呢啡情人》片头片段
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<<电视摄像>>课件 第8讲
1、光的强度
强度描述的是光线的强弱程度,各种光源所发出的光线都 有一定的强度。
2、光的方向
根据光源与被摄主体和摄像机水平方向的相对位置,可以将 光线分为顺光、逆光、侧光三种基本的类型;
而根据三者纵向的相对位置,又可分为顶光、俯射光、平射 光及仰射光四种光线。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
1).顺 光
摄像机与光源 在同一方向上,正 对着被摄主体,使 其朝向摄像机镜头 的面容易得到足够 的光线,可以使拍 摄物体更加清晰。
2).如果你在阴雨天或者在室内拍摄,你可以选择室内、阴天、灯光 模式,DV的白平衡功能则会加强图像的蓝色,以此来校正颜色的偏差。 如果在这种环境下非要设定为室外模式,白色物体则会出现偏黄色彩。 另外,在室内钨丝灯的光线拍摄时,可以设定为室内模式或者灯光模式。
3).自动模式是由DV的白平衡感测器进行侦测以后自动进行白平衡设 置,这种模式只有在室外使用时,色彩还原比较准确,其他拍摄环境下自 动模式色彩还原不够准确,请大家在以后拍摄时注意。
因此就有必要对它输出的信号进行一定的修正,这种修正就叫做白 平衡。
白平衡调整是摄像过程中最常用、最重要的步骤。 使用摄像机开始正式摄像之前,首先要调整白平衡。 照明的色温条件改变时,也需要重新调整白平衡;如果摄 像机的白平衡状态不正确的话,就会发生彩色失真。 自动白平衡调整功能是现在摄像机都有的功能。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
总结:拍摄时注意把握好顺光、侧光和逆光!
(1).电视摄像时,应尽量避免过黑、过白的实物与用光;
(2).顺光能全面地表达物体的质感,具有平涂效果;
(3).侧光易在被摄体上形成明显的受光面、阴影面和投影,有 利于表现空间深度和立体感;
(4).谨慎用逆光拍摄。
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DV都具有一些白平衡模式, 例如:自动、手动、阴天、晴天、灯光
1).如果在阳光明媚的室外拍摄,你可以选择自动、室外、晴天 模 式,DV的白平衡功能会加强图像的黄色,以此来校正颜色的偏差如果在 这种环境下非要设定为室内模式,白色物体则会出现偏蓝色彩。
平射光跟正顺光一样,不是很理想的光线。 即使在侧顺光的位置,所形成的阴影也有点呆板生硬,不 如俯射光来的自然。
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仰射光也是一种不多见的打 光法。
将光源置于主体之下向上照 射,会制造一种阴森恐怖的效果。
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3.光的色调
和万物一样,光同样 具有色彩,不同的光线其 色调不同。
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<<电视摄像>>课件 第8讲 影视广告欣赏:分析色彩、色调
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<<电视摄像>>课件 第8讲
二、调整白平衡
在拍摄过程中,发现荧光灯的光看起来是白色的,但用DV拍摄出来 却有点偏绿;同样,如果是在白炽灯下,拍出图像的色彩就会明显偏红。
人类的眼睛之所以把它们都看成白色的,是因为人眼进行了自我适 应;但由于摄像机CCD传感器本身没有这种适应色彩功能,
对于摄像的照明,强
光源常常要作为主光来使
用,是拍摄照明的主要来
源。
而弱光源要作为辅助
光来使用,它可以减弱主
光所造成的强烈阴影,同
时不至于投射出多余的影
子。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
正确把握光的强度
光线过强,往往收不到很好的效果,因为强光下形成的阴影 会过于夸张,光影效果不自然。
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<<电视摄像>>课件 第8讲
3).侧 光
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侧光的光源是在摄像机与被 摄主体形成的直线的侧面,从侧 方照射向到被摄主体上的光线。
此时被摄主体正面一半受光 线的照射,影子修长,投影明显, 立体感很强,对建筑物的雄伟高 大很有表现力。
但由于明暗对比强烈,不适合 表现主体细腻质感的一面。
拍摄时,如果光线过强,可以通过加装漫射屏或反射板等方 法,来削弱光线的强度。
和强光相比,散光的光 影效果较为柔和自然。可以 使主体受光面均匀,反差适 中。受光源的方向性局限小, 是较为理想的光源。
在剧情片的拍摄中,散 光使用得最多。
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单击画面播放 《霸王别姬》开头片段5
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