浅析绘本的画面布局
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蓑惫 唷 开 充
浅析 绘本 的画 面布局
口胡
摘
读 者跟随故事 内容不 断深入。
３单 页绘本 的图文关系及构图形式 ．
瑛
要： 绘本是一种图画与文字相结合的艺术形式 ， 也是一种特有的
在 创作绘本 单张 画面 时 ， 作者 须考 虑画面 与每 页 文字 内容
的关系 ， 文字作 为画面的一部分放置在构 图当中， 的构 图对 将 好
性。这种趣 味性在 画面上反 映为独特 的表现手 法及创作 风格 。
很 多成人绘本 用夸张 的构 图形 式表现 出趣味 性的新意 ， 几米 如
绘本 的统一布 局是指创作者对整部绘 本从第一 页至最末 页 的整 体安排 和设想 。绘本 与插 图最大 的差别在 于， 图用单张 插
图画表现 出一个 主题 或故事 ， 而绘本 通过 延续性 的画面完成整 个 故事的描述。 因此， 绘本创作必须考虑故 事的整体 编排 ， 这种 编 排方 式一方面须考 虑故事 内容 的逻辑 安排 ， 另一 方面须考虑 画面的推进效果。优秀 的绘本作 者通常在具体创作之前就对整 部绘本 的画面进行 了统 一的布局。
故事 内容的讲述 有事半 功倍 的作用 。 在乌克 兰绘本作 家米赫 努谢夫创 作 的《 美女还 是老虎》 ， 中
图书类型， 用简练 生动的语言和精致优 美的绘画相结合 ， 同组成故事 是 共
讲 述 的 栽 体 。 绘 本 易 于理 解 和 阅读 ， 成 人 和 儿 童 读 物 中十 分 重要 的 一 是
局有利 于读者 更为充分地理 解绘本 故事 ， 也给读者 带来美 的视
觉享受。
三 、 响绘本 画面布 局 的主要 因 素 影
１绘本 的故事 内容 ． 在 绘本 中， 图画与文 字都是为 故事 内容服务 的。故 事 内容 是绘本 的灵魂 ， 也是影 响 画面布 局最为 重要 的因素。绘本作 者 首先应该根 据故事 内容来 确定开本及 全书 画面 的统一布局 ， 把 握绘本书籍 的整体美观度 和系统设 计的形 式感 。 ２ 绘本 的读者群 ．
４ 趣 昧 性 ．
给读 者 以气势 磅礴 的感 觉 ， 让读者在 阅读 的过 程 中如 身临其境
般地 感受 内蒙古大 草原 的独特地 理环境 ， 也为读者深入 体会故 事 内容创造 了有利条件。 ２ 绘本书籍的统一布局 ．
绘本 画面 在表 达 文 学故 事 的 同 时， 也表 现 出独特 的趣 味
类。画面布局作为绘本视觉语言 中非常重要的一个元素 ， 是绘本创作过程
中不 可 忽视 的 重要 环 节 。 关键 词 ： 本 画 面布 局 开 本 构 图 形式 形 式 美 法则 绘
一
、
绘 本 画面 布局 的重要 。 Ｉ 生
国王高高在上 的权力和 威严 。在讲述竞技场 中被 审判者遭遇猛 虎的 时候 ， 审判者正面朝 向读 者， 被 而老虎仅 露 出扑在人身上 的
参 考文 献 ：
在 莫瑞斯 ・ 桑达 克的《 野兽出没的地方》 这种 由故事 内容 中， 引导的绘 本整体性布局被表现 得淋漓尽致。这本 书因其 强烈的
［］ １彭懿． 图画书—— 阅读 与经典． 二十一世纪 出版社，０ ７ ２ ０
［］ ２杨茂秀． 重要书在这里． 首都 师范大学出版社，０ ７ ２０． ［］ ３郝广才． 好绘本 ， 如何好． 二十一世纪出版社，０ １ ２１．
的绘本 ； 儿童绘本在 画面布 局上有 时甚至打破 了常用 的布局 形
式， 而表 现出一种拙趣 。这种趣 味性 的表达令读者爱不释手 。
随着 人们对精 神文 化需求 的提高 ， 越来越 多的优秀绘本 书
籍应 运而 生， 合理 而生动 的画面布 局必定 能让 读者 更为清 晰地 读懂 、 解文学作 品， 理 并为读者提供视觉上美的盛宴。
作者 对每个 画面构 图都 有精 心的布置 。如 ， 在开场介 绍 国王和 圆形竞技场 的 时候 ， 作者 多次将 拄着权杖 的国王安 排在 画面的 右 上角或左 上角 ， 圆形 竞技场和 国民则被 安排在 画面 的左 下 而
角或右下角 ， 这样 不但 达到 了均衡 画面的 目的， 也让读者 感受到
为主要读者群 的绘本 书在 画面布局上 更须考虑成人读者 不同的
精神需求和审美需求。
３ 形式 美法 则 ．
个发 生在 内蒙古大草原上感人 而哀伤 的故事。赤羽末 吉为 了表 现作 品中一望无际 的草原 ， 采用 了少有 的大 型横长开本 ， 表现 出 草原 环境 的辽 阔和宽广。赤 羽末 吉在这样 的长方形开本 中进行 创作 ， 画面构 图与书籍 开本 相呼应 ， 地平线” 让 用“ 作为布局 的主
两只前爪， 这种构 图方式凸显 出受审者无 比惊恐的心理 状态。
画面布局 是构 思、 织、 排画面 主体 、 组 安 陪体 、 前景 、 背景及 空 白各个成分 的相 互关系， 以便组成 思想、 内容 与表现形 式统一
的完 美画面 。绘 本是 文学 与绘画艺 术的统一体 ， 理的 画面 布 合
开本 、 异形状 开本等 ； 特 根据开 本尺 寸分 类 ， 是大 小不一。不 更 同的开本大小和形状给读者带来 的视 觉感 受各有不 同。 著名 绘本创作 家赤 羽末 吉 的代表 作 品《 头琴 》 描述 了一 马 ，
不 同的读 者群具有 不 同的知识结构 和文 化涵养 ， 读者群 从 的年龄 层次来看 ， 以儿童 为主要读者群 的绘本 书在 画面布局 上 必须考虑儿 童的阅读 习惯 ， 对画面和文字 的理解 能力； 及 以成 人
程 中如身 临其境 ， 体会 由幻想Байду номын сангаас 界 回到现 实的转 变。绘本大 师 巧妙地 用每 页画面的 大小变化作为 绘本整体布 局 的线索 ， 带领
５ ８
编辑
王 树凯
轴—— 无论是 近景还是远景 ， 都可 以使读者看到天边 的地 平线 ，
绘本 画面 的表 现形式 与绘 画艺术有着 亲近 的血 缘关 系， 它
的许 多表现技 法都借 鉴 了绘 画艺术 。绘本创作 者根据绘本 的故 事 内容主观地 构思 画面 ， 而画面 的构思过程 需要绘本 创作者遵 循形 式美 的法则达到人 类对美 的要求 ， 如对称 均衡 、 单纯 齐一 、 调和对 比、 比例 、 节奏韵律和多样统一等。
二 、 本 画面布 局 的组 成 元素 绘
１ 绘本书籍的开本 ． 纸张是 绘本 画面 的载体 ， 书籍开本 的大小对绘 本 画面的布
局影 响重大 。确定好开本 后 ， 绘本作者 就要在 既定 的幅面 内进 行创作 ， 据 既定 的幅面来 确定 画面 布局 的整体风 格和 细节表 根 现 。绘本根据 开本形状分 类 ， 有正方 形开本 、 长方形 开本 、 圆形
（ 作者单位 ： 中南财经政法大学武汉学院）
情感表达 和独特 的形 式感获得 了“ 凯迪克大 奖” 。在故事 的前半
部分 ， 画面随着情节 的发展逐渐 变大 ， 体现 出孩子从被束缚 的现
实生活进 入到野 兽 国并扮 演野兽王 的变化 ； 当故事进 展到孩 子
想要离开野兽 国回到现 实时， 画面又逐 渐缩 小， 读者在翻 页的过
浅析 绘本 的画 面布局
口胡
摘
读 者跟随故事 内容不 断深入。
３单 页绘本 的图文关系及构图形式 ．
瑛
要： 绘本是一种图画与文字相结合的艺术形式 ， 也是一种特有的
在 创作绘本 单张 画面 时 ， 作者 须考 虑画面 与每 页 文字 内容
的关系 ， 文字作 为画面的一部分放置在构 图当中， 的构 图对 将 好
性。这种趣 味性在 画面上反 映为独特 的表现手 法及创作 风格 。
很 多成人绘本 用夸张 的构 图形 式表现 出趣味 性的新意 ， 几米 如
绘本 的统一布 局是指创作者对整部绘 本从第一 页至最末 页 的整 体安排 和设想 。绘本 与插 图最大 的差别在 于， 图用单张 插
图画表现 出一个 主题 或故事 ， 而绘本 通过 延续性 的画面完成整 个 故事的描述。 因此， 绘本创作必须考虑故 事的整体 编排 ， 这种 编 排方 式一方面须考 虑故事 内容 的逻辑 安排 ， 另一 方面须考虑 画面的推进效果。优秀 的绘本作 者通常在具体创作之前就对整 部绘本 的画面进行 了统 一的布局。
故事 内容的讲述 有事半 功倍 的作用 。 在乌克 兰绘本作 家米赫 努谢夫创 作 的《 美女还 是老虎》 ， 中
图书类型， 用简练 生动的语言和精致优 美的绘画相结合 ， 同组成故事 是 共
讲 述 的 栽 体 。 绘 本 易 于理 解 和 阅读 ， 成 人 和 儿 童 读 物 中十 分 重要 的 一 是
局有利 于读者 更为充分地理 解绘本 故事 ， 也给读者 带来美 的视
觉享受。
三 、 响绘本 画面布 局 的主要 因 素 影
１绘本 的故事 内容 ． 在 绘本 中， 图画与文 字都是为 故事 内容服务 的。故 事 内容 是绘本 的灵魂 ， 也是影 响 画面布 局最为 重要 的因素。绘本作 者 首先应该根 据故事 内容来 确定开本及 全书 画面 的统一布局 ， 把 握绘本书籍 的整体美观度 和系统设 计的形 式感 。 ２ 绘本 的读者群 ．
４ 趣 昧 性 ．
给读 者 以气势 磅礴 的感 觉 ， 让读者在 阅读 的过 程 中如 身临其境
般地 感受 内蒙古大 草原 的独特地 理环境 ， 也为读者深入 体会故 事 内容创造 了有利条件。 ２ 绘本书籍的统一布局 ．
绘本 画面 在表 达 文 学故 事 的 同 时， 也表 现 出独特 的趣 味
类。画面布局作为绘本视觉语言 中非常重要的一个元素 ， 是绘本创作过程
中不 可 忽视 的 重要 环 节 。 关键 词 ： 本 画 面布 局 开 本 构 图 形式 形 式 美 法则 绘
一
、
绘 本 画面 布局 的重要 。 Ｉ 生
国王高高在上 的权力和 威严 。在讲述竞技场 中被 审判者遭遇猛 虎的 时候 ， 审判者正面朝 向读 者， 被 而老虎仅 露 出扑在人身上 的
参 考文 献 ：
在 莫瑞斯 ・ 桑达 克的《 野兽出没的地方》 这种 由故事 内容 中， 引导的绘 本整体性布局被表现 得淋漓尽致。这本 书因其 强烈的
［］ １彭懿． 图画书—— 阅读 与经典． 二十一世纪 出版社，０ ７ ２ ０
［］ ２杨茂秀． 重要书在这里． 首都 师范大学出版社，０ ７ ２０． ［］ ３郝广才． 好绘本 ， 如何好． 二十一世纪出版社，０ １ ２１．
的绘本 ； 儿童绘本在 画面布 局上有 时甚至打破 了常用 的布局 形
式， 而表 现出一种拙趣 。这种趣 味性 的表达令读者爱不释手 。
随着 人们对精 神文 化需求 的提高 ， 越来越 多的优秀绘本 书
籍应 运而 生， 合理 而生动 的画面布 局必定 能让 读者 更为清 晰地 读懂 、 解文学作 品， 理 并为读者提供视觉上美的盛宴。
作者 对每个 画面构 图都 有精 心的布置 。如 ， 在开场介 绍 国王和 圆形竞技场 的 时候 ， 作者 多次将 拄着权杖 的国王安 排在 画面的 右 上角或左 上角 ， 圆形 竞技场和 国民则被 安排在 画面 的左 下 而
角或右下角 ， 这样 不但 达到 了均衡 画面的 目的， 也让读者 感受到
为主要读者群 的绘本 书在 画面布局上 更须考虑成人读者 不同的
精神需求和审美需求。
３ 形式 美法 则 ．
个发 生在 内蒙古大草原上感人 而哀伤 的故事。赤羽末 吉为 了表 现作 品中一望无际 的草原 ， 采用 了少有 的大 型横长开本 ， 表现 出 草原 环境 的辽 阔和宽广。赤 羽末 吉在这样 的长方形开本 中进行 创作 ， 画面构 图与书籍 开本 相呼应 ， 地平线” 让 用“ 作为布局 的主
两只前爪， 这种构 图方式凸显 出受审者无 比惊恐的心理 状态。
画面布局 是构 思、 织、 排画面 主体 、 组 安 陪体 、 前景 、 背景及 空 白各个成分 的相 互关系， 以便组成 思想、 内容 与表现形 式统一
的完 美画面 。绘 本是 文学 与绘画艺 术的统一体 ， 理的 画面 布 合
开本 、 异形状 开本等 ； 特 根据开 本尺 寸分 类 ， 是大 小不一。不 更 同的开本大小和形状给读者带来 的视 觉感 受各有不 同。 著名 绘本创作 家赤 羽末 吉 的代表 作 品《 头琴 》 描述 了一 马 ，
不 同的读 者群具有 不 同的知识结构 和文 化涵养 ， 读者群 从 的年龄 层次来看 ， 以儿童 为主要读者群 的绘本 书在 画面布局 上 必须考虑儿 童的阅读 习惯 ， 对画面和文字 的理解 能力； 及 以成 人
程 中如身 临其境 ， 体会 由幻想Байду номын сангаас 界 回到现 实的转 变。绘本大 师 巧妙地 用每 页画面的 大小变化作为 绘本整体布 局 的线索 ， 带领
５ ８
编辑
王 树凯
轴—— 无论是 近景还是远景 ， 都可 以使读者看到天边 的地 平线 ，
绘本 画面 的表 现形式 与绘 画艺术有着 亲近 的血 缘关 系， 它
的许 多表现技 法都借 鉴 了绘 画艺术 。绘本创作 者根据绘本 的故 事 内容主观地 构思 画面 ， 而画面 的构思过程 需要绘本 创作者遵 循形 式美 的法则达到人 类对美 的要求 ， 如对称 均衡 、 单纯 齐一 、 调和对 比、 比例 、 节奏韵律和多样统一等。
二 、 本 画面布 局 的组 成 元素 绘
１ 绘本书籍的开本 ． 纸张是 绘本 画面 的载体 ， 书籍开本 的大小对绘 本 画面的布
局影 响重大 。确定好开本 后 ， 绘本作者 就要在 既定 的幅面 内进 行创作 ， 据 既定 的幅面来 确定 画面 布局 的整体风 格和 细节表 根 现 。绘本根据 开本形状分 类 ， 有正方 形开本 、 长方形 开本 、 圆形
（ 作者单位 ： 中南财经政法大学武汉学院）
情感表达 和独特 的形 式感获得 了“ 凯迪克大 奖” 。在故事 的前半
部分 ， 画面随着情节 的发展逐渐 变大 ， 体现 出孩子从被束缚 的现
实生活进 入到野 兽 国并扮 演野兽王 的变化 ； 当故事进 展到孩 子
想要离开野兽 国回到现 实时， 画面又逐 渐缩 小， 读者在翻 页的过