第十十一章世界现代设计
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第十十一章世界现代设计
北欧设计思想可以归纳为几个方面： 一、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。 二、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。 三、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。
第十十一章世界现代设计
大众化设计
大众化设计的主题思想 是简洁经济，即在设计 中用最少的构件 达到最佳的功能效果。 瑞典宜家的简单拼装家 具以大众化、经济、实 用，同时兼具美观精神。
的电子等现代化产品设计方面成绩斐然。 • 其中瑞典、丹麦、芬兰三国的成就最为突出。
第十十一章世界现代设计
地处北欧的斯堪的纳维亚国家（包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五国）， 有着独特的地理位置和悠久的民族文化艺术传统。在艺术设计领域至今一直 保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。
第十十一章世界现代设计
传统。 • • 一． 斯堪的纳维亚设计的艺术特征 • (1) 富有大众化的民主传统，强调产品的经济法则，致力于发展大众的制品。 • (2) 强调有机的设计思想和产品的人格化、感情化。 • (3) 综合各种条件，推进合理设计（降低成本，做到廉价，同时要格调高
雅）。 • • 战后，斯堪的纳维亚国家在灯具、家具、玻璃器皿等传统制造业，以及新兴
展的里程碑。 •
第十十一章世界现代设计
• 三． 工业设计的成长期（1952-1960）
•
•
20世纪50年代，借助美国强有力的支援，日本经济迅速发展，一些工业产品已经跃居世界前列，汽车、家电、照相机等逐渐走进国际市场。
• 此时，日本的设计力图摆脱模仿美国和德国的状态，建立自己的设计文化。
•
• 首先强化设计教育，完善和建立自己设计艺术教育体系。同时，通过人员交流和举办展览，促进日本与西方的设计艺术交流。
•
• 四． 走向世界的日本工业设计（20世纪60年代以后）
• 日本现代设计是伴随日本工业化和战后不断向西方学习而逐渐发展起来的，但并不是西方设计模式的复制。
• 20世纪60年代后，日本的电子工业、造船工业、汽车工业、机器制造工业等迅速发展，并在世界市场上迅速站稳脚跟。
•
• 20世纪60年代以后，日本设计一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制。
• 从传统的日本设计看，他吸wenku.baidu.com了中国和韩国等东方国家的文化内涵；而从现代和前卫方面来看，则更多是追随模仿美国、德国、意大利的 设计。
• 所有这些加上日本民族独有的传统文化特征，形成了它与众不同的风格——日本风格。
•
• 20世纪70-80年代，日本企业在世界设计市场树立了良好的形象，形成了两条新的设计原则：
• 1>日本文化中的东西方文化并存特征；
• 2>日本文化中华贵与单纯、俭朴并存特征。
第十十一章世界现代设计
第十十一章世界现代设计
第十十一章世界现代设计
日本现代设计的几个特征
• 紧凑性 • 轻便性和便携性 • 直线性形式 • 选择性 • 减少主义特征 • 模数体系和标准化特点 • 从内向外的设计模式 • 从细节到整体的设计模式
现代设计史
第十十一章世界现代设计
有机设计
北欧习惯采用某些有机形态(如弯 曲线)和原始材料(如木材) 的设计， 被称为有机功能主义。
• （1） 有弹性的专业特征（设计结构的灵活性）；
• （2） 文化的多元特征（满足不同消费环境需要，针对不同消费群体进行设计）。
•
• 到了80年代，现代设计在日本已奠定了自己的产业基础，并取得了惊人的成就。
第十十一章世界现代设计
2. 斯堪的纳维亚国家设计
• • 斯堪的纳维亚国家是指北欧五国——瑞典、挪威、芬兰、丹麦和冰岛。 • 北欧五国自然资源得天独厚，政局稳定，经济繁荣，保持着自己独特的文化
师纷纷联手展开一场全方位的现代工业设计运动。 • • 主要表现在： • 设计杂志的大量出现，设计组织的建立和西方设计家大量到日本进行设计活动，派大量人员到美国
进行工业设计考察，邀请著名设计师到日本讲学，如弗兰克•赖特、雷蒙德•罗维等。 • 1952年成立的“日本工业设计协会”和同年举办的“新日本工业设计展”被认为是日本工业设计发
第十十一章世界现代设计
日本设计
• 日本现代设计的发展大致经历了以下几个基本阶段： • 一． 日本工业化与西方设计艺术思潮在日本的初步传播（明治维新-1945） • • 战前40年日本的设计艺术处于传统和现代的矛盾之中，在追随西方现代设计艺术和日本传统工艺现
代化二者之间徘徊，主体处于传统手工业上，对现代设计处于模仿阶段。 • • 二． 现代设计意识的确立与现代设计艺术教育体系的初步建立（1945-1952） • • 这段时期，日本经济逐渐从战争的废墟中恢复过来。 • 在这个过程中，日本逐渐意识到工业设计对国民经济和世界贸易的重要意义，政府、产业界、设计
日本
• 设计评论家厄尔 j.v.Earle 认为日本设计可以终 结成两大类
• 1>色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的；
• 2>单色的、直线的、修饰的、单纯与简朴的。
• 他的这种看法和分析，基本上可以说是指出 了日本设计的形式风格特征，比较倾向表面分 析。对于日本设计形式之所以存在这两个方面 的特征，他倒没有做出结论。其实，这两种风 格并存的原因，存在于日本文化中的双重性之 中，这种双重性是指：
第十章 世界现代设计（一）
第十十一章世界现代设计
• 1. 日本设计 • 2. 斯堪的纳维亚国家设计 • 3. 意大利现代设计 • • （本章是重点章节。请注意一些比较典型
的国家和地区，譬如意大利、日本、斯堪 的纳维亚国家如何在应对国际风格的同时 保持自己本民族、本地区的文化、设计特 点。）
第十十一章世界现代设计
在北欧五国，设计倾向于一种 手工艺观念和工业设计的混合 体，这使得北欧的家具、陶瓷、 灯具和纺织等工业颇有特色。 它们意味着简朴、制作精良的 形状和形式，带有一种温和高 雅的几何形态。天然材料和明 亮的色彩是中产阶级式的，却 又是民主大众化的。
第十十一章世界现代设计
与任何可辨认的风格相比，20世纪初以来的北欧设计更 能代表一种生活方式：无论是过去还是现在，设计都是用 来配合人类及其环境进入自然状态的。斯堪的纳维亚产品 反映了其价值观：物品必须与人的比例和舒适（人体工 学）、需求（功能主义）和精神（美观）相关联。
北欧设计思想可以归纳为几个方面： 一、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。 二、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。 三、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。
第十十一章世界现代设计
大众化设计
大众化设计的主题思想 是简洁经济，即在设计 中用最少的构件 达到最佳的功能效果。 瑞典宜家的简单拼装家 具以大众化、经济、实 用，同时兼具美观精神。
的电子等现代化产品设计方面成绩斐然。 • 其中瑞典、丹麦、芬兰三国的成就最为突出。
第十十一章世界现代设计
地处北欧的斯堪的纳维亚国家（包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五国）， 有着独特的地理位置和悠久的民族文化艺术传统。在艺术设计领域至今一直 保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。
第十十一章世界现代设计
传统。 • • 一． 斯堪的纳维亚设计的艺术特征 • (1) 富有大众化的民主传统，强调产品的经济法则，致力于发展大众的制品。 • (2) 强调有机的设计思想和产品的人格化、感情化。 • (3) 综合各种条件，推进合理设计（降低成本，做到廉价，同时要格调高
雅）。 • • 战后，斯堪的纳维亚国家在灯具、家具、玻璃器皿等传统制造业，以及新兴
展的里程碑。 •
第十十一章世界现代设计
• 三． 工业设计的成长期（1952-1960）
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20世纪50年代，借助美国强有力的支援，日本经济迅速发展，一些工业产品已经跃居世界前列，汽车、家电、照相机等逐渐走进国际市场。
• 此时，日本的设计力图摆脱模仿美国和德国的状态，建立自己的设计文化。
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• 首先强化设计教育，完善和建立自己设计艺术教育体系。同时，通过人员交流和举办展览，促进日本与西方的设计艺术交流。
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• 四． 走向世界的日本工业设计（20世纪60年代以后）
• 日本现代设计是伴随日本工业化和战后不断向西方学习而逐渐发展起来的，但并不是西方设计模式的复制。
• 20世纪60年代后，日本的电子工业、造船工业、汽车工业、机器制造工业等迅速发展，并在世界市场上迅速站稳脚跟。
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• 20世纪60年代以后，日本设计一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制。
• 从传统的日本设计看，他吸wenku.baidu.com了中国和韩国等东方国家的文化内涵；而从现代和前卫方面来看，则更多是追随模仿美国、德国、意大利的 设计。
• 所有这些加上日本民族独有的传统文化特征，形成了它与众不同的风格——日本风格。
•
• 20世纪70-80年代，日本企业在世界设计市场树立了良好的形象，形成了两条新的设计原则：
• 1>日本文化中的东西方文化并存特征；
• 2>日本文化中华贵与单纯、俭朴并存特征。
第十十一章世界现代设计
第十十一章世界现代设计
第十十一章世界现代设计
日本现代设计的几个特征
• 紧凑性 • 轻便性和便携性 • 直线性形式 • 选择性 • 减少主义特征 • 模数体系和标准化特点 • 从内向外的设计模式 • 从细节到整体的设计模式
现代设计史
第十十一章世界现代设计
有机设计
北欧习惯采用某些有机形态(如弯 曲线)和原始材料(如木材) 的设计， 被称为有机功能主义。
• （1） 有弹性的专业特征（设计结构的灵活性）；
• （2） 文化的多元特征（满足不同消费环境需要，针对不同消费群体进行设计）。
•
• 到了80年代，现代设计在日本已奠定了自己的产业基础，并取得了惊人的成就。
第十十一章世界现代设计
2. 斯堪的纳维亚国家设计
• • 斯堪的纳维亚国家是指北欧五国——瑞典、挪威、芬兰、丹麦和冰岛。 • 北欧五国自然资源得天独厚，政局稳定，经济繁荣，保持着自己独特的文化
师纷纷联手展开一场全方位的现代工业设计运动。 • • 主要表现在： • 设计杂志的大量出现，设计组织的建立和西方设计家大量到日本进行设计活动，派大量人员到美国
进行工业设计考察，邀请著名设计师到日本讲学，如弗兰克•赖特、雷蒙德•罗维等。 • 1952年成立的“日本工业设计协会”和同年举办的“新日本工业设计展”被认为是日本工业设计发
第十十一章世界现代设计
日本设计
• 日本现代设计的发展大致经历了以下几个基本阶段： • 一． 日本工业化与西方设计艺术思潮在日本的初步传播（明治维新-1945） • • 战前40年日本的设计艺术处于传统和现代的矛盾之中，在追随西方现代设计艺术和日本传统工艺现
代化二者之间徘徊，主体处于传统手工业上，对现代设计处于模仿阶段。 • • 二． 现代设计意识的确立与现代设计艺术教育体系的初步建立（1945-1952） • • 这段时期，日本经济逐渐从战争的废墟中恢复过来。 • 在这个过程中，日本逐渐意识到工业设计对国民经济和世界贸易的重要意义，政府、产业界、设计
日本
• 设计评论家厄尔 j.v.Earle 认为日本设计可以终 结成两大类
• 1>色彩丰富的，装饰的，华贵的，创造性的；
• 2>单色的、直线的、修饰的、单纯与简朴的。
• 他的这种看法和分析，基本上可以说是指出 了日本设计的形式风格特征，比较倾向表面分 析。对于日本设计形式之所以存在这两个方面 的特征，他倒没有做出结论。其实，这两种风 格并存的原因，存在于日本文化中的双重性之 中，这种双重性是指：
第十章 世界现代设计（一）
第十十一章世界现代设计
• 1. 日本设计 • 2. 斯堪的纳维亚国家设计 • 3. 意大利现代设计 • • （本章是重点章节。请注意一些比较典型
的国家和地区，譬如意大利、日本、斯堪 的纳维亚国家如何在应对国际风格的同时 保持自己本民族、本地区的文化、设计特 点。）
第十十一章世界现代设计
在北欧五国，设计倾向于一种 手工艺观念和工业设计的混合 体，这使得北欧的家具、陶瓷、 灯具和纺织等工业颇有特色。 它们意味着简朴、制作精良的 形状和形式，带有一种温和高 雅的几何形态。天然材料和明 亮的色彩是中产阶级式的，却 又是民主大众化的。
第十十一章世界现代设计
与任何可辨认的风格相比，20世纪初以来的北欧设计更 能代表一种生活方式：无论是过去还是现在，设计都是用 来配合人类及其环境进入自然状态的。斯堪的纳维亚产品 反映了其价值观：物品必须与人的比例和舒适（人体工 学）、需求（功能主义）和精神（美观）相关联。