戏剧创作

舞台思维与文学思维的有机结合
编剧是半个导演。
在从事创作时特有的舞台敏感性被称为 “舞台感”或“舞台思维”。剧本正是舞 台思维和文学思维有机结合的产物。
戏剧是一门综合艺术
戏剧是一门综合艺术，因为戏剧是由文 学、音乐、建筑、舞蹈、杂技等多种艺 术融合而成的。
戏剧是时间艺术和空间艺术的综合，受 到严格的时空限制。
（一）剧本作为文学作品，应当符合一般叙事性 作品共同的要求，诸如塑造典型形象，揭示深刻 的主题，保持结构的完整性，具有风格的统一性 等等，并应当具有独立的欣赏（阅读）价值。
（二）剧本作为戏剧演出的基础，只有通过演出， 才能表现出它的全部价值，因此，它又要受到舞 台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。剧作 者要熟悉以表演为中心的戏剧舞台的基本规律， 创作每一个戏剧场面的时候，都应该想到它作为 舞台场面时的具体情景。
瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。 （对陈姨太，沉静地）我就搬，（转对周氏）城 外总可以找，找着房子的。
（舞台全黑）
《雷雨》开场
鲁贵与四凤的对话：
生活环境 事件原委 人物关系 人物性格 人物心理
戏剧语言的特性 ——动作性
由戏剧艺术的本质特征规定的：戏剧是动 作的艺术。
巴金《家》和曹禺所改编的同名话剧比较
巴金《家》第36节 总之大家决定照着陈姨太的意见去做。他们要觉
新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。 这些话对觉新虽然是一个晴天霹雳，但是他和平
地接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没 有对谁说过一句反抗的话。无论他受到怎样不公 道的待遇，他宁可哭在心里，气在心里，苦在心 里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不 去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。 觉新回到房里，把这件事情告诉了瑞珏，瑞珏也 不说一句抱怨的话。她只是哭。她的哭声就是她 的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力 量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让 人摆布。
戏剧文学（剧本）的基本特点
（一）突出的舞台性 （二）强烈的戏剧性 （三）代言体而非旁叙体
（一）突出的舞台性：
一指时间、场景和人物的高度集中性；
二指人物形象的行动性。戏剧艺术是行动 的艺术，剧本中的人物必须具有强烈直观 的内心动作性和外部动作性；
三指人物的台词必须简洁精炼，又通俗易 懂。人物语言必须口语化、动作化、性格 化。
文学性是综合艺术的基础
剧本是戏剧创作的第一道Fra Baidu bibliotek序，更重要的 是，它是导演和演员进行再创作的依据， 是导演、演员和其它艺术工作者进行二度 创作的基础。
“作家依据生活，挖掘出人物丰富而复杂的 思想活动，把这些思想活动提炼成具有行 动性的语言，来表现行动。导演从作家的 语言里，挖掘出那些丰富而复杂的思想活 动，把它们组织成具有语言性的行动，来 体现语言。”
一是完整的综合性。即文学（剧本）、音乐、舞 蹈、美术等各文学艺术门类的综合统一；
二是形象的直观性。戏剧艺术是“活人当众演给 活人看”的艺术。它的人物、环境和情节发展都 是直观再现，而不像其它文学作品那样必须阅读 和想象，才能在脑海中间接呈现出来；
三是高度集中性。戏剧演出时间一般在三小时以 内，演出在舞台上进行，所以戏剧的时间、空间 和人物必须高度集中，既不能像小说那样全方位 展现，也不能像电影那样自由驰骋。
台词是理解剧中人物的钥匙。台词不能只 是发议论，抒情感，台词应该隐含着行动 的要求或冲动，有时甚至本身就是行动。
（三）戏剧文学是代言体而不是旁叙体
旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、 散文等都是旁叙体。代言体指靠作品中人物 自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节 的文体。
语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系 和事件原委的交代介绍，人物性格的刻画， 心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活 动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都 只能靠剧中人物的语言来实现。
——焦菊隐《导演·作家·作品》
表演性是综合艺术的中心环节
戏剧、戏曲、电影、电视剧都属于表演艺 术，表演性是它们最突出的审美特征。综 合艺术之所以能把各门艺术的众多元素综 合在一起，就是由于表演将各种艺术元素 有机地融汇在一起了。
在戏剧艺术的创作过程中，一度创作的核 心是文学剧本，二度创作的核心是表演艺 术。所以，文学性与表演性在综合艺术中 都占有重要地位。
戏剧的双重属性：文学性与表演性
戏剧文学指供戏剧舞台演出用的剧本。戏 剧文学——剧本，是“一剧之本”，它是 继叙事文学、抒情文学之后的第三种文学 体裁。
戏剧文学的双重性：文学性和表演性
剧本不像小说和诗歌那样只是为了阅读而 创作，它既是为了阅读，更是为了演出而 创作。由于其双重性，在文体和行文上， 剧本与叙事文学、诗歌有着很大的差异。
如果把诗歌比喻为冰上芭蕾，把散文比喻 为自由体操，把小说比喻为十项全能，那 么，戏剧艺术就是扣人心弦的斗牛、拳击 和足球赛。
例子：话剧《青春禁忌游戏》
戏剧冲突是社会生活中各种矛盾斗争在 戏剧舞台上的反映，亦即经过剧作家艺 术处理的、典型化的社会生活矛盾在戏 剧作品中的体现。
所谓戏剧冲突，绝非单指剧中双方人物的 外在对立，从心理角度多方着墨更有利于 冲突的展开。
曹禺《家》第三幕
陈姨太 （目光歇在克明身上，缓缓地）三老爷， 您看，——高克安（忽然）三哥，我看这件事宁 可信其有，不可信其无。
高克定 （从旁附和）嗯，嗯，是的，是的。
陈姨太 （阴沉）大少爷？
觉 新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明，苦痛 地）三爸，您看——（克明毫无勇气地低下头来。 新转对周）母亲，您——（周氏用手帕擦着眼角。 新缓缓转头，哀视着瑞珏，——）
（二）强烈的戏剧性：
戏剧性是剧作艺术的主要特点。戏剧性包 含多方面要求，如偶然性、突变性、传奇 性、震撼性等等，但主要针对戏剧冲突而 言。“没有冲突，就没有戏剧”，这是戏 剧文学和戏剧艺术的神圣法典。
事物之间存在差异，差异构成事物之间的 矛盾，矛盾发展到极点，形成对抗性斗争， 便形成冲突。