一、电视摄像技术基础

4、白平衡调整 （1）是否要调白（什么情况下不用调白） （2）在什么光线下调白（最终想要的效果） （3）对什么调白（偏色处理） （4）PRST（预置）和FAW （全时自动白平衡）
提醒：（1）先设滤色片再调白 （2）调白时用自动光圈，增益用L档。
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各类彩色电视节目，最终将作为视觉形象在电视机的屏幕上显现出来，因此， 对重现色彩处理的得当与否，将直接影响电视节目内容的表达，电视制作质 量的高低。重现色彩的逼真度，是彩色摄像机最重要的指标之一，它不仅决 定于摄像机本身，而且还受到照明光源的种类和方法以及白平衡调整的技术 等诸多因素的影响。光源色温的判别、标准白的选择及白平衡的调整是拍摄 理想画面的关键。 1、白平衡调整的重要性及其方法范 选定滤色后，调白平衡的方法很简单了： 白平衡值的存储 A、B两档相当两个文件夹，在手动白平衡的时候随便先一个就可以了。它起 的作用是将白平衡存起来。保证拍摄。 此调整流数值将自动地存入存储器A或B中。需要存储不同照明条件下的白平 衡值时。使用时可在存储A或B中存入两个不同的白平衡值。 两个独立的存储器A和B中分别存放的白平衡值，只需将WHITE BAL（白平 衡）开关转向A或B，就可自动地得到存储在案的白平衡值。这一功能可使在 两种不同照明条件下进行的摄制取得较容易。
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3、非常规白平衡调整的技术 根据拍摄现场照明光源的色温按常规方法调整白平衡，能使景物的色彩逼真地重现。 但是某些画面为了强调艺术效果，有时并不需要忠实地重现原来的色彩，而是根据内 容情节，对被摄景物的色彩进行再创作。 若两种颜色以适当比例混合后形成白色，那么这两种颜色称为补色。例如，蓝与黄、 红与青等。由于卡纸所给出的基准白是摄像机在白平衡时确定红、绿、蓝幅度比例的 依据，因此，在拍摄中可通过选择不同颜色的卡纸调整白平衡来控制画面色调。例如， 用淡红色的卡纸调整白平衡时，不论照明光源的色温如何，均可通过自动白平衡调整 电路控制增益，使红信号的幅度减小，即增大绿、蓝信号的幅度，使之满足 ER=EG=EB，从而使淡红色的卡纸在彩色监视器上显示白色。由于淡红色的卡纸与标 准白的差别不是因照明光源色温的高低所引起，所以，当用该摄像机拍摄同一光源下 的景物时，就会因绿、蓝信号幅度的增大而使所摄的画面铺上一层淡青色，从而形成 冷色调。同理，若把卡纸换为淡青色，自动白平衡的结果将通过增益控制使红信号的 幅度增大，给画面增添暖色调。卡纸所含红色或青色的比例越大，所获得的冷或暖的 程度越高。由此可见，偏色卡纸所确定的红、绿、蓝合成比例，正是增大了卡纸偏色 的补色，也就是说，白平衡是平衡在偏色的补色上，其实质是使白平衡“不平衡”而 获得所需要的色彩。根据这个原理，若在卡纸上有意掺入某种颜色，然后按常规方法 调整白平衡，则画面将偏向卡纸偏色的补色。 若选择卡纸含任一端的颜色，在调整白平衡后画面则偏向另一端的颜色。用天蓝色卡 纸调整白平衡后得以实现。又如，在四集电视系列片《南天头雁》中拍摄夕阳下海边 织渔网的场景，也采用同样的方法调整白平衡，达到了较好的艺术效果
授课：王万学
第一部分：技术基础
一、知道规范和标准
二、用正确的方法练习
三、在拍摄中积累经验
四、观摩分析自己和他人作品
五、与合作人员的讨论交流 六、思考并总结经验 七、态度决定高度 细节决定成败
一、拍摄前基本调整
1、调整寻像器
（1）BRIGHT 亮度
（2）CONTRAST 对比度
（3）PEAKING 锐度/轮廓
3.4
光路色温的选择 在摄像机前加入颜色滤纸调整白平衡（滤纸颜色的浓淡视要求暖冷色调的程 度而定），然后舍去滤纸进行拍摄，可使画面的色调发生变化。这是因为在 光路中加入颜色滤纸后改变了入射光源的光谱成份，即提高（或者降低）了 光源的色温，而实际拍摄时的光源是加入滤纸之前的低（或者高）色温。如 在拍摄烛光下学习的场景时，既要人物色彩的真实重现，又要烛光的效果， 就是在照明灯之前加入蓝色滤纸后调整白平衡的。由于在高色温的环境下调 整，而在该光源下拍摄，人物的色彩还原较好，因烛光火焰的色温比加入蓝 色滤纸后的光源色温低得多，所以画面偏暖色调。 在太阳的直射光（暖色）和天空的散射光（冷色）环境下拍摄，被摄景物中 存在着双色性（即混合光）。根据瑞利散射结论：f（λ）/λ4（式中f（λ）为 光源中强度按波长分布的函数，可知，散射光的强度与波长的四次方成反比， 说明了短波光的散射比长波光强得多，即散射光中短波光占优势，因而色温 较高。根据这一结论，若在逆光下调整白平衡，而在顺光下拍摄，就能使画 面偏暖色调；反之可获得冷色调。
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1.待机将AUTO MODE设置为OFF. 2.将ATW<自动跟踪>开关设置为OFF. 3.将WHIT BAL<白平衡>开关设置在A或B的位置. 4.用白纸充满整个屏幕. 5.拨动白平衡调节开关“WHITE”向上，寻像器显示“WHT：OP”，这时白 平衡指示灯快速闪烁.几秒钟后，“WHT：OK”，字样出现，白平衡已调好， 并被自动记忆。停止闪烁时所选的值自动 储存在内存的A或B中. 6.不同的光线白平衡的调整值重复步骤2--4. 有时录像器会显示： WHTNG 白平衡未调好 TEMP 色温低 CHG FILTER 重新变换滤色片 TRY AGAIN 再试一遍 这时应按照指示，重选滤色片,并重调白平衡。 2、常规白平衡调整的技术 在实际拍摄过程中，要通过白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起 的图像偏色。白平衡调整的步骤：1）大范围内的调整。根据拍摄现场 照明光源的色温选择合适的色温滤色片。例如，在低色温光源下拍摄， 景物会偏红，应选用①号（3200K）偏蓝的色温滤色片，使画面增添蓝 色成份；在高色温光源下拍摄，景物会偏蓝，应选用③号（5600K）偏 桔红的色温滤色片，使画面增添红色成份。2）在大范围调整的基础上， 采用自动白平衡调整方法，以保证准确的色彩还原。
天
天 雾
低色温摄影专用 3200 ～ 灯 3400 6800 ～ 7500 （摄影棚、演播 室等） 10000 ～ 20000 高色温摄影外景 5600 灯 8000 闪 光 灯 6000 5000 ～ 5400
6500 4500 ～ 4800
中午日光
一般白天 昼 光
家用钨丝灯
烛光或篝火 日 光 灯
调整步骤：
（1）、设定为彩条（BARS）显示
（2）、调整亮度和对比度，尽量使最左边的纯白，
最右边的纯黑，各灰条层次分明、分界线清晰 （3）、设定为拍摄画面（CAM），在最广角状态下转 动屈光度调整环，使画面最清晰。 （4）如拍摄的景物反差太小（如拍摄云雾环境）或 表面太光滑或无交叉线，难以判断焦点，可以转动 PEAKING （锐度/轮廓）钮调整画面的锐度，以便
3.3 色温滤色片的选择 利用色温滤色片的某一档调整白平衡，再用比该档色温高（或者低）的另一 档色温滤色片在同一光源下拍摄，就能获得暖色调（或者冷色调）的效果。 也就是采用色温滤色片“低调高用”或者“高调低用”的方法，有意使色温 不平衡，可以实现对色彩的主观要求。其方法是：先用低色温滤色片（如 3200K）把光源的色温降低到接近摄像机的平衡色温。然后通过自动白平衡 来补偿大范围调整后剩余色温差，使光源的色温与摄像机的平衡色温在数值 上相等，即达到色温平衡，再换到高档（如5600K）拍摄。由于照明光源的 色温不变，而此时的白平衡电路是根据“低调” 色温滤色片变换后剩余误差 保持平衡的，色温值高的比色温值低的色温滤色片色温降低幅度大，使光源 的实际色温比摄像机的平衡色温低，所以画面偏暖色调。同理，采用色温滤 色片“高调低用”，可使画面偏冷色调。色调的暖冷程度视色温滤色片的色 温值的差异而定。若调整时与拍摄时的色温值相差越大，画面所获得的暖冷 色调越重，反之则越轻。笔者在四集电视系列片《特区先锋》中拍摄人物在 炉火前思索的脸部表情时，就是采用3200K色温滤色片调整白平衡后，再改 用5600K色温滤色片进行拍摄，使人物脸部偏暖色调，从而实现表达人物的 内心世界的目的。
4300K 6300K
1 2
3 4
无阻光 1/4ND
1/16ND 1/64ND
室内白炽灯、演播 室 晴 天
B C、D
D
1 2、3
1、2 3、4
阴天或雨天
非常亮的环境、雪 C、D 后晴天、海边等
3、黑平衡调整
一般不用调，但如果工作环境温度变化 大时，要重新调整。 如：温度差异很大 摄像机长期没有使用
2800
1900 3000 ～ 4800
单轮式类型
光线类型
1
2 3 4 双轮式类型 C滤色片
直通
5600K+1\8ND 5600K
室内白炽灯、演播室
晴 天 阴天或雨天 滤色片匹配
5600K+1\64ND 非常亮的环境、雪后晴天、海边等 ND滤色片 光线类型 CC滤色片 ND滤色 片
A B
C D
十字星 3200K
• 3.2 卡纸放置角度的选择 若卡纸的颜色不变，而选择其放置的角度，使卡纸所接受 的光谱成份的比例不同，将造成色温上的差异，调整白平 衡后的色彩还原将发生变化。在一般的情况下，被摄景物 都在镜头光轴延长线的垂直方向上，卡纸的受光情况与实 际拍摄情况相同。若把卡纸向上倾斜，使卡纸接受光照的 比例增大（即在高色温上调整白平衡）,屏风，由于拍摄 时的色温低于调整时的色温，因此画面将偏向暖色调。反 之，若把卡纸向下倾斜，使卡纸主要接受地面的散射光 （即低色温），画面将偏向冷色调。 由于选择不同角度放置卡纸而造成的色温差是随环境而变 的，因此，调整白平衡后偏色的幅度并没有明显变化。若 不超出色温的偏差范围，调整白平衡后就不会在监视器上 明显感觉到色的差异，同时，在光源色温较低时，允许的 色温差值小，而在光源色温较高时，允许的色温差值很大.
• 摄像机黑平衡的正确与否也会影响所拍摄景物彩色的正确 还原，尤其是画面黑色部分。当初次使用或者长时间未使 用摄像机以及遇上突然的温度变化时，都需要进行黑平衡 调整。如果黑平衡调整不良，画面中黑色部分就会带彩色， 如黑头发、黑衣服等会变成黑红色、黑紫色或黑蓝色的等 等，造成彩色还原的失真，所以黑平衡对画面的彩色正确 还原也是至关重要的。 • 黑平衡调整时都要求盖好镜头盖，以便摄像机对黑色取样。 通常，在调黑平衡时，摄像机一般置于自动光圈位置，然 后启动自动黑平衡开关，摄像机的光圈会自动关闭，也可 以将摄像机置于手动光圈，但切记光圈一定要置于 CLOSE位置，再启动自动黑平衡开关 ，一般经过几秒钟 黑平衡调整自动完成。
于调整焦点。
2、选择FILTER（CC滤色片和ND片）
（1）、熟悉每个档位的基本适用条件
（2）、了解常见的光线色温
（3）、把握容易出现的偏色状况
（4）、CROSS档（十字星光镜）的用途
日光色温情况 时间及气候条 件 色温（K）
灯光色温情况 灯 光 色温（K）
日出、日落 阴
蓝 烟
2000 ～ 3200
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实际操作时要注意以下几点：（1）白纸应占画框的90%以上；（2）要有足够的照度； （3）寻像器中尚未显示“OK”字符时），不要移开摄像机；（4）要与被摄景物在同一 色温的光源下进行；（5场景或照明光源变化较大时，应重新进行调整。为了获得准确 的白平衡，必须选择标准纸作为白平衡调整的基准。若每次都随意选择一个“白”色 物体（如白纸、白布、白墙等）作为基准，由于这些物体“白”的程度不一样，将使 白平衡数值有差异，造成画面的色调不一致。因此，要采用摄像机附件中提供的白平 衡调整卡纸来进行，即使没有专用的卡纸，应通过实践比较的办法，选出效果最好的 作为调整卡纸。 在实际拍摄过程中，经常遇到照明光源为混合光。室内拍摄时，有人工照明光源，室 外阳光的直射光和散射光，都直接或者间接地入射到被摄景物，造成光源的色温不一 致。例如，室内用3200K的新闻灯照明，窗口有5600K的散射光入射，两者之间存在着 较大的色温差。在这种情况下，若选择①号色温滤色片，拍摄出来的画面为：以新闻 灯为主的景物色彩还原较正常，而以散射光照明为主的景物色彩偏蓝；若选择③号色 温滤色片，会使以新闻灯为主的景物色彩发黄偏红，而以散射光照明为主的景物色彩 较正常,滤纸。从拍摄出来的画面中看，好像光源中多了蓝灯或红灯似的，而这种现象 总是在自然光的照度不够而采用人工照明的情况下发生的。由此可见，不同色温的光 源混合照明，不会得到理想的色彩还原。因此，要尽量避免在同一景物中存在两种以 上不同色温的光源。通常采用以下两种方法加以解决：（1）采用窗帘布满或桔红色的 透明纸遮挡入射室内的散射光，以①号色温滤色片调整白平衡。（2）以③号色温滤色 片调整白平衡，采用高色温照明光源；或者采用浅蓝色的透明纸置于新闻灯前面，提 高光谱色温，以求同室外散射光的色温一致。