一、电视摄像技术基础

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4、白平衡调整 (1)是否要调白(什么情况下不用调白) (2)在什么光线下调白(最终想要的效果) (3)对什么调白(偏色处理) (4)PRST(预置)和FAW (全时自动白平衡)
提醒:(1)先设滤色片再调白 (2)调白时用自动光圈,增益用L档。

各类彩色电视节目,最终将作为视觉形象在电视机的屏幕上显现出来,因此, 对重现色彩处理的得当与否,将直接影响电视节目内容的表达,电视制作质 量的高低。重现色彩的逼真度,是彩色摄像机最重要的指标之一,它不仅决 定于摄像机本身,而且还受到照明光源的种类和方法以及白平衡调整的技术 等诸多因素的影响。光源色温的判别、标准白的选择及白平衡的调整是拍摄 理想画面的关键。 1、白平衡调整的重要性及其方法范 选定滤色后,调白平衡的方法很简单了: 白平衡值的存储 A、B两档相当两个文件夹,在手动白平衡的时候随便先一个就可以了。它起 的作用是将白平衡存起来。保证拍摄。 此调整流数值将自动地存入存储器A或B中。需要存储不同照明条件下的白平 衡值时。使用时可在存储A或B中存入两个不同的白平衡值。 两个独立的存储器A和B中分别存放的白平衡值,只需将WHITE BAL(白平 衡)开关转向A或B,就可自动地得到存储在案的白平衡值。这一功能可使在 两种不同照明条件下进行的摄制取得较容易。

3、非常规白平衡调整的技术 根据拍摄现场照明光源的色温按常规方法调整白平衡,能使景物的色彩逼真地重现。 但是某些画面为了强调艺术效果,有时并不需要忠实地重现原来的色彩,而是根据内 容情节,对被摄景物的色彩进行再创作。 若两种颜色以适当比例混合后形成白色,那么这两种颜色称为补色。例如,蓝与黄、 红与青等。由于卡纸所给出的基准白是摄像机在白平衡时确定红、绿、蓝幅度比例的 依据,因此,在拍摄中可通过选择不同颜色的卡纸调整白平衡来控制画面色调。例如, 用淡红色的卡纸调整白平衡时,不论照明光源的色温如何,均可通过自动白平衡调整 电路控制增益,使红信号的幅度减小,即增大绿、蓝信号的幅度,使之满足 ER=EG=EB,从而使淡红色的卡纸在彩色监视器上显示白色。由于淡红色的卡纸与标 准白的差别不是因照明光源色温的高低所引起,所以,当用该摄像机拍摄同一光源下 的景物时,就会因绿、蓝信号幅度的增大而使所摄的画面铺上一层淡青色,从而形成 冷色调。同理,若把卡纸换为淡青色,自动白平衡的结果将通过增益控制使红信号的 幅度增大,给画面增添暖色调。卡纸所含红色或青色的比例越大,所获得的冷或暖的 程度越高。由此可见,偏色卡纸所确定的红、绿、蓝合成比例,正是增大了卡纸偏色 的补色,也就是说,白平衡是平衡在偏色的补色上,其实质是使白平衡“不平衡”而 获得所需要的色彩。根据这个原理,若在卡纸上有意掺入某种颜色,然后按常规方法 调整白平衡,则画面将偏向卡纸偏色的补色。 若选择卡纸含任一端的颜色,在调整白平衡后画面则偏向另一端的颜色。用天蓝色卡 纸调整白平衡后得以实现。又如,在四集电视系列片《南天头雁》中拍摄夕阳下海边 织渔网的场景,也采用同样的方法调整白平衡,达到了较好的艺术效果
授课:王万学
第一部分:技术基础
一、知道规范和标准
二、用正确的方法练习
三、在拍摄中积累经验
四、观摩分析自己和他人作品
五、与合作人员的讨论交流 六、思考并总结经验 七、态度决定高度 细节决定成败
一、拍摄前基本调整
1、调整寻像器
(1)BRIGHT 亮度
(2)CONTRAST 对比度
(3)PEAKING 锐度/轮廓
3.4
光路色温的选择 在摄像机前加入颜色滤纸调整白平衡(滤纸颜色的浓淡视要求暖冷色调的程 度而定),然后舍去滤纸进行拍摄,可使画面的色调发生变化。这是因为在 光路中加入颜色滤纸后改变了入射光源的光谱成份,即提高(或者降低)了 光源的色温,而实际拍摄时的光源是加入滤纸之前的低(或者高)色温。如 在拍摄烛光下学习的场景时,既要人物色彩的真实重现,又要烛光的效果, 就是在照明灯之前加入蓝色滤纸后调整白平衡的。由于在高色温的环境下调 整,而在该光源下拍摄,人物的色彩还原较好,因烛光火焰的色温比加入蓝 色滤纸后的光源色温低得多,所以画面偏暖色调。 在太阳的直射光(暖色)和天空的散射光(冷色)环境下拍摄,被摄景物中 存在着双色性(即混合光)。根据瑞利散射结论:f(λ)/λ4(式中f(λ)为 光源中强度按波长分布的函数,可知,散射光的强度与波长的四次方成反比, 说明了短波光的散射比长波光强得多,即散射光中短波光占优势,因而色温 较高。根据这一结论,若在逆光下调整白平衡,而在顺光下拍摄,就能使画 面偏暖色调;反之可获得冷色调。
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1.待机将AUTO MODE设置为OFF. 2.将ATW<自动跟踪>开关设置为OFF. 3.将WHIT BAL<白平衡>开关设置在A或B的位置. 4.用白纸充满整个屏幕. 5.拨动白平衡调节开关“WHITE”向上,寻像器显示“WHT:OP”,这时白 平衡指示灯快速闪烁.几秒钟后,“WHT:OK”,字样出现,白平衡已调好, 并被自动记忆。停止闪烁时所选的值自动 储存在内存的A或B中. 6.不同的光线白平衡的调整值重复步骤2--4. 有时录像器会显示: WHTNG 白平衡未调好 TEMP 色温低 CHG FILTER 重新变换滤色片 TRY AGAIN 再试一遍 这时应按照指示,重选滤色片,并重调白平衡。 2、常规白平衡调整的技术 在实际拍摄过程中,要通过白平衡调整来校正因光源的色温变化而引起 的图像偏色。白平衡调整的步骤:1)大范围内的调整。根据拍摄现场 照明光源的色温选择合适的色温滤色片。例如,在低色温光源下拍摄, 景物会偏红,应选用①号(3200K)偏蓝的色温滤色片,使画面增添蓝 色成份;在高色温光源下拍摄,景物会偏蓝,应选用③号(5600K)偏 桔红的色温滤色片,使画面增添红色成份。2)在大范围调整的基础上, 采用自动白平衡调整方法,以保证准确的色彩还原。

天 雾
低色温摄影专用 3200 ~ 灯 3400 6800 ~ 7500 (摄影棚、演播 室等) 10000 ~ 20000 高色温摄影外景 5600 灯 8000 闪 光 灯 6000 5000 ~ 5400
6500 4500 ~ 4800
中午日光
一般白天 昼 光
家用钨丝灯
烛光或篝火 日 光 灯
调整步骤:
(1)、设定为彩条(BARS)显示
(2)、调整亮度和对比度,尽量使最左边的纯白,
最右边的纯黑,各灰条层次分明、分界线清晰 (3)、设定为拍摄画面(CAM),在最广角状态下转 动屈光度调整环,使画面最清晰。 (4)如拍摄的景物反差太小(如拍摄云雾环境)或 表面太光滑或无交叉线,难以判断焦点,可以转动 PEAKING (锐度/轮廓)钮调整画面的锐度,以便
3.3 色温滤色片的选择 利用色温滤色片的某一档调整白平衡,再用比该档色温高(或者低)的另一 档色温滤色片在同一光源下拍摄,就能获得暖色调(或者冷色调)的效果。 也就是采用色温滤色片“低调高用”或者“高调低用”的方法,有意使色温 不平衡,可以实现对色彩的主观要求。其方法是:先用低色温滤色片(如 3200K)把光源的色温降低到接近摄像机的平衡色温。然后通过自动白平衡 来补偿大范围调整后剩余色温差,使光源的色温与摄像机的平衡色温在数值 上相等,即达到色温平衡,再换到高档(如5600K)拍摄。由于照明光源的 色温不变,而此时的白平衡电路是根据“低调” 色温滤色片变换后剩余误差 保持平衡的,色温值高的比色温值低的色温滤色片色温降低幅度大,使光源 的实际色温比摄像机的平衡色温低,所以画面偏暖色调。同理,采用色温滤 色片“高调低用”,可使画面偏冷色调。色调的暖冷程度视色温滤色片的色 温值的差异而定。若调整时与拍摄时的色温值相差越大,画面所获得的暖冷 色调越重,反之则越轻。笔者在四集电视系列片《特区先锋》中拍摄人物在 炉火前思索的脸部表情时,就是采用3200K色温滤色片调整白平衡后,再改 用5600K色温滤色片进行拍摄,使人物脸部偏暖色调,从而实现表达人物的 内心世界的目的。
4300K 6300K
1 2
3 4
无阻光 1/4ND
1/16ND 1/64ND
室内白炽灯、演播 室 晴 天
B C、D
D
1 2、3
1、2 3、4
阴天或雨天
非常亮的环境、雪 C、D 后晴天、海边等
3、黑平衡调整
一般不用调,但如果工作环境温度变化 大时,要重新调整。 如:温度差异很大 摄像机长期没有使用
2800
1900 3000 ~ 4800
单轮式类型
光线类型
1
2 3 4 双轮式类型 C滤色片
直通
5600K+1\8ND 5600K
室内白炽灯、演播室
晴 天 阴天或雨天 滤色片匹配
5600K+1\64ND 非常亮的环境、雪后晴天、海边等 ND滤色片 光线类型 CC滤色片 ND滤色 片
A B
C D
十字星 3200K
• 3.2 卡纸放置角度的选择 若卡纸的颜色不变,而选择其放置的角度,使卡纸所接受 的光谱成份的比例不同,将造成色温上的差异,调整白平 衡后的色彩还原将发生变化。在一般的情况下,被摄景物 都在镜头光轴延长线的垂直方向上,卡纸的受光情况与实 际拍摄情况相同。若把卡纸向上倾斜,使卡纸接受光照的 比例增大(即在高色温上调整白平衡),屏风,由于拍摄 时的色温低于调整时的色温,因此画面将偏向暖色调。反 之,若把卡纸向下倾斜,使卡纸主要接受地面的散射光 (即低色温),画面将偏向冷色调。 由于选择不同角度放置卡纸而造成的色温差是随环境而变 的,因此,调整白平衡后偏色的幅度并没有明显变化。若 不超出色温的偏差范围,调整白平衡后就不会在监视器上 明显感觉到色的差异,同时,在光源色温较低时,允许的 色温差值小,而在光源色温较高时,允许的色温差值很大.
• 摄像机黑平衡的正确与否也会影响所拍摄景物彩色的正确 还原,尤其是画面黑色部分。当初次使用或者长时间未使 用摄像机以及遇上突然的温度变化时,都需要进行黑平衡 调整。如果黑平衡调整不良,画面中黑色部分就会带彩色, 如黑头发、黑衣服等会变成黑红色、黑紫色或黑蓝色的等 等,造成彩色还原的失真,所以黑平衡对画面的彩色正确 还原也是至关重要的。 • 黑平衡调整时都要求盖好镜头盖,以便摄像机对黑色取样。 通常,在调黑平衡时,摄像机一般置于自动光圈位置,然 后启动自动黑平衡开关,摄像机的光圈会自动关闭,也可 以将摄像机置于手动光圈,但切记光圈一定要置于 CLOSE位置,再启动自动黑平衡开关 ,一般经过几秒钟 黑平衡调整自动完成。
于调整焦点。
2、选择FILTER(CC滤色片和ND片)
(1)、熟悉每个档位的基本适用条件
(2)、了解常见的光线色温
(3)、把握容易出现的偏色状况
(4)、CROSS档(十字星光镜)的用途
日光色温情况 时间及气候条 件 色温(K)
灯光色温情况 灯 光 色温(K)
日出、日落 阴
蓝 烟
2000 ~ 3200

实际操作时要注意以下几点:(1)白纸应占画框的90%以上;(2)要有足够的照度; (3)寻像器中尚未显示“OK”字符时),不要移开摄像机;(4)要与被摄景物在同一 色温的光源下进行;(5场景或照明光源变化较大时,应重新进行调整。为了获得准确 的白平衡,必须选择标准纸作为白平衡调整的基准。若每次都随意选择一个“白”色 物体(如白纸、白布、白墙等)作为基准,由于这些物体“白”的程度不一样,将使 白平衡数值有差异,造成画面的色调不一致。因此,要采用摄像机附件中提供的白平 衡调整卡纸来进行,即使没有专用的卡纸,应通过实践比较的办法,选出效果最好的 作为调整卡纸。 在实际拍摄过程中,经常遇到照明光源为混合光。室内拍摄时,有人工照明光源,室 外阳光的直射光和散射光,都直接或者间接地入射到被摄景物,造成光源的色温不一 致。例如,室内用3200K的新闻灯照明,窗口有5600K的散射光入射,两者之间存在着 较大的色温差。在这种情况下,若选择①号色温滤色片,拍摄出来的画面为:以新闻 灯为主的景物色彩还原较正常,而以散射光照明为主的景物色彩偏蓝;若选择③号色 温滤色片,会使以新闻灯为主的景物色彩发黄偏红,而以散射光照明为主的景物色彩 较正常,滤纸。从拍摄出来的画面中看,好像光源中多了蓝灯或红灯似的,而这种现象 总是在自然光的照度不够而采用人工照明的情况下发生的。由此可见,不同色温的光 源混合照明,不会得到理想的色彩还原。因此,要尽量避免在同一景物中存在两种以 上不同色温的光源。通常采用以下两种方法加以解决:(1)采用窗帘布满或桔红色的 透明纸遮挡入射室内的散射光,以①号色温滤色片调整白平衡。(2)以③号色温滤色 片调整白平衡,采用高色温照明光源;或者采用浅蓝色的透明纸置于新闻灯前面,提 高光谱色温,以求同室外散射光的色温一致。
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