九年级美术欣赏课件

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坷经历大有关联，
明
才情在仕途上受
徐
阻，却在诗文书画
渭
上得到淋漓尽致地
《
发挥。
墨
葡
萄
图
》
4.董其昌的绘画艺术
明代后期的画坛中心人物是董其昌 （1555年-1636年）。他出生于经济发达 的松江，官至礼部尚书，是继元代赵孟頫 之后的又一位大官僚兼文人书画家。
他长于山水画，提
倡“元四家”，轻视
“吴门画派”，极力鼓
吹纯“文人画”。所作
注重笔墨技巧，书画同
体，讲究气韵，慕求风
神，带有主观抒意，追
求似与不似。董其昌善
于将古人的结构、技法
特点加以归纳，使画面
的疏密、浓淡、开合、
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虚实更有规律，富有清
明
润温雅、平和怡然的趣 味。
董 其
昌
《
仿
王
蒙
山
水
》
5.陈洪绶的生平、作品及艺术成就
明朝晚期的人物画随着社会思潮的活跃而有较 大的改观。不拘陈法、追求个性的大画家陈洪绶 （1598-1652年）就生活于这一时期。陈洪绶，号老 莲，浙江诸暨人，曾入京为内廷作画，并观禁中藏 品，技艺大进；但对明末政治腐败深怀不满，不久南 还，明亡后变得更为愤世嫉俗。所作人物，往往经过 大胆的夸张变形，头大耳阔，躯体伟岸，相貌奇峭， 衣纹排叠，凛然可畏；借佯逛迂怪，否定时政，讽刺 当局，表达狂放不羁之情。
[明]陈 淳《花卉册》之一
陈淳的花鸟画师 法沈周，用笔随意， 自由纵横，淡墨疏 笔，生趣横溢，是位 以拙胜巧的高手。他 的水墨花卉常常是一 花数叶，疏淡欹斜， 比沈周的作品更为活 泼。
徐渭较陈淳更
为放纵，以泼墨大
写意花鸟画见长，
不求形似求生韵，
笔势激动，气度轩
昂，如感情之渲
泄，澎湃汹涌。这
与他怀才不遇的坎
鸟
》
7.清初四王
清初重要的画家还有“正统派”的四王，即太 仓（今属江苏）人王时敏、王鉴，常熟人王翚，王 时敏的孙子王原祁。他们受董其昌的影响较大，发 展了晚明文人画的抽象特点，特别注重笔墨和纯形 象的表现。所作并非描绘真山水，而是主要表现笔 墨和线条的半抽象画。
四僧和明遗民画派因负有民族气节和艺术上的 独创精神，而被称作清初画坛的“野逸派”。
石涛、八大山人是明
朝宗室，作品中往往流露
身世之感，激昂悲愤，沧
凉忧郁。石涛以山水见长，
兼工花卉。 广泛吸收前人
技法，融会贯通，独来独
往，自成一格。他的画风
富有创新精神，在运笔用
墨、设色构图上皆突破陈
法，令人耳目一新。石涛
“吴门画派”的四大 家各有千秋，其创始人 沈周功力深厚，不慕功 名，最富文人气质，他 具有多方面的文化修养， 书法雄厚浑朴，兼工山 水、花鸟、人物，中年 画法严谨细秀，用笔沉 着劲练，以骨力胜；晚 年笔墨简放粗豪，气势 雄强。所作率意纵逸， 寓有野逸之趣，成为明 明 代复兴文人画的先锋。
沈
周 《 庐 山 高 图 》
一、绘画领域的成就
鸦片战争前的明清时期（1368年-1840 年）是我国封建社会的后期，文化虽然趋 于保守，但绘画领域却出现许多富有特色 的流派与个性强烈的画家，他们各领风骚， 独步画坛。
1.浙派
钱塘（今杭州）人戴进
（1377年-1462年）是明初
功力精深的大画家，他曾在
宣德年间被荐入宫，后遭忌
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心独运，为他人所不及。故
明
而他赢得画坛的尊重，成为 “吴门画派”四家之一。
仇 英 《
桃
源
仙
境
图
》
3.写意花卉风格的创新与贡献
在“吴门画派”兴复文人画的 风潮影响下，随着思想家强调发挥 主观能动的“心学”兴起，明代中 期的绘画变得更有生气，在技法上 也有许多突破，表现于花鸟画创作 上，水墨写意的大家应运而生，他 们就是号白阳山人的陈淳（1483年 -1544年），及号青藤的徐渭，世 称“青藤白阳”。
陈洪绶善于利 用夸大人物个性特 征和衬托对比的手 法，给人留下深刻 的印象。在技法 上，他用线清圆细 劲，拙如古篆，刚 中见柔，力度雄
健，不落常套。
[明]陈洪绶《品茶图》
6.愤世嫉俗的明遗民画派 ——清初四僧
明清鼎革，社会动乱，许多文人为了避祸，或 不肯与清政府合作，便出家做了和尚；有的不再应 考做官，甘当明朝遗民，了此一生。他们中间的画 家，以“四僧”（即石涛、八大山人、髡残、弘仁） 和龚贤、方以智（无可）等最为出名。
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晚年在商业都市扬州卖画，
清
他恣肆奇拙的画风，对 “扬州八怪”产生了很大 的影响。
石 涛 《
山
水
清
音
图
》
八大山人亦长于山
水、花鸟，“墨点无多
泪点多”，山水意境荒
率凄凉，花鸟怪诞冷
漠，愤世嫉俗，不满现
实，一派受压抑而不屈
的情调。所写书法，似
[]
清
蚯蚓扭曲多变，柔中有
朱
刚，世称“蚯蚓体”。
耷
《
荷
花
小
劲，风格洒脱，雅俗
共赏，深受欢迎。他
也是一位人物、山水、
花鸟兼工的画家，并
因生活跌宕多趣，风
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流不羁，而成为家喻
明
户晓的江南才子。
唐
寅 《 孟 蜀 宫 妓 图 》
文、唐的画友仇英，出
身工匠，但勤奋好学，创作
态度十分认真，一丝不苟，
所绘人物、山水意境深邃，文雅而严谨，匠
返回家乡，卖画为生。
戴进的直接继承者有其
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子戴泉、婿王世祥、弟子方
明
钺、夏芷等，均为浙江人，
戴
故他的传派世称“浙派”。
进
《
关
山
行
旅
图
》
戴进技艺全面，人
物、山水、花卉皆擅
长，面貌也有多种变
化，山水取法宋人苍劲
一派，又融以元人水墨
法传统，山石大斧劈
皴，水墨淋漓，豪放挺
健，下笔较重，粗犷有
力，气势充沛。人物工
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沈周的弟子文徵 明的书画技艺也很全 面，文雅典丽，笔墨 蕴藉含蓄，风骨秀 逸。文徵明长寿而勤 奋，传世作品甚多， 子侄、弟子流风不 绝，至清初不衰，故 而他成为“吴门画 派”中影响最大的人 物。
[明]文徵明《真赏斋图》（局部）
唐寅的作品以工
细为主，又兼有文人
的笔墨，富有诗一般
的意境；书法秀逸遒
第一单元 中国美术的辉煌历程与文化价值
活动三 评论与总结
观赏图片
前言
明清两代作为中国封建社会最后阶段的两个 王朝，呈现出文人画成为画坛主流、工艺美术的 文人化和世俗情趣的渗透三大共性时代特征。明 清美术的发展演变轨迹和共性时代特征，也是反 映中国由封建社会向近现代社会转型这一历史阶 段总体特征的重要侧面。
意结合，面部描写较
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明
细，神态生动，衣纹线
戴
条则粗放顿挫，劲练洒
进
脱，风貌独具，花鸟既
《 溪
能工笔设色，又能水墨
堂
写意。
诗
意
图
》
2. 吴门画派
明代中期随着经 济生活的繁荣，素称 “鱼米之乡、丝绸之 路”的苏州（俗称吴 门）涌现出卓有成就 的画家群体，以沈 周、文徵明、唐寅、 仇英四家最为著名， 人称“吴门画派”。 他们的作品大多数表 现江南文人优雅闲适 的生活情趣。