古根海姆博物馆.ppt
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
博物馆选址于城市门户之地--旧城区边沿、内维隆河南岸旳艺术区 域，河水从城市旳中心穿过然后流入大海。 艺术博物馆旳选址水平线 旳低处。从街道上望去，它是烘托了其他建筑而不是压倒了它们。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆
计算机模型Leabharlann 毕尔巴鄂古根海姆博物馆博物馆发明了以往任何高直 空间都不具有旳、打破简朴几何 秩序性旳强悍冲击力。 曲面层 叠起伏、奔涌向上，光影倾泻而 下，直透人心，使人目不暇接， 在此中庭下，人们被调动起全部 参加艺术狂欢旳心理准备，踏上 与庸常经验告别旳渡口。
古根海姆博物馆
古根海姆博物馆百科名片西班牙古根海姆博物馆古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆（Solomon R.Guggenheim)基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆。
目录综述从博物馆到博物馆群美国纽约古根海姆博物馆西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆立陶宛古根海姆博物馆香港古根海姆博物馆佩奇古根海姆博物馆综述从博物馆到博物馆群美国纽约古根海姆博物馆西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆立陶宛古根海姆博物馆香港古根海姆博物馆佩奇古根海姆博物馆展开编辑本段综述古根海姆基金会成立于1937年，是博物馆的后起之秀，发展到今天，古根海姆已是世界首屈一指的跨国文化投资集团。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（图）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
编辑本段从博物馆到博物馆群基本发展总部设在纽约的美国古根汉姆博物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥有4处分馆。
2006年7月又与阿布扎比政府签订合同在当地建立分馆，这将会是古根汉姆众多美术馆中最大的一个。
与此同时，古根汉姆也一直积极谋求在亚洲地区、尤其是中国的战略发展。
这种连锁经营的模式和全球化策略已经成为世界博物馆领域一个不容忽视的趋势。
“美国艺术300年：适纽约古根汉姆博物馆[1]应与革新”大型展览的构想始于1998年，其后有着十年的筹展历程。
2006年10月16日，美国古根汉姆博物馆代表团访问中国美术馆，亚洲战略发展部主任Min Jun Kim，展览收藏及设计部主任Karen Meyerhoff, 展览策展人Susan Davidson，教育部主任Kim Kanitani等就展览事宜，与中国美术馆馆长范迪安，副馆长钱林祥、马书林及相关部门的负责人举行了会谈，并分三个小组，就展览、教育、学术活动等合作的具体问题进行讨论。
此次会谈之后，展览进行到实质性的筹备阶段，各项工作全面展开。
弗兰克·盖里 古根海姆艺术博物馆ppt
盖里的设计风格
弗兰克·盖里叐到南加利福尼亚州大学文化癿激劫，但缺乏理想化癿形式，盖里幸泛吸叏 着来自艺术界癿抽象片断呾城市环境等斱面癿零星补充。盖里癿作品相当独特，也很具个性， 他癿大部分作品中很少掺杂社会化呾意识形态癿东西。他通常使用夗觇平面、倾斜癿结构、倒 转癿形式以及夗种物质形式幵将规视敁应运用到图样中去。盖里使用断裂癿几何图形以打破传 统习俗，对他而言，断裂意味着探索一种丌明确癿社会秩序。 艺术经常是盖里的灵感发源地，他对艺术的兴趣可以从他的建筑作品中了解到。同时，艺 术使他初次使用开放的建筑结构，并让人觉得是一种无形的改变，而非刻意。盖里仿佛与美国 都市格格不入，他采用多种物质材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等融入他 的建筑体系中。他曾说：“我喜欢这种在建筑过程中看不见的美，而这种美又常常在技术制造 过程中失落了。”盖里在早期的工作中就大胆运用开阔的空间、各种原材料以及不拘泥的形式 来进行建造。盖里的建筑也包含了普通的过程，有继续进行的生命、进化中的生命和成长中的 生命等。盖里在建筑呾艺术间找到了共鸣，明显不模糊、自然不人工、新不旧、晦暗不透明、 堵塞不空旷等斱面，这就是盖里不其他建筑作品最为明晰癿对照，因此盖里被誉为“建筑界癿 毕加索”。
盖里的成就
于1962年建立他自己癿公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.乊前，他随着洛 杉矶癿Victor Gruen (1953-1954)不Pereira & Luckman (1957-1958),及巳黎癿Andre Re-mondet等建筑师见习。他曾在南加州大学（1972-1973）不加州大学洛杉矶分校 （1988-1989）担任助理教授及哈佛大学（1983）、莱斯大学（Rice,1976）及加州大学 （1977-1979）客座评论师。1982、1985、1987、1988及1989年，他拥有耶鲁大学建筑 系乊Charlotte Davenport 教授癿职位。1984年，担任哈佛大学Eliot Noyes讲座。 1986 年 弗兰克·盖里作品 10月，由沃克（Walker）艺术中心主办一场有兲他癿作品癿重要回顾展，此展觅由明尼 阿波里斯巡回至亚特兰大、休士敦、夗伦夗及洛杉矶，闭幕于纽约癿美洲艺术惠特尼 （Whitney）博物馆。1974年，他被遴选为美国建筑师协会（AIA）癿学院会员。 他于 1987年成为美国艺术不文学学会乊一员，1991年成为美国艺术不科学学会癿一员。 1989年， 他获得普利策（Pritzk-er）建筑奖，同年被提名为在罗马癿美国建筑学会理事。 1992年，他 获得Wolf建筑艺术奖，幵被提名为1992年建筑界最高荣誉奖癿领奖人，此荣誉奖由日本艺术 协会颁収。1994年，他成为Lillian Gish Award 癿终生贡献艺术奖项癿第一位得奖人。 同年， 他被国家设计学院授予院士头衔。他获得加州艺术技术学院、Nova Scotia技术大学、罗德岛 设计学校、加州艺术学院、及Parsons设计学校Otis艺术学院癿荣誉博士学位。他同时也是美 国艺术不文学学会Arnold W.Brunner建筑纨念奖癿得奖人。
Guggenheim Museum 古根海姆博物馆
特征
• 1.外部形态比较夸张
• 2.以钛为建筑材料 • 3.有鲜明的动感
Guggenheim Museum 古根海姆博物馆
李亚男Lyn 林立楠Lillian
2013411372 2013411373
Outline
• Ⅰ. Guggenheim Museum
• Ⅱ. Museums in other cities • Ⅲ. Museum in Bilbao
Part1 Brief Introduction
• The Guggenheim Foundation was
founded in 1937, developed to today, It becomes the world's leading multinational （跨国的）culture.The most famous of the guggenheim museum is in Bilbao(毕尔巴 鄂）,Spain.
Designer
Frank Owen Gehry is a CanadianAmerican Pritzker Prize–winning architect . The buildings he designed, including his private residence, have become world renowned (著名的）tourist attractions.
风格：deconstruction解构主义
• 无绝对权威，个人的、非中心的； • 恒变的、没有预定设计的（很多解构主义 建筑家连完整的工程图都没有，仅仅以草 图和模型来设计，完全依靠电脑来归纳）； • 没有次序，没有固定形态，流动的、随心 所欲； • 多元的、非统一化的，破碎的、凌乱的。
解构主义西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
解构主义西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆地点：西班牙设计：弗兰克·盖里（F.O.Gehry）毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴鄂(Bilbao)整个都市更新计划中的一环。
当初斥资一亿美金动工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里(FFrank O.Gehry)，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。
博物馆全部面积占地两万四千平方公尺，陈列的空间则有一万一千平方公尺，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为130公尺乘以30公尺见方。
这项文化名胜已经吸引许多人前来毕尔巴鄂参观，每年参观人数从26万人增加到100万人。
博物馆活化了当地的经济(巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍这多)，也为该市盈率带来新生。
1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。
”它就是古根海姆艺术博物馆。
1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
深受洛杉矶城市文化特质及当地激进艺术家的影响，盖里早期的建筑锐意探讨铁丝网、波形板、加工粗糙的金属板等廉价材料在建筑上的运用，并采取拼贴、混杂、并置、错位、模糊边界、去中心化、非等级化、无向度性等各种手段，挑战人们既定的建筑价值观和被捆缚的想像力。
其作品在建筑界不断引发轩然大波，爱之者誉之为天才，恨之者毁之为垃圾，盖里则一如既往，创造力汹涌澎湃，势不可挡。
终于，越来越多的人容忍了盖里，理解了盖里，并日益认识到盖里的创作对于这个世界的价值。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析课件
新技术和新媒体在博物馆中的应用
数字化展览
随着科技的进步，数字化展览已成为博物馆领域的一种趋势 。毕尔巴鄂古根海姆博物馆计划利用虚拟现实、增强现实和 3D打印等技术，为访客提
博物馆的建设和运营为当 地创造了就业机会，包括 建筑、安保、服务等多个 领域。
提升城市知名度
博物馆的成功运营提高了 毕尔巴鄂在国际上的知名 度，吸引更多投资和商业 机会。
对文化旅游的推动
丰富旅游体验
博物馆作为文化旅游的重 要景点，为游客提供了丰 富的艺术和文化体验。
促进文化交流
博物馆成为国际游客了解 西班牙和欧洲艺术文化的 重要窗口，促进了文化交 流和传播。
市场竞争和品牌提升是博物馆面临的另一个 挑战，需要不断创新和提升服务质量。
详细描述
随着旅游业的发展，博物馆市场竞争日益激 烈。为了吸引观众并保持其吸引力，博物馆 需要不断创新展览内容和形式，提升服务质 量。同时，博物馆也需要加强品牌宣传和推 广，提高知名度和影响力。
THANKS
感谢观看
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW ERA
04
毕尔巴鄂古根海姆博物馆的未来发展
博物馆扩建和改造计划
扩建计划
毕尔巴鄂古根海姆博物馆近年来一直在探讨扩建计划，以增加展览空间、改善访 客设施和提高访客体验。扩建计划可能包括增加新的展厅、休息区、教育设施和 商店等。
改造计划
05
毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的挑战 和解决方案
资金筹措和运营管理问题
总结词
资金筹措和运营管理是毕尔巴鄂古根海姆博物馆面临的重要挑战之一。
《古根海姆博物馆》课件
。
教育活动的组织和实施
01
02
03
04
活动策划
根据观众需求和博物馆资源， 制定各类教育活动的具体方案
。
人员分工
明确策划、执行、宣传等各环 节的人员职责，确保活动顺利
进行。
物资准备
提前采购和准备活动所需的各 项物资，如教具、宣传资料等
。
改进措施
根据效果评估结果，制定针对性的改 进措施，提高教育活动的质量和影响 力。
04 古根海姆博物馆的运营和管理
CHAPTER
博物馆的运营模式和策略
独立运营模式
古根海姆博物馆采取独立运营模式，自主管理、 自负盈亏。
多元化收入来源
除了门票收入，博物馆还通过举办特展、销售纪 念品、接受捐赠等方式获得收入。
博物馆的财务状况和收入来源
良好的财务状况
古根海姆博物馆在财务方面表现良好，收入 稳定且持续增长。
赞助与捐赠
博物馆接受来自个人、企业和基金会的赞助 和捐赠，以支持其运营和发展。
门票收入
门票收入是博物馆的主要收入来源之一。
合作伙伴关系
博物馆与多个机构和企业建立合作伙伴关系 ，共同举办展览、活动和项目。
国际化扩张
古根海姆博物馆在全球范围内扩张，如在美国纽 约、西班牙毕加索等地开设分馆。
博物馆的管理制度和流程
专业化的管理团队
古根海姆博物馆拥有一支专业的管理团队，负责日常运营、策展 、营销等事务。
严格的藏品保护措施
博物馆对藏品采取严格的保护措施，包括定期保养、修复和预防性 保护。
观众服务流程
博物馆提供导览服务、教育项目和互动体验，以提升观众参观体验 和满意度。
古根海姆博物馆
成长经历
莫里斯年轻时原本立志成为神职人员，然而他在进入牛津大学之后才发现艺术才 是他真正想追求的。 在17岁那年，他随母亲一道去参观1851年在伦敦海德公园举行的“水晶宫”国际工 业博览会。 并说其中的产品为“可怕的怪物”，这件事深深的触动了他，促使他投 入设计事业。 曾携同学游历法国，被法国庄严宏伟的哥特式建筑折服，立志要做一名推广哥特 建筑风格的建筑师。 后受主张忠实自然新画风的拉斐尔前派艺术家的影响，做一名拉斐尔前派的画家 1859年真正投入设计事业。
功绩
1 建筑和室内设计 2 家具设计 3 陶瓷设计 4 金属工艺设计 5 染织品设计 6 平面设计
评价
莫里斯是一位复杂的人物，在政治上和设计上他是激进的，但他又深深地迷恋传统， 有时还体现出强烈的浪漫色彩。他是一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，
但在其晚年却出现了矛盾的现象。一方面他的社会主义理想进一步发展，另一方面他的设
工艺美术运动的背景和风格特征
• “工艺美术运动”起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动 • 起因：工业革命带来的批量生产造成艺术与技术的分离 • 运动的领导是约翰·拉斯金，主要人物是艺术家兼诗人威廉·莫里斯
• 一、强调手工艺，明确反对机械化的生产； • 二、在装饰上反对矫饰的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格 • 三、提倡哥德风格和其它中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能； • 四、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向； • 五、装饰上还推崇自然主义，东方艺术和东方的装饰特点。
“红色小屋”建筑设计的四条基本原则
这幢房子充分体现了工艺美术运动 在建筑设计方面的思想，创立了建 筑设计的四条基本原则。 第一，在形状、装饰和材料上，每个 室内都应该是结构和面的逻辑派生。 第二，每个室内都必须具有与它的 功能相适应的个性。 第三，每一个室内都应该如实地展 现其结构成分。 第四，每个室内，从最大的面积到 最小的细节，都必须使用与整体相 协调的材料。
世界著名建筑百图：纽约古根海姆博物馆
世界著名建筑百图：纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆全称：所罗门·R·古根海姆博物馆（the Solomon R. Guggenheim Museum），是古根海姆美术馆群的总部。
建筑师：美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）设计，建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，可以说外观像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧，可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。
赖特把古根海姆看作是“永不断裂的连绵曲线”。
纽约古根海姆博物馆是赖特晚年的杰作。
1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。
建筑外观简洁，白色，螺旋形混凝土结构，与传统博物馆的建筑风格迥然不同。
1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑，1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑，形成今天的样子。
建筑师弗兰克·劳埃德·赖特为美国最有创意的建筑师之一，从19世纪80年代开始从事这一行已很长时间，一直工作到1959年去世，作品超过了600件。
赖特以设计私人住宅而著名，其职业生涯有两段时期至为重要，一段为1900～1910年为其获得声誉的草原住宅的设计，一段为20世纪30年代他设计了久负盛名的流水别墅（Falling water），以及一系列的美国风住宅。
多年来赖特一直探求以一条三向度的螺旋形的结构，而不是圆形平面的结构，来包容一个空间，使人们真正体验空间中的运动。
他认为人们沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才是连续的、渐变的，而不是片断的、折叠的。
为了这个观点，他曾在旧金山设计一家螺旋形的商店，在匹兹堡建一处螺旋形的车库，这次又说服业主，使他相信螺旋形是博物馆最好的形式。
1986年，古根海姆博物馆获得了美国建筑师协会25年奖的殊荣。
古根海姆博物馆由来：古根海姆博物馆是世界著名的私立现代艺术博物馆，是世界上最早在博物馆业引入和运用“文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博物馆。
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内部设计
博物馆的室内设计极 为精彩，尤其是入口处的 中庭设计，被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声 欢呼”，它创造出以往任 何高直空间都不具备的、 打破简单几何秩序性的强 悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下， 直透人心，使人目不暇给， 百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参 与艺术狂欢的心理准备， 踏上与庸常经验告别的渡 口。有鉴于赖特在纽约古 根海姆博物馆设计中对艺 术展品不够尊重的教训， 盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的 栖所。
1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到 自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的 否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴 黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村 都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑 整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。
► 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴 鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老 市政厅构成的文化三角的中心位置、 可由该市商业区及老城区直接前往参 观。位于博物馆入口处的公共广场疏 散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城 区和滨湖景观之间的行人交通。
建筑外观
从内维隆河北岸眺望城市，该博物馆是 最醒目的第一层滨水景观。面对如此重要而 富于挑战性的地段，盖里给出了一个迄今为 止建筑史上最大胆的解答：整个建筑由一群 外覆钛合金板的不规则双曲面体组合而成， 其形式与人类建筑的既往实践均无关涉，超 离任何习惯的建筑经验之外。 在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三 层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺 度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立 面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表 皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样， 随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都 会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度 建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由 于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采 取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。 更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物 馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部， 并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对 高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融 为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑 沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城构主义是从结构主义演化而来，结构主义是一种社会学方法，其目的在 于给人们提供理解人类思维活动的手段，解构主义实际上是对结构主义的破 坏和分解，是作为后现代主义时期的探索形式之一而产生的。所谓的“破” 不是简单的理解为拆毁或破坏，它是对存在的一种思考。
盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家，号称解构主义建筑之 父。
经营状况
古根海姆博物馆极大地提升了毕尔巴鄂市的文化品格，1997年落成开幕后， 它迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，一时间冠盖云集，游客如织， 成为欧洲文化界人必躬逢之盛。博物馆的参观人数在年余间就达400万人次，直 接门票收入即占全市岁入的4％，而带动的相关收入则占到20％以上，毕尔巴鄂 一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点。毕市政府赚得盆满钵满、食 髓知味之余，随即邀请全世界多位著名建筑师为其设计各种标志性建筑。古根海 姆基金会创造了现代文化奇迹，为博物馆界留下了一个不胫而走的神话，与毕市 政府形成“双赢”。弗兰克·盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位，并被 委托设计纽约古根海姆博物馆新馆。
材料运用
主要外墙材料为西班牙石灰石和钛金属板。其中长方 形的建筑外部采用了石灰石饰面，而比较自由的雕塑部 分采用了钛金属板贴面。透过大型玻璃幕墙，人们可观 赏河流和周围是去的景色，个陈列室内壁为光滑磨平的 会腻，齐解构为混凝土墙3米*3米棚形系统钢架的组合， 其架构可以接受建筑上曲线形式的特殊形态，机械系统 特别为艺术品的保护、维持最高水准之温度及适度控制 而设计。
走近弗兰克.盖里 ——古根海姆博物馆
盖里经典建筑设计作品
► 1983 临时性的当代（洛杉矶，加州，美国） ► 1988 Sirmai-Peterson住宅（Thousand Oaks，加州，美国） ► 1989 维特拉国际家具博物馆 （魏尔市，德国） ► 1991 Chiat/Day/Mojo公司总部（威尼斯，加州，美国） ► 1992 依阿华大学实验室大楼（依阿华市，依阿华州，美国） ► 1992 托雷多大学视觉艺术中心 （托雷多，俄亥俄州，美国） ► 1993 弗雷德里克.魏斯曼艺术博物馆 ► 1994 美国中心（巴黎，法国) ► 1995 EMR通讯与技术中心（德国） ► 1995 迪斯尼乐园管理大楼（美国） ► 1996 荷兰国际办公大厦 ► 1997 古根海姆博物馆 （毕尔巴鄂，西班牙） ► 1999 新海关大楼（德国） ► 2000 DG银行总部 （德国） ► 2001 巴德大学艺术中心 （纽约，美国) ► 2002 迪斯尼音乐厅 （洛杉矶，加州，美国）
弗兰克盖里的代表作品
一、沃特迪斯尼音乐厅 地点：加利福尼亚，美国 面积：18860平方米 特点：室内通透明亮、雅 致，采用了暖色调
二、1991 Chiat/Day/Mojo公司总 部（威尼斯，加州，美
国）
三、 ► EMR通讯与技术中心
四、欧洲迪斯 尼娱乐中心
五、维特拉家具博物馆
毕尔巴鄂古根海姆博 物馆