影视剧作创作元素(一)47页PPT文档
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影视剧作创作元素 （一）
人物
人物是戏剧的灵魂。
【美】拉约什·艾格里 《编剧的艺术》 “我们的确是永远无法掌握灵魂，如果我们不能理 解一条基本原则的话：所谓的内在，那看似不可知 的灵魂，不可能是别的东西，只能是人物。”
电影人物的刻画 = 性格刻画 + 事件反应刻画
电影常见的人物刻画手段
性格刻画： 细节累积 《李米的猜想》李米
《Hello，树先生》（2019，中国大陆）
人物不断穿行于一个又一个的情境，而他的反应是 “漫不经心”的。同时人物的信息也在情境的不 断增加中逐渐渗透给观众。在一串明信片似的影 片结构之中，我们可以总结出人物的形象——一 个荒野中的漫游者，他无法摆脱记忆的缠绕。
需要注意
人物在走入“情境”前，观众对他/她 了解与否，了解有多少，决定了影视 作品完全不同的质感。
一些特例
《我11》的“荒凉”意象Vs《阳光灿烂的日子》的 “灿烂”意象
《红高粱》
意象运用中应注意
以表现现实问题为主要诉求的影片，不宜过分突出 “意象”的营造，以防“喧宾夺主”。
三、戏剧情境的设置
（一）迅速而简洁地交代戏剧事件发生的具 体的时空环境和情节背景
（二）迅速而简洁地展现剧中人物与人物之 间的关系
（三）迅速而简洁地揭示出戏剧的主要矛盾 并预示其可能发展的趋势和方向
戏剧意象
东方审美之“意象”
“意象”一词，来自东方，尤其是中国的文学传统 。
对比
日本的《诗经》——8世纪的《万叶集》
李渔谈剧本的“结构”：
结构第一 ——
至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之 始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就， 先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘先 无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身， 当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之 建宅亦然。……
李渔谈剧本的写作“密度”：
性格刻画： “点画”特征 《风声》众官 员
事件反应刻画： 在事件进程中予以关 注
《失恋33天》王小贱
【例】《教父I》“教父”柯里昂的出场
以百叶窗分出的两个天地，柯里昂都是典型的“ 家长”。
李渔
李渔《一家言·闲情偶寄》：
立主脑 ——
古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即 作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中，有无 数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而 设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具 无限情由、无穷关目，究竟俱属衍文；原其初心， 又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑 也。
“艺术的最重要的一方面就是寻找引人入胜的情境， 就是寻找可以显现心灵方面的深刻而特别的旨趣 和真正意蕴的那种情境。”
“充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象。”
萨特
萨特的“情境剧”观念：
主张戏剧要表现人在一定境遇中的自由选择。
“情境是一种召唤；它包围我们；它向我们提出一 些解决方式，由我们去决定。”
举例（一）
美国 《金刚 》
中国大陆《 天狗》
举例（二）
情境将主人公逼向“要么生存，要么死 亡”的临界状态，此时，守林人的反应 是： 拼了。
举例（三）
美国《克Baidu Nhomakorabea默 夫妇》
情境： 单身奶爸
剧本设置了怎么样的情境？ 人物对此做出的是什么反应？
二、戏剧情境的构成
（一）是剧中人物活动的具体的时空环境， 也就是对剧中人物行为和心理发生直接影 响并使得人物行动得以展开的具体环境。
诗歌格式较为严格，体裁分为长歌、短歌、旋头歌 等几种形式，均由五言、七言相配交叉而成。但诗 中苦无意象，而仅有割裂的记景、即景抒情和叙事 。
（唐）司空图《二十四诗品》： “意象欲出，造化已奇。”
（元）杨载《诗家法数》： “诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象，内
外意全蓄，方妙。”
（明）朱承爵《存余堂诗话》： “作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真
“戏剧家的任务是在这些极限的情境中选择那个最 能表达他的关注的情境，并把它作为向某些人的 自由提出的问题介绍给观众。”
戏剧情境
一、戏剧情境的定义
定义
情境： 一个由人物与周围人、事、物关系
所形成的环境，这个环境在戏剧发展 中的作用是，向人物提出行动的要求， 使人物做出反应，进而推动情节的发 展。
味。”
着作者之意，染而成新象。这正是“意象”一词的 内核。
创作者总是以一种十分强烈的生命意志贯注于他的 作品，这也是为何，我们看到作品中好像万物都 有某种难以挣脱的影子的原因。
主体人格的迷失或自我质疑 + 客观世界的瞬息万 变 = 影视剧创作中“意象”意识淡薄的现实状态
《建党伟业》片末，飘渺之舟
王国维
王国维评元曲之妙：
（1）元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而 已矣。
（2）然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其 文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境 而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾， 写景则在人耳目，述事则如其口出是也。
黑格尔
黑格尔的“情境”说：
情境乃是介于“一般世界情况”和“动作（情节）” 之间的一个重要范畴。
（二）是具体的有定性的人物关系的各种矛 盾纠葛。
外在的家庭关系、职务关系、敌友关系； 内在的性格关系、命运关系
（三）是人物动作、心理及戏剧情节发展的 具体态势。即，使戏剧动作和剧情发展显 得“势所必然”而又“合情合理”的状态 和趋势。
情节态势：人物在此情此景中应该怎么去做 心理态势：人物此刻的特殊心理体验
密针线 ——
编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪 碎者凑成剪碎易，凑成难。凑成之功，全在针线 紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折， 必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映， 顾后者，便于埋伏。
李渔谈人物语言：
语求肖似 ——
言者，心之声也，欲代此一人立言，先宜代此一 人立心。若非梦往神游，何谓设身处地？无论立 心端正者，我当设身处地，代生端正之想；即遇 立心邪辟者，我亦当舍经从权，暂为邪辟之思。 务使心曲隐微，说一人，肖一人，勿使雷同，勿 使浮泛。
人物
人物是戏剧的灵魂。
【美】拉约什·艾格里 《编剧的艺术》 “我们的确是永远无法掌握灵魂，如果我们不能理 解一条基本原则的话：所谓的内在，那看似不可知 的灵魂，不可能是别的东西，只能是人物。”
电影人物的刻画 = 性格刻画 + 事件反应刻画
电影常见的人物刻画手段
性格刻画： 细节累积 《李米的猜想》李米
《Hello，树先生》（2019，中国大陆）
人物不断穿行于一个又一个的情境，而他的反应是 “漫不经心”的。同时人物的信息也在情境的不 断增加中逐渐渗透给观众。在一串明信片似的影 片结构之中，我们可以总结出人物的形象——一 个荒野中的漫游者，他无法摆脱记忆的缠绕。
需要注意
人物在走入“情境”前，观众对他/她 了解与否，了解有多少，决定了影视 作品完全不同的质感。
一些特例
《我11》的“荒凉”意象Vs《阳光灿烂的日子》的 “灿烂”意象
《红高粱》
意象运用中应注意
以表现现实问题为主要诉求的影片，不宜过分突出 “意象”的营造，以防“喧宾夺主”。
三、戏剧情境的设置
（一）迅速而简洁地交代戏剧事件发生的具 体的时空环境和情节背景
（二）迅速而简洁地展现剧中人物与人物之 间的关系
（三）迅速而简洁地揭示出戏剧的主要矛盾 并预示其可能发展的趋势和方向
戏剧意象
东方审美之“意象”
“意象”一词，来自东方，尤其是中国的文学传统 。
对比
日本的《诗经》——8世纪的《万叶集》
李渔谈剧本的“结构”：
结构第一 ——
至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之 始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就， 先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。倘先 无成局，而由顶及踵，逐段滋生，则人之一身， 当有无数断续之痕，而血气为之中阻矣。工师之 建宅亦然。……
李渔谈剧本的写作“密度”：
性格刻画： “点画”特征 《风声》众官 员
事件反应刻画： 在事件进程中予以关 注
《失恋33天》王小贱
【例】《教父I》“教父”柯里昂的出场
以百叶窗分出的两个天地，柯里昂都是典型的“ 家长”。
李渔
李渔《一家言·闲情偶寄》：
立主脑 ——
古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即 作者立言之本意也。传奇亦然。一本戏中，有无 数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，止为一人而 设。即此一人之身，自始至终，离合悲欢，中具 无限情由、无穷关目，究竟俱属衍文；原其初心， 又止为一事而设。此一人一事，即作传奇之主脑 也。
“艺术的最重要的一方面就是寻找引人入胜的情境， 就是寻找可以显现心灵方面的深刻而特别的旨趣 和真正意蕴的那种情境。”
“充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象。”
萨特
萨特的“情境剧”观念：
主张戏剧要表现人在一定境遇中的自由选择。
“情境是一种召唤；它包围我们；它向我们提出一 些解决方式，由我们去决定。”
举例（一）
美国 《金刚 》
中国大陆《 天狗》
举例（二）
情境将主人公逼向“要么生存，要么死 亡”的临界状态，此时，守林人的反应 是： 拼了。
举例（三）
美国《克Baidu Nhomakorabea默 夫妇》
情境： 单身奶爸
剧本设置了怎么样的情境？ 人物对此做出的是什么反应？
二、戏剧情境的构成
（一）是剧中人物活动的具体的时空环境， 也就是对剧中人物行为和心理发生直接影 响并使得人物行动得以展开的具体环境。
诗歌格式较为严格，体裁分为长歌、短歌、旋头歌 等几种形式，均由五言、七言相配交叉而成。但诗 中苦无意象，而仅有割裂的记景、即景抒情和叙事 。
（唐）司空图《二十四诗品》： “意象欲出，造化已奇。”
（元）杨载《诗家法数》： “诗有内外意，内意欲尽其理，外意欲尽其象，内
外意全蓄，方妙。”
（明）朱承爵《存余堂诗话》： “作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真
“戏剧家的任务是在这些极限的情境中选择那个最 能表达他的关注的情境，并把它作为向某些人的 自由提出的问题介绍给观众。”
戏剧情境
一、戏剧情境的定义
定义
情境： 一个由人物与周围人、事、物关系
所形成的环境，这个环境在戏剧发展 中的作用是，向人物提出行动的要求， 使人物做出反应，进而推动情节的发 展。
味。”
着作者之意，染而成新象。这正是“意象”一词的 内核。
创作者总是以一种十分强烈的生命意志贯注于他的 作品，这也是为何，我们看到作品中好像万物都 有某种难以挣脱的影子的原因。
主体人格的迷失或自我质疑 + 客观世界的瞬息万 变 = 影视剧创作中“意象”意识淡薄的现实状态
《建党伟业》片末，飘渺之舟
王国维
王国维评元曲之妙：
（1）元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而 已矣。
（2）然元剧最佳之处，不在其思想结构，而在其 文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境 而已矣。何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾， 写景则在人耳目，述事则如其口出是也。
黑格尔
黑格尔的“情境”说：
情境乃是介于“一般世界情况”和“动作（情节）” 之间的一个重要范畴。
（二）是具体的有定性的人物关系的各种矛 盾纠葛。
外在的家庭关系、职务关系、敌友关系； 内在的性格关系、命运关系
（三）是人物动作、心理及戏剧情节发展的 具体态势。即，使戏剧动作和剧情发展显 得“势所必然”而又“合情合理”的状态 和趋势。
情节态势：人物在此情此景中应该怎么去做 心理态势：人物此刻的特殊心理体验
密针线 ——
编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪 碎者凑成剪碎易，凑成难。凑成之功，全在针线 紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折， 必须前顾数折，后顾数折。顾前者，欲其照映， 顾后者，便于埋伏。
李渔谈人物语言：
语求肖似 ——
言者，心之声也，欲代此一人立言，先宜代此一 人立心。若非梦往神游，何谓设身处地？无论立 心端正者，我当设身处地，代生端正之想；即遇 立心邪辟者，我亦当舍经从权，暂为邪辟之思。 务使心曲隐微，说一人，肖一人，勿使雷同，勿 使浮泛。