西方古典柱式

关于西方古典柱式
我们现在所说的古典柱式即指古希腊与古罗马的多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、罗马的塔司干柱式和组合柱式。

基本组成：柱子（柱础、柱身和柱头）+水平檐部（额枋、檐壁和檐冠）
多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。

多立克柱式粗犷、刚劲。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀。

科林斯柱式用毛莨(láng)叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。

古希腊人认为世界上只有一个奇迹，那就是人，有了人就有了一切。

人体是世界上最美的，所以他们把人的形象赋予了神，也把人的形象赋予了建筑。

多立克、爱奥尼、科林斯以人体的比例、气质为模本，经过抽象提炼加工而成：
多立克（Doric）——简洁、干脆、粗壮有力，体现男子阳刚之美（形成于公元前 5世纪上半叶）
柱式无柱础 ,台基是三层朴素石阶，中央高，四角低，微有隆起；柱身凹槽相交成锐利棱角（20个），呈底宽上
窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹；檐部比较重（高约为柱高的1/3），开间较小（1.2 –1.5柱底径），
其柱身比例一般为1∶5.5～1∶5.75,并随建造年份的推迟柱身越长；柱子收分和卷杀都比较明显；极少有线脚，
偶尔有之，也是方线脚。

爱奥尼(Ionic)——比例修长、线脚丰富、形象柔和、代表着女性的柔美（比陶立克稍晚）
柱头的装饰比多立克丰富得多，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰；檐部比较轻（高约为柱高的1/4）；
柱身各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面（24个），柱子比例修长 ,一般为1∶9～1∶1 0；使用多种复合的曲
面线脚，线脚上串着雕饰；柱础复杂，看上去富有弹性；
台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；薄浮雕，强调线条。

科林斯(Corinthian)——更修长、柱头处理富丽细密，象征少女的典雅
（出现得较晚，直到希腊化时期即公元前2世纪,才趋于成熟）
柱头不再采用涡卷状曲线 ,而是四周饰以锯齿状叶片 ,它可以被认为是爱奥尼的主题变奏。

柱子与多立克式相
比 ,更多地表现为秀丽、柔美 ,柱式的长细比 ,模仿了真人的身体比例。

与爱奥尼式柱的细长比非常接近。

而
且柱身上的直线装饰也似衣裙褶纹的遗痕 ,而且柱身的收分是从下 1 / 3向上开始的；
这三种柱式即为我们现在所称的希腊三柱式。

罗马的柱式虽基本继承了古希腊的三柱式，但对柱式简单的按比例放大，会使柱式笨拙而空疏，因而罗马人给柱式赋予了更多的细节，罗马人还在科林斯式柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，称之为组合柱式（Composite Order），与罗马本土的塔司干柱式(Toscan Ordre)，形成了罗马的五种柱式。

罗马人与希腊人有所不同 ,希腊人以抽象的思维寻求人与宇宙的和谐 ,并在最能体现意念的艺术中来表现他们的宇宙观念 ;而罗马人似乎没有时间来抒发这种理想主义 ,他们是意志坚强而实际的人 ,且有敏捷的逻辑头脑 ,擅长制定法律 ,精于工程技术和管理 ,他们所寻求的不是精神上和天国中的理想 ,而是存在于居民环境中活生生的现实。

罗马人祭祖胜于祭神 ,他们所赞美的高美德是对双亲和祖先的忠诚和义务。

因此 ,古罗马展示的完全是一幅世俗化 ,权力化的城市文明画面。

罗马人把古希腊柱式发展为 5种古典柱式 :多立克、爱奥尼、科林斯、组合柱式和塔司干柱式。

罗马人最偏爱科林斯柱式 ,取自这种柱式的华丽丰富 ,并在之基础上与爱奥尼式结合增加为一种组合柱式 ,这种混合柱式直接影响了后来的欧洲建筑 ,教堂、宫殿、官邸和一些公共建筑的柱式常常是这种古罗马人的语言。

塔司干柱式是罗马最早的建筑形式 ,它是陶立克式的一种更粗短的变体 ,也有人认为 ,它是希腊柱式基础。

但是 ,罗马建筑最典型的特征是使用非结构柱式 ,经常是将柱子全部或部分埋入墙中 ,称为附墙柱或半身柱 ,有的柱子被做成扁平状 ,这时人们就称其为壁柱。

这种手法清楚地体现在了塞弗拉斯凯旋门和梯度凯旋门上。

四层高的罗马大斗兽场中 ,底层为多立克式、二层为爱奥尼式、三层为科林斯式 ,环绕在顶层的则是壁柱式。

这些柱式在这里已不起结构作用 ,建筑物的主体另外设计有独立的结构支撑体系 ,柱子不过是立面的装饰构件而已。