建筑类型学

罗马万神庙 范型类型学，它是工业化社会的发明物，表示可以按照范型规定的原则进行大量性生 产的类型学意义。建立在范型基础上的类型学把新类型的产生当作中心主题，工业化使建 筑的规律不再像第一类型学所信仰的图构程序，建筑作为工业产品之一，对于其使用者， 同样应该具有效率，所以，人是建筑产生的根本。第三种类型学以新理性主义为代表，标 志着当代建筑类型学的形成。新理性主义是运用古典原型的现代主义，从本质上讲仍是古 典性主义。它不是通过运用现代材料和结构等技术，而是运用接近自然的、传统的或有传 统和自然感的材料，结合新结构和构造技术来追求现代的“古典美”。 第三种类型学所关 注的只是城市本身，把城市当作元素集合的场所和新形势产生的根本，表达了突出形势与 历史连贯性的愿望。
新地域主义的代表纳什设计的英国布莱顿皇家别墅
建筑类型学在设计中的应用有三个重要方面： 第一，类型的选择。类型的选择是一种创作的过程和手段，选择时 应该 依据有特定文化背景的,人们头脑中共有的固定形象，其过程往往 是生活 方式与建筑形式相适应。 第二，类型转换。转换是结构的基本属性和构成方法之一，类型转 换的过程是类型结合具体场景还原为形式，它是一个类推设计的过程。 类型的转换是在深层结构支配下，多种形式的变换与组合。转换方式包 括结构模式的拓扑变换，比例尺寸变换，空间要素的变换，实体要素的 变更。 第三，类型与城市形态。类型的选择和处理最终要得到城市形态的 连续，城市的最终形态是建筑和建筑群，形式只是类型的一个变体，一 种类型可以有多种变体，这就解决了统一与多样性的矛盾。
教堂显得颇具现代化风格，其纪念碑 方块状的造型与11世纪罗马式教堂有 异曲同工之妙。巨大的钢筋混凝土剪 力墙耸立当中，尽管钢桁架被盖住， 仍不失人情味，直白的表现了砌体的 稳重与力度。这不是哥特式教堂，所 以特意弱化了石头的作用，而去营造 轻巧的骨感。
新地域主义的代表阿尔瓦 阿尔托设计的伏克塞涅斯卡教堂
罗马万神庙
类型即一类事物的普遍 形式，作为一个恒量或 者说一个常数，类型可 以在建筑中呈现出来和 被辨认出来。但由于技 术，功能，风格还有建 筑制品的集体性质和个 体要素辩证的相互作用， 因此最后的表现形式总 是千差万别。这在宗教 建筑中表现得很明显， 中心集中形制是固定而 具有决定力量的类型， 我们看到古罗马的万神 庙和哥特时期的巴黎圣 母院，都是采用了中心 集中形制。 巴黎圣母院
这是罗西设计的博尼芳丹博物馆，建筑师以他的作品为中心，重新诠释了城市的纪念 性主题，其灵感来自于公共建筑，教会建筑和工业建筑的空间要素转换。
博尼芳丹博物馆平面图 E形的平面构成两个朝向 河面的开放院落，有扶 壁支撑的中段和外包锌 板的拱顶塔楼成为戏剧 性的交点，似乎在暗示 着有洗礼堂或钟楼与之 相连。也许最为有力的 是那些工业元素：包锌 的穹顶，烟囱般的交通 体，方格玻璃窗，钢丝 网拱，仿佛仍在追忆着 片土地作为制陶工厂的 历史。
博塔设计的斯塔比奥圆形住宅
柯布西耶说过：“新的建筑必须从一些基本 的形式开始，从圆厅，穹顶和金字塔 开始。”博塔始终进行着用基本的几何形式 来定义空间探索，他的圆形住宅就是在一个 圆柱体内的不同楼层上对相同的要素采用不 同布局来形成“主题”与其“变体”的形式 效果.
博塔的设计方法不是对自然现实的简单模仿，而是可以理解为一种秩序的重组，并且 它还具有一系列固定模式。房子在博塔这里其实早被划分成一些不同的成分了。比较 典型的如：对称格局，封闭的墙，凉廊，壁炉，天窗，镂空；并且把凉廊作为内与外 的唯一接触点，内部的秩序也围绕着它进行组合；凉廊多设在二层，与楼梯和上下贯 通的狭缝空间共同构成内部的节点，狭缝空间的上空则往往是一条天窗。
罗马万神庙平面图
当代西方建筑类型学的架构主 要分为两大部分，从历史中寻 找“原型”的新理性主义的建 筑类型学，从地区中寻找“原 型”的新地域主义的建筑类型 学。
新理性主义的代表罗西设计的佩 鲁贾社区多里购物中心
博塔的旧金山现代艺术博物馆
瑞士建筑师马里奥〃博塔设计的旧金山现代 艺术博物馆
被誉为西班牙建筑诗人的拉菲尔。莫奈 欧也是一个新理性主义的代表。 莫奈欧设计的洛杉矶圣母大教堂，运用 当代技术和宗教的更新观念，以自己的 方式重新诠释这些传统。
这一圆形住宅的首层开放，用作库房以堆放木料等。二层为一个大空间，也是餐厅和厨 房，另一边是起居室。三层为卧室。中间是一段“裂缝”，顶有玻璃坡顶采光。这种垂 直向的对称的裂痕构图就是博塔建筑的一个显著特征。
建筑是一门以人为中心的学科，而人则生活在社会之中，与社会 组织和现象发生互动关系。建筑除了要表达时代精神和风土人情外， 同时也是社会文化的产物。 广义的建筑类型是与区域文化的深层结构密切相关的，文化的深 层结构是指人的精神世界为依托的各种文化现象包括民族性格，道德 观念，历史记忆以及心理图示等，文化的深层结构部分不易在社会的 变迁或者文化冲突中改变，它往往是一个民族或是一个地区经过数代 人积淀而形成的心理习惯。因此在设计创作中，为达到现代设计和区 域文化相结合的目的，对狭义的建筑类型学整合与延续就要求我们运 用各种可能的现代设计手段与区域文化的深层结构取得视觉，直觉或 是心理感应上的关联。
罗西精心选择了几何要素并恰当地把握要素 的抽象层次，创作了一座超越时空概念的永 恒象征。
威尼斯世界剧场平面图
瑞士建筑师马里奥〃博塔的 建筑作品大多具有类型学特 点。他的作品具有很强的古 典理性主义特征，他以古典 几何原形（立方体、圆筒体 、塔形等）进行组合作为形 式构成的主要元素，从中取 出一些形式加以修改，由此 产生了无穷无尽的变化。在 墙体的细部处理、材质的运 用以及光影的变幻中都体现 了他独特的建筑风格。
犹太裔建筑设计师丹尼尔 . 李伯斯金的 作品犹太博物馆是一座与文化深层结 构取得人心理感应上的关联的思想建 筑。 在这个设计中， 李伯斯金主要将三个 方面导入一个终极考虑：第一，柏林 的历史；第二，以传统方式存在于欧 洲的犹太社区的历史；第三，建筑实 验，能够从计划性和社会角度处理终 极问题的实验-----不是从戏剧结局的角 度，而是从情势角度。 李伯斯金把这个项目称为“线之间”， 他用两条线来隐喻和触发柏林犹太人 那一段无法磨灭的历史记忆和无法言 喻的痛楚。
李伯斯金犹太博物馆
作为一个犹太人，李伯斯金在这个建筑中 以诗一样激情展示了犹太民族的悲剧历史。 外墙饰面采用冷灰的镀锌板，天空映射在 镀锌板表皮上，散发着冷淡而寒心的光泽， 而就在这平整阴冷的镀锌板墙上，又刻出 100多条方向不一，表示不同柏林人和犹 太人地址及其空间关系的线性窗缝，犹如 一道道无法愈合的伤口，为人们在历史的 追忆中搭建了演绎这幕历史悲剧的舞台。
马里奥· 博塔
博塔设计的位于提契诺小 镇的麦萨格诺独家住宅，
麦萨格诺独家住宅
博塔的普瑞加桑纳住宅
博塔设计的普瑞加桑纳住宅
通过对比两个住宅平面的分析，可以发现麦萨格诺住宅与博塔的早期作品普瑞加桑纳 住宅的空间模型上的相似联系
麦萨格诺住宅
普瑞加桑纳住宅
通过一系列的拓扑推演，我 们可以得到住宅的设计过程。 博塔的建筑作品与古典主义 有着空间结构模式上的渊源。虽 然它们在形式上没有以往的古典 主义作品象征着庄严与崇高的壁 柱和浮雕等，但仍具有基本几何 形及其在环境中伸展的构成之美。 在空间模式上有着相同的拓扑关 系。
威尼斯世界剧场
罗西设计的威尼斯世界剧场
我们在这座建筑上可以看出它有强烈的意大利帕尔马洗礼堂的痕迹，它的形象参考了威尼 斯造船的传统及16世纪水上临时展览馆，八角形激发起意大利人洗礼的回忆，可以说是罗 西有关“类似性城市”思想的集中体现。该剧场的关键和精彩之处在于漂浮性，它从建造 地沿水路游曳到威尼斯，与沿途经过的意大利城市景观自然地融合起来，由于在不同地点 可以看到相同的结构，甚至使这种“新形式”的景观更加迷人。
建筑类型学分为三种：第一原型类型学、范型类型学和第三种类型学。原型类型学 是将任何建筑的发展都归结于建筑的原始类型上。原始的质朴茅舍包含了经发展了 的一切建筑的基本元素：柱子、檐口、山墙、屋顶，建筑的所有一切都是出于必要， 只有必要的构件才是美的，原始茅舍就是原型，在这一原型的基础上，所有的建筑 奇迹都能被构想出来。
对建筑类型学理论贡献最大的 是意大利建筑师阿尔多.罗西。 1966年出版的《城市建筑学》 是罗西的一部最重要的理论文 献，它系统地体现了罗西的城 市建筑理论，深刻地阐述了城 市与建筑、城市与场所之间的 关系，是罗西关于建筑本质的 论述。罗西的类型学理论把城 市当作元素集合的场所和新形 式产生的根本。城市本身就是 一个类，一个建筑类型层次的 终端形式。城市构成了建筑存 在的场所，而建筑则构成了城 市的片断。罗西相信，形式是 变的、生活也是可变的，但生 活赖于发生的形式类型则亘古 不变。
建筑类型学
建筑类型学的由来
建筑类型学真正以理论的形式进入建筑领域是在18世纪新古典主义时期，法 国一些建筑家进入建筑历史，将古典建筑的平面及立面整理出一些基本类型， 以试图解决任何所碰到的景观、城市、个体各个层次－昆西在其著作《建筑百科辞典》中通过区 别“类型”与“模型”提出了最具权威性的定义，他说：“‘类型’并不意味 事物形象的抄袭和完美的模拟，而是意味着某一种因素的观念，这种观念本身 即是形成‘模型’的法则……‘模型’，就其艺术的实践范围来说是事物原原本 本的重复。反之，类型则是人们据此能够划出种种绝不能相似的作品的概念。
在这里广义类型所引发的人们集体记忆共鸣，使得李伯斯金仅仅通过一幢建筑就 表现了如此丰富的思想感情和如此深刻的文化内涵。
理查德。罗杰斯在设计法国 波尔多高等法院时，也部分借鉴 了广义类型学形态构成的设计手 法。 波尔多是法国西南部的一个 港口城市，以盛产葡萄美酒而闻 名世界。法院外观令人印象深刻 的是立面上7个独立的，架设在特 殊设计的支架上的桶状法庭，它 们被轻巧透明的玻璃外衣包裹起 来，成排屹立于优美波浪曲线的 铜制屋顶下。圆形平面的桶状法 庭由下向上逐渐收分，它们由轻 质多孔铝板在工厂加工成预制构件运至现场组装而成。法庭的外墙贴面采用的是上等香 柏细木条片，显然，它的造型和材料都来自当地人无比熟悉的葡萄酒酿制木桶的启发， 视觉效果不仅别具一格，而且十分有趣，贴近了波尔多市民的日常生活，使这座内含威 严司法权力的建筑，在外观上表现出了少有的亲和力和民主气息。