中国古代漆器课件剖析

5、金银平脱：
将金银薄片刻制成各种人物、鸟兽、花卉等纹 样，用胶粘贴在打磨光滑的漆胎上，待干燥后， 全面髹漆二三层再经研磨显出金银花纹，使花纹 与漆底达到同样平度，再加推光则成为精美的平 脱漆器。金银花纹面较宽的地方还可以雕刻细纹， 但不能刻透金银片。这种装饰法，精细费工，材 料高贵，但金银宝光与漆色的光泽相互辉映极为 华丽，是十分贵重的漆器。《酉阳杂俎》、《安 禄山事迹》、《太真外传》、《唐语林》等，都 有关于唐玄宗、杨贵妃赐给安禄山的各种平脱漆 器名目的记载。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
河姆渡漆器
中国新石器时代漆器。 1978年在距今已有六、七 千年的浙江省余姚河姆渡 遗址第文化层中发现一件 朱漆碗，是中国现知最早 的漆器。口径10.6× 9.2厘 米，高5.7厘米，底径 7.6×7.2厘米。碗木胎， 敛口，呈椭圆瓜棱形，圈 足，造型美观，内外有薄 层朱红色涂料，剥落较甚， 微有光泽。用微量容积进 行热裂收集试验，确认木 碗上的涂料为生漆。说明 早在新石器时代中国就已 认识了漆的性能并调配颜 色，用以制器
中国古代漆器
资料搜集：吴程华，张佳妮 PPT制作：张艳 主讲人：杜才慧
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展ห้องสมุดไป่ตู้
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
• 盐、碱等物质对漆器有一定损害，要注意远离这 些东西。 • 漆器的收藏还应注意防尘。如果有灰尘积淀，可 用鸡毛帚和柔软的毛刷轻轻清理，或用棉纱布擦 拭。 • 如果器物表面沾上污垢，可用洗涤剂清洗或用棉 纱布蘸上少许食用油轻轻擦拭。 • 金属胎漆器，其胎质较为坚固，不易损坏，所以 对此 类漆器以保护漆层为主。 • 木（或竹）胎漆器，不仅要注意保护漆层，还得 注意保护胎体。 • 漆器在收藏时应注意避免阳光曝晒、烟熏，收藏 室的湿度和温度不宜急剧变化，避免忽干忽湿， 最好把漆器放在温度和湿度比较恒定的房中。
扬州漆器
从本世纪50年代以来， 在扬州远、近郊区许多汉 代墓葬中出土的漆器及其 残片，多达万件。器物中 有碗、盘、壶、勺、耳杯 等饮食用具，奁、案、几、 箱、枕、尺、梳、篦、魁、 笥等日常用品，有琴、俑、 砚、盒、弓背、剑鞘、箭 服等文房、器械用品，还 有漆棺、椁、面罩等丧葬 用具，器形繁多，体现了 广泛的用途。其装饰工艺 则有彩绘、针刻、贴金、 金银嵌等类别。其胎骨以 木制为最多，故有关学者 称扬州为我国木胎漆器的 发源地。也有不少以干漆 夹 为胎的，世称脱胎漆， 尚有少量竹胎、铜胎、皮 胎制器。
宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
元代
中原由北方少数民 族统治的时期，相对 稳定的社会环境和经 济的再次繁荣，漆器 工艺在少数几个种类 还是得到了很大的发 展。其中就包括戗金、 螺钿镶嵌和雕漆。元 代漆器艺术总的来说， 是创新不足，守业有 成
保养需知
• 许多制作精美的古代漆器，即使长期埋藏在潮湿 的地下或干燥的沙漠中，也能保持光艳如新，但 出土后会因环境湿度变化大而出现变形、变色等 现象。这是因为空气过于干燥，漆器容易发生断 裂，湿度过大，则易出现变形和脱漆。 • 收藏时应特别注意，不要把漆器放得离地太近， 也不要把其放在铺设海绵的地上，因为地上湿气 大，海绵的吸水力又比较强，久置于地易使器物 发霉脱漆。 • 在移动漆器时应轻拿轻放，注意不要与坚硬、锐 利的物体碰撞或摩擦，避免剧烈的震动。因为有 的漆器在地下埋藏千年，胎质易变得疏松，稍不 注意，就会损坏。
11、戗金: 器物上既涂以漆，等干固后，再以针刻刺图 样，然后用金屑撒于罅中使之平，称为戗 金。撒银屑的，称为戗银。据说戗本古创 字，俗读锵去声，是器物上饰金的方法。 据《丹铅总录》载，唐《六典》十四种金， 有创金一法，吴伟业有《宣宗御用戗金蟋 蟀盆歌》，明时创金极有成功，故名器很 多。
12、堆红: 漆器的面堆成种种花纹，覆以朱漆，称 为堆红。《格古要论》谓，假剔红用灰团 起，外面漆上朱漆，称为堆红，又叫罩红。
6、斑漆
斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它 作为车乘的装饰。此法因系用两种以上色漆，互 相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹 而得名。《髹饰录 坤集 复饰》：“细斑地诸饰”。 杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、 绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用， 又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深 分者”。这似与斑漆相仿。另外，用单色漆显出 深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。
汉代
马王堆一号汉墓木椁中 出土的四层木棺中的第三 层，通体内外髹朱漆。棺 外表的朱漆地上，又用青 绿、粉褐、藕褐、赤褐、 黄白等明亮的颜色，彩绘 龙、虎、朱雀、鹿和仙人 等“祥瑞”的图案。 汉代漆器出土最具代表 性的，多达五百多件漆器， 是我国古代漆器工艺的一 批极为珍贵的资料。
唐代
唐代漆器达到了空前的 水平，用金、银花片 镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代， 镂刻錾凿，精妙绝伦， 与漆工艺相结合，成 为代表唐代风格的一 种工艺品，夹绽造像 是南北朝以来脱胎技 法的继承和发展。剔 红漆器在唐代也已出 现。
明代
明代是中国古代历史上最 后一个汉族统治阶级的中 央集权制国家。 明代的雕漆产业、漆树 种植业、制漆业在规模、 产量上得到了很大的发展。 但品种的单一化畸形发展， 又埋藏了后来中国漆艺全 面衰退的技术隐患。 不少漆艺作品工艺水平 既不如前代，也不及日本。 明代是中日渐漆艺交流 较为活跃的时期。
清代
清代漆器生产的重要特 征是地域特色日益明显， 呈多样化发展趋势。 多为民营手工业，各地 的民间漆艺作坊，在长期 的生产实践中，逐渐形成 了具有鲜明地方特色的漆 艺门类。如：苏州的雕漆； 扬州的漆镶嵌，福州的脱 胎漆等。
工艺技法
1、描金：
在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。 描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或紫色 地。也有把描金称做“描金银漆装饰法”的。
桐木漆器
郑州桐木漆器由来已久， 迄今已有2000多年的历史。 它是以桐木作底胎，以中 国大漆作涂料，沿用传统 的民间技艺，制作出的各 种工艺性很强的装饰品。 其特点是：不变形、不崩 裂、耐酸碱、耐腐蚀、耐 热性能高。
我国古代漆器的发展
自新石器时代就已经出现，殷商时代已有“石器雕琢，觞酌刻镂” 的技艺。周朝的漆器则除了朱画之外，还用贝壳、金、玉等材料装饰 嵌入漆器，以贝壳嵌入漆上装饰的称为螺钿。春秋、战国时，漆器的 木胎生产变的更加容易，部分生活用品常用漆器。秦代的漆工业承袭 了春秋战国时楚、秦的风格且加以创新。西汉漆器到达鼎盛时期，数 量之多、规模之大也反映出漆器为当时人普遍使用。唐朝漆器大放异 彩，呈现出华丽的风格，漆器制作技术也往富丽方向发展，金银平脱、 螺钿、雕漆等制作费时、价格昂贵的技法在当时极为盛行。宋代漆器 的制胎和髹是技艺已经十分成熟，当时不仅官方设有专门生产机构， 民间制作漆器也很普遍。漆器的样式多且富变化，造型简朴，表现出 器物结构比例之美。一般而言，宋代漆器以素色静谧为主。元朝时手 工业受到相当重视，漆器品种不少，以螺钿、戗金、雕漆等制作水平 最高，其中雕漆为元代漆器成就的代表之作。明代工艺美术跨入新的 阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的漆艺家管理。明代 工艺美术跨入新的阶段，官方设厂专制御用的各种漆器，并由著名的 漆艺家管理。清代初期制漆业承续明朝，在全国各地发展，以乾隆时 期为盛，到晚清，政治腐败，漆器工业进入了衰弱时期。
2、填漆： 《遵生八笺》：“宣德有填漆器皿，以 五彩稠漆堆成花色，磨平如画------”《帝 京等物略》，填漆刻成花鸟，彩填稠漆， 磨平如画------”这种堆刻后填彩磨显出花 纹来的髹饰技法称之为“填漆”。
3、螺钿
亦作"螺填"、"螺甸"，是贝壳薄片制成人物、鸟兽、花 草等形象嵌在雕镂或髹漆器物上的装饰技法。平漆之后， 而饰以彩色，则有描漆、彩漆、漂霞妆彩、花彩、描彩等 制法，饰以金的，则有砂金、描金、洒金、涂金、泥金、 贴金等名目，细按其各名称，自可推想其制法不同。总之， 漆器之中，以雕漆为最高贵，亦以雕漆为最有艺术意趣， 故历代均努力制作。宋人雕红漆器，如果宫中用盒，多用 金银为胎，以朱漆厚堆至数十层，始刻人物、楼台、花草 等图画，刀法之工，雕镂之巧，俨若笔画。此种工艺方法 起源甚早，周代已流行。从现存唐代螺钿实物看来，当时 已有很高的水平。曹昭《格古论要》："螺钿器皿，出江 西吉安府庐陵县。宋朝内府中物及旧做者，但是坚漆或有 嵌铜线者甚佳。元朝时富豪不限年月做，造漆坚而人物可 爱。" 有张成、杨茂二家，技擅一时，但用朱不厚，漆多 敲裂。
7、堆漆
不用漆灰而用不同于地漆色的漆制作花纹的一 种髹饰技法。现作堆漆可有胶制材料，可贴金和 涂彩，含义较为广泛。
8、雕漆
在堆起的平面漆胎剔刻花纹的技法。我国雕漆 始于唐代，历史上以元代嘉兴西塘的最为著名， 现代主要产地有北京、扬州、天水、徽州等。雕 漆大多用鲜明的朱漆，故又名“剔红”。雕漆常 以木灰、金属为胎，用漆堆上，少则八九十层， 多达一二百层，是待半干时描上画稿，施加雕刻 的一种髹饰技法。一般以锦纹为地，花纹隐起， 精丽华美而富有庄重感
4、点螺 点螺漆器是我国传统工艺品。1966年北 京元代遗址出土一件漆盘残片用螺片镶嵌 广寒宫。明代是点螺漆器的盛期，工艺水 平已达到相当精湛的程度。用贝壳、夜光 螺等为原料，精制成薄如蝉翼的螺片，再 将薄螺片“点”在漆坯上，故名“点螺”。 因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软， 故又称“薄螺钿“和”软螺钿“扬州等地， 仍有点螺漆器生产。
上海漆器
上海镶嵌漆器，分骨石 镶嵌、玉石镶嵌和手磨螺 甸三种。艺人们利用象牙、 牙板骨、青田石、寿山石、 蒙古石、云母、蚌壳或翡 翠、白玉、珊瑚、绿檀、 金星石等不同色彩的天然 材料，根据画稿上人物、 花鸟的神情形态，加工细 刻，然后拼装，镶嵌在各 种漆器上，再辅之描金技 法，刻成图案背景，加以 衬托，使画面色彩鲜艳， 并富有立体感，上海的刻 漆，还有一种叫断纹工艺 术，它是继承传统刻漆手 法，在漆坯上用针划出断 纹，更显更显得质朴大方， 古趣盎然。
9、填漆
遵生八笺《》："宣德有填漆器皿，以五彩稠漆 堆成花色，磨平如画------"《帝京等物略》，填漆 刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画------"这种堆刻后 填彩磨显出花纹来的髹饰技法称之为"填漆"。
10、平漆
以漆漆物，并没有其他手续，称为平漆，最先 漆物，只这一种方法，平易简洁，制作精良的， 也非常可爱。
新石器时代
1978年在距今已有六、 七千年的浙江省余姚河姆 渡遗址第三文化层中发现 一件朱漆碗，是中国迄今 为止发现最早的漆器（西 湖边的浙江博物馆）。口 径10.6× 9.2厘米，高5.7 厘米，底径 7.6×7.2厘米。 碗木胎，敛口，呈椭圆瓜 棱形,圈足,造型美观,内外 有薄层朱红色涂料,剥落较 甚，微有光泽。 朱漆碗 的发现，说明早在新石器 时代中国就已认识了漆的 性能并调配颜色，用以制 器。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。