外国文学史9：二十世纪现代主义文学

● 艺术特色
⑶【以丑为美】提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描 写丑的事物。在宗教信仰失落、传统价值观失落的社会，他 们往往从更深层次上思考着人的命运、人的本质和人类前途 的问题。他们希望通过艺术来表示与人性之恶的抗争，表示 对丑恶的现实的反抗，即企图在丑的自我暴露、自我否定中 肯定美。但是，也有一些作家持悲观态度，热衷于表现丑， 而看不到人性的美育崇高。因此，“以丑为美”不无消极成分 。
弗洛伊德的精神分析法及人格三 层次说对20世纪诸多流派有重大
影响
尼采宣布”上帝死了”， 标志着20世纪信仰的失落
● 基本特征
后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等 。
⑴【思想内容】现代主义文学反对从文艺复兴以来以人道主义为核 心的主流文化传统，对人的本质:人的地位、人性善恶等问题做出了不同 的解答。作家着力表现人的异化，表现“现代人的困惑”，即揭示周围世 界的敌对荒诞以及人的陌生孤独、痛苦焦虑的情绪。
Western Literature
第九章 二十世纪现代主义文学
第一节 概述
第二节 后期象征主义 第八节 存在主义
第三节 表现主义
第九节 荒诞派文学
பைடு நூலகம்
第四节 未来主义
第十节 新小说
第五节 超现实主义 第十一节 垮掉的一代
第六节 意识流小说 第十二节 黑色幽默
第七节 女性主义
第十三节 魔幻现实主义
第一节 概述
⒉社会与人的关系的异化。社会力量在有形无形中制约着人， 尤其是科学化的西方现代社会，人在强大的社会面前显得渺小无力， 个性丧失，这是社会对人的异化。
⒊人与人的关系的异化。现代主义文学揭示出一幅极度冷漠、 残酷的可怕图景：人与人之间充满了刻毒的敌视，人丧失了自我本质 后成了摧残和迫害他人的异己力量。
⒋人与自我的关系的异化。这种异化主要指个性的异化、自我 的消失，现代主义文学表现出对自我的稳定性和可靠性的怀疑。随着 现代物质文明的发展，人被异化成了一个平均数。人与自我脱节后的 危机冲垮了旧有的精神和心理支柱，造成人的失常、变态和沉沦。
西方文学史 一旦灵魂开口言说， 啊！那么灵魂自己就不再言说！ 许尔东 ——席勒
Western Literature
西方文学
第导一论章 导 论 第 第第一 二一章 章章 导 古古希希腊腊论、罗罗马马文：学自由与魔影 第二章 古希腊、罗马：自由与魔影 第第三二章章 中中世世纪纪：文别学问“我”是谁 第 第 第第三 四 四三章 章 章章 中 文 文文世 艺艺艺纪 复复复： 兴兴兴别 ：：文醒问 醒学“ 来来我的的”狂狂是欢欢谁与与忧忧郁郁 第 第第五 五四章 章章 古 古十典典七主主世义义纪：：欧带带洲着着文锁锁学链链（跳跳古舞舞典的的主文文义学学） 第 第 第第六 六 七五章 章 章章 启 启 浪十蒙 漫蒙八主 主主世义 义义纪： ：：欧““ 思洲人 想人文”有”学的多的（深远深启层我层蒙凸们凸主显就显义能）走多远 第第七六章章 浪十漫九主世义纪：浪思漫想主有义多文远学我们就能走多远 第八章 19世纪现实主义：金钱时代的心灵体系 第 第第八 九七章 章章 12十90九世 世世纪 纪纪现 现现实 实实主 主主义 义义： ：文金揭学钱露时的代痛的苦心与灵快体感系 第 第第九 十八章 章章 2现二0代十世主世纪义纪现：现实性实主、主义荒义：诞文揭与学露死的亡痛苦与快感 第第十九章章 现二代十主世义纪：现性代、主荒义诞文与学死亡
● 产生原因
⑴时代社会 在科学技术和经济发展的冲击下，西方传统的生活方式、思维 方式和文化价值观念均面临危机。欧美社会的现实矛盾使现代西方人 动摇了传统的真、善、美的观念，动摇了宗教信仰，对人类的本性产 生了怀疑，对未来的命运与前途深感悲观与焦虑。 ⑵非理性文化思潮 叔本华（1788—1860）的唯意志哲学、尼采（1844—1900）的 超人哲学、柏格森（1859—1941）的直觉主义理论、弗洛伊德 （1856—1939）的精神分析理论。 ⑶文学自身发展演变的结果 以往的文学，尤其是现实主义文学，在模仿自然理论的指导下 过于强调再现外部客观世界，使得文学自身应有的表现功能相对萎缩。 于是，他们开始反其道而行之，抛弃传统文学对客观外在真实的刻意 追求，转而重视对主观内心世界的真实展示。而浪漫主义、象征主义、 自然主义等，均已露出现代主义文学的端倪。
● 思想特征
⑴对传统理性文化的批判
对人的理性力量由怀疑到失望甚至绝望，视人的非理 性为生命本体，蕴涵的是一种非理性人本意识，着重表现人 类生存与发展中的非理性和荒诞感，不再寄托于“理性王国” 的实现。
● 思想特征
异化，指主体对创造物失去控制力，并被创造物反过来支配。
⒈自然（物质世界)与人的关系的异化。认为物质文明有抑制人 的生命本体、扼杀人性甚至毁灭人类的危险，大自然是丑恶的，物质 文明造成了人类精神的空虚感、威胁感与恐惧感。
⑷【形式实验】热衷于艺术技巧的革新与实验，某些 作家的创作具有形式主义倾向。现代主义作家信奉艺术本体 论，认为形式即内容，敢于标新立异，大量采用“自由联想” 、“时空倒错”、“内心独白”、“自动写作”、“偶然结合”、“意 识流”以及顿悟、象征、隐喻、暗示等表现手法，对语言、 符号、图画、结构、风格技巧等行使因素格外重视，追求“ 有意味的形式”。
⑵【艺术形式】作家强调表现，强调直觉，反对文学是客观现实的 反映的传统美学观，热衷于表现人的主观感受，揭示无意识活动。作家 注重形式的革新，常用荒诞的情节来取代故事的逻辑性，用象征性的虚 幻空间场景和人物来取代典型环境中的典型性格，用时序跳跃交错的心 理时间来取代时序递进的物理时间，用隐晦暗示的语言取代语言的明晰 准确。
● 艺术特色
⑴【心理真实】强调表现内心生活和心理真实，具有 主观性和内倾性特征。这种追求拓展了文学表现领域，改变 了传统的艺术思维模式。
⑵【象征隐喻】普遍运用象征隐喻的神话模式，追求 艺术的深度模式。他们往往用非纪实性、时空颠倒与变形、 结构错乱等手段，构建一个象征性的神话式艺术世界，以揭 示生活中更深刻、更广泛的意蕴。
后现代主义文学