中国古代四大书法家

朝 的 苏 东 坡 、清 朝 的 董 其 昌 可 以 和 他 相 提 并 论 。除 书 法 外 ，他 还 擅 长 绘 画 ，精 通 文 学 ，
通晓音律，熟谙道释。是他，最先将“诗、书、画”三绝合为一体。不仅如此，他的家
族 中 也 出 了 不 少 艺 术 名 人 ：他 的 妻 子 管 道 升 、他 的 儿 子 赵 雍 都 精 通 书 画 ，他 的 外 甥 王
他
二 十 九 岁 进 士 及 第 ，在 地 方 担 任 一 个 低 级 官 吏 ，后 来 偶 然 被 唐 穆 宗 看 见 他 的 笔 迹 ，一
时 机 为 书 法 圣 品 ，就 被 朝 廷 召 到 长 安 ，那 时 ，柳 公 权 已 四 十 多 岁 。他 的 为 人 既 有 骨 气
有 一 丝 不 苟 ，同 样 地 ，他 的 字 也 显 露 了 他 这 部 分 的 特 质 。也 因 为 如 此 ，提 高 了 他 在 长
场，曾为四朝元老，宦海浮沉，不以为意，后奉命招抚谋反的淮西节度使李希烈，为
李所杀。
颜真卿的书法渊自家学，但其得以变革的启迪者，乃吴郡张旭。由于
他 能 兼 取 百 家 ，自 如 取 舍 ，留 下 大 量 书 帖 足 可 见 其 功 力 。史 学 家 范 文 澜 在 著 述 中 每 及
于唐书，皆称“盛唐的颜真卿，才是唐朝新书体的创造者”。颜的楷书，反映出一种盛
是 柳 公 权 的 代 表 作 之 一 ，较 后 世 熟 知 的《 玄 秘 塔 》书 体 风 格 更 有 特 色 ，结 体 布 局 平 稳
匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。
2、《 柳 书 金 刚 经 》：楷 书 ，唐 长 庆 刚 年
（ 公 元 824年 ）， 四 月 刻 。 原 石 毁 于 宋 代 。 有 甘 肃 敦 煌 石 室 唐 拓 孤 本 传 世 ， 一 字 未 损 ，
若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南。”欧存世书迹尚多，墨迹有《仲尼梦
奠帖》、《卜商帖》、《张翰帖》等，碑刻有《化度寺故僧邕禅师舍利塔 铭》、《九成宫醴
泉 铭 》、《 皇 甫 诞 碑 》、《 虞 恭 公 碑 》、《 宗 圣 观 记 》、《 房 彦 谦 碑 牌 》 等 等 。
最大的
贡 献 ，是 他 对 楷 书 结 构 的 整 理 。相 传 欧 阳 询 总 结 了 有 关 楷 书 字 体 的 结 构 方 法 共 三 十 六
蒙是著名的“元四家”之一。
赵孟頫的书法，成就最高的是楷书和行书。传世的
楷 书 名 作 有《 胆 巴 碑 》、《 湖 州 妙 严 寺 记 》、《 仇 锷 碑 》等 ；小 楷 有《 汲 黯 传 》等 ；行 书
作 品 不 少 ，如《 洛 神 赋 卷 》、《 洛 神 赋 卷 》《 道 德 经 》（ 局 部 ）《 汲 黯 传 》
年 88岁 。京 兆 华 原（ 今 陕 西 耀 县 ）人 。官 至 太 子 少 师 ，故 世 称 “柳 少 师 ”。他 初 学 王 羲
之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较
之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答
云 ：「 用 笔 在 心 ，心 正 则 笔 正 。」穆 公 为 之 改 容 ， 如 其 笔 谏 也 。宋 朱 长 文 《 墨 池 编 》中
《赤壁二
赋 帖 》、《 定 武 兰 亭 十 三 跋 》等 。他 作 品 最 主 要 的 特 点 ，无 论 楷 书 还 是 行 书 ，都 很 工 整 ，
四 平 八 稳 。温 和 、典 雅 是 他 书 法 的 主 要 特 色 。虽 然 他 对 晋 人 书 法 下 过 很 深 的 工 夫 ，但
晋 人 书 法 中 精 妙 的 用 笔 ，在 他 的 作 品 中 几 乎 没 有 体 现 ；或 者 说 ，他 将 晋 人 笔 法 的 精 微
说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自
名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，
又 溶 汇 自 己 新 意 ，使 他 的 字 避 免 了 横 细 竖 粗 的 态 势 ，而 取 匀 衡 瘦 硬 ，追 魏 碑 斩 钉 截 铁
势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。
世 风 貌 ，气 宇 轩 昂 ；而 他 的 行 草 ，使 宋 代 米 芾 也 心 仪 斯 书 ，原 因 是 那 些 书 帖 往 往 是 在
极 度 悲 愤 的 心 境 中 走 笔 疾 书 的 ，读 者 可 从 本 文 中 领 略 个 中 滋 味 。情 溶 于 艺 ，艺 才 生 魂 ，
历史上大凡优秀的艺术，均不违背此一准则。
编辑本段一是颜真卿：
书学在唐代为鼎盛时期，凡及楷书，言必称虞、欧、褚、颜。颜真卿即是其中最
富革新精神的大书家。
颜真卿(709—785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。
他 出 身 名 门 ，是 著 名 学 者 颜 师 古 的 五 世 孙 。颜 真 卿 为 人 笃 实 鲠 直 ，向 以 义 烈 闻 名 于 官
之 、王 献 之 ，吸 收 汉 隶 和 魏 晋 以 来 楷 法 ，别 创 新 意 ，笔 力 险 劲 、瘦 硬 ，意 态 精 密 俊 逸 ，
自成“欧体”，于后世影响深远。据史书记载，欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪司绝伦，读
书即数行俱下，博览经史，尤精三史。”欧阳询与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐
四家”。
唐张怀瓘《书断》云：“欧阳询“真行之书出于大令，别成一体，森森焉
条，名为“欧阳询三十六法”，此法虽然掺人了后人所作的若于解释或思考，但其中肯
定 有 很 大 成 分 依 然 是 欧 阳 询 的 ：他 的 研 究 已 经 完 全 摆 脱 了 不 稳 定 的 字 形 的 无 规 律 性 的
变化，而进入了造型分析的层次，书法结构的成熟观念，至此才算是真正的成立。
博不同，特别显得英气逼人。
柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以
太子少师死于任上。
他 的 传 世 书 迹 很 多 ， 影 响 较 为 突 出 的 有 《 玄 秘 塔 》、《 神 策
军 碑 》、《 金 刚 经 》 等 。
1、《 神 策 军 碑 》： 楷 书 ， 唐 会 昌 三 年 （ 公 元 843年 ） 立 。
在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。 如＜＜玄秘塔碑》：
柳公权，世称“柳少师”，是唐代继颜真卿之后的又一位楷书大家，其楷书与颜真卿的 楷 书 一 起 被 后 人 并 称 为 “ 颜 筋 柳 骨 ”。他 初 学 颜 真 卿 ，后 又 深 入 研 究 王 羲 之 父 子 及 欧 阳 询 的 书 法 ，而 后 自 成 一 家 。所 以 柳 公 权 的 楷 书 掺 有 欧 阳 询 的 笔 法 ，往 往 将 部 分 笔 画 紧 密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，他的用笔虽然出自颜真卿，却与 颜 真 卿 的 浑 厚 宽 博 不 同 ，显 得 特 别 英 气 逼 人 。柳 字 清 丽 刚 劲 ，这 种 独 特 的 书 风 被 后 人 称 为 “柳 体 ”。本 书 以 米 字 格 形 式 对 柳 公 权 楷 书 部 首 一 百 法 进 行 讲 解 。全 书 分 笔 画 介 绍 、 部 首 介 绍 、独 体 字 、复 合 结 构 、集 字 作 品 以 及 代 表 作 品 等 六 部 分 。本 书 适 合 于 不 同 年 龄的书法初学者入门学习。
颜真卿多宝塔碑：
颜真卿，
一 位 书 坛 的 巨 灵 。千 百 年 来 ，唯 颜 鲁 公 能 比 肩 书 圣 王 羲 之 ，雄 视 阔 步 于 书 坛 。唐 代 书
坛 固 然 以 颜 真 卿 为 冠 冕 ，而 宋 代 也 以 颜 书 为 大 纛 。自 兹 以 往 ，颜 真 卿 的 书 魂 形 成 了 巨
中国古代四大书法家
百科名片
柳体
在书法中， 人们通常说的欧体、颜体、柳体、赵体分别是以唐代欧阳洵、颜真卿、柳公权、 元代书法家赵孟頫这四位的姓来命名的 目录
一是颜真卿： 二是柳公权: 三是赵孟頫 四是欧阳询
“楷书四大家”，指的是唐朝初期的欧阳询、盛唐的颜真卿、唐朝后期的柳公权和元朝 的赵孟頫四位书法家 。
之 处 大 大 加 以 简 化 了 。尽 管 如 此 ，他 的 作 品 总 是 洋 溢 着 一 种 高 贵 、典 雅 的 气 息 。这 完
全是他深厚的学问、修养所致。
他的书法成就和观念，深深地影响了后来人。
不仅同时代的一些名家如邓文原、鲜于枢纷纷以他为榜样，明代的祝允明、文徵明，
清 代 的 刘 墉 、乾 隆 帝 也 从 中 汲 取 了 不 少 营 养 。整 个 元 朝 书 法 ，几 乎 都 笼 罩 在 赵 孟 頫 的
大的向力，而又积淀成中华民族书魂的重要部分。《新唐书 ·颜真卿传》赞曰：“虽千
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
五百岁．其英烈言言，如严霜烈日，可畏而仰哉!”英烈的日月人生，便是浇灌其书艺
奇葩的不竭泉源。
编辑本段二是柳公权:
柳 公 权 ，唐 代 宗 大 历 十 三 年（ 公 元 778年 ）——唐 懿 宗 咸 通 六 年（ 公 元 865年 ，终
今 在 法 国 巴 黎 博 物 院 。评 论 家 认 为 楷 书 金 刚 经 ，具 备 了 钟（ 繇 ）、王（ 羲 之 ）、欧（ 阳
询 ）、虞（ 世 南 ）、褚（ 遂 良 ）、陆（ 东 之 ）各 体 之 长 ，有 很 高 艺 术 价 值 。
3、《玄
秘 塔 碑 》：楷 书 。唐 会 昌 元 年（ 公 元 841年 ）上 二 月 立 ，原 碑 现 存 陕 西 西 安 碑 林 。此 碑
安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。
晚唐书法经历盛中唐之
后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆
盛 一 时 ，至 此 已 见 式 微 。柳 公 权 的 楷 书 参 有 欧 阳 询 的 笔 法 ，往 往 将 部 分 笔 画 紧 密 穿 插 ，
使 宽 绰 处 特 别 开 阔 ，笔 画 细 劲 ，棱 角 峻 厉 ，虽 用 笔 出 自 颜 真 卿 ，而 与 颜 真 卿 的 浑 厚 宽
编辑本段三是赵孟頫
赵 孟 頫 （ 1254——1 322年 ）， 字 子 昂 ， 号 松 雪 道 人 ， 宋 太 祖 十 世 孙 。 这 是 个 复 杂
的 人 物 。他 是 宋 朝 皇 室 的 后 代 ，却 做 着 异 族 朝 廷 的 官 ，虽 然 地 位 很 高 ，实 际 并 不 受 重
视 ，心 里 很 苦 闷 ，只 是 一 味 地 吟 诗 作 画 。他 是 中 国 文 艺 史 上 少 有 的 全 才 ，大 概 只 有 宋
庇 荫 之 中 。可 以 说 ，他 是 个 上 承 晋 唐 ，下 启 明 清 的 一 个 重 要 的 桥 梁 式 人 物 。他 是 继 王
羲之、颜真卿之后再中国书法史上第三个影响深远的大师。
编辑本段四是欧阳询
欧阳询(557～441)，字信本，唐朝时期潭州临湘(今湖南长沙)人。官至太子率更
令、弘文馆学士，封渤海县男。博览古今，书则八体尽能，尤工正、行书。初学王羲