圣马可广场

圣马可广场与城市元素
威尼斯是城市化了的环礁湖,位于许多河流的交汇处,这些河流通过陆地、
海滩汇入公海。

这个不到8平方公里的城市,却被一百多条蛛网般密布的运河割成一百多座小岛,岛与岛之间只凭各式桥梁错落连接,所以城市空间的元素
都与威尼斯独特的地理环境息息相关。

.圣马可广场与城市绿化(河道水面)
威尼斯水道是城市的马路,船是市内唯一的交通工具。

威尼斯全市有一百
多条大小河道相通,靠四百多座各式桥梁把它们连接起来。

大运河格兰德(Canal Grande:)呈S形贯穿整个城市,号称“威尼斯最长的街道”,从罗马广场延伸至圣马可广场,近4公里,曾经是威尼斯的主要交通要道。

在大运河格兰德入海处形成了城市的政治中心圣马可区,圣马可区与河流
中部的经济中心雷亚托(形alto)共同构成了城市的核心。

.圣马可广场与城市道路
威尼斯有两套交通系统,一是遍布全城的如鱼网般的河道,二是城市步行
道,它们沿河两边延伸与密密麻麻的河道一起遍布城区,形成了威尼斯便利却
似迷宫般的交通系统。

大多数大运河附近的道路都垂直于河道,从图4.2一2可以分析出城市道路呈现出从线性的街道空间向点式的广场空间过渡的特征。

圣马可广场面向大运河沿岸展开空间,沿着大运河可从圣马可广场南面较
小的广场进入主广场。

广场东北角有一个开口,城市道路汇集于此,除此之外,
还有道路从围绕广场的建筑底层穿过,通过环绕的柱廊汇入广场。

.圣马可广场与其他城市广场
圣马可广场位于大运河格兰德入海处,威尼斯作为一个水城,广场与大运
河、海面的关系成为了广场作为城市中心广场的重要原因。

再者,从图4.2一3不
难看出,圣马可广场的面积是其他广场的几倍,所以它作为中心广场的地位更
是难以撼动。

埃德蒙·N.培根把威尼斯的城市结构总结为:主题的全局支配与局部支配。

从威尼斯城区城市广场分布图来看,其结论与培根先生的结论是吻合的,圣马可广场是城市中心,处于全局支配地位;其他城市广场形成了城市的次中心,
与城市中心构成了相互呼应的系统。

.圣马可广场与城市标志性建筑
威尼斯城内的标志性建筑遍布全城,光是教堂就有100多个,但地位最高
体量最大的教堂还是位于圣马可广场旁的圣马可教堂(BasilicaSanMarco),除
此之外,广场上简单的方形红砖大钟塔高近百米,是威尼斯最高的建筑。

圣马
可教堂、大钟塔、总督府(PalazzoDucale)以及广场周围的博物馆、图书馆一同构
成了威尼斯的公共活动中心。

如图4.2一5,版画中所描绘的威尼斯城市场景中为数众多的教堂尖塔与圣马可广场大钟塔呼应但不会喧宾夺主。

大运河沿岸两旁100多座古老建筑曾经是威尼斯的贵族和富商的府邸,若干教堂沿河分布,多半建于14至16世纪,有拜占庭风格、哥特风格、巴洛克风
格、威尼斯式等等,这些风格各异的标志性建筑可以帮助人们在复杂的道路系
统中建立认知坐标,但圣马可教堂与钟塔始终是人们心理上的城市中心。

圣马可广场与威尼斯城市空间结构分析
威尼斯的城市空间结构是由流经城市的大运河所主导,因为其河道众多且复杂,它不属于8个基本城市空间结构之一,但局部出现圈层和放射形空间结构的混合,见图4.2一2。

有的道路顺势平行于大运河,随之蜿蜒,还有大量道路垂直于大运河也垂直于平行大运河的道路,所以形成大量十字交叉路口,广场常常设置在道路交叉口处。

圣马可广场与柱廊
圣马可广场因为它旁边的圣马可大教堂和总督府的存在,所以它是实际上是一个宗教和政治的广场。

它的优秀的空间品质决定了它成为了城市设计的一个典范,而柱廊在这样高品质的城市空间中起到了什么样的作用呢?笔者将从圣马可广场的空间形态和形成过程,以及柱廊与广场的关系三方面来说明。

圣马可广场及周边
城市空间形态
圣马可广场可分为两个
都为梯形的大小不同的广场,大广场东西长175米(中间值),东端宽95米,西端宽56米,面积约1.犯公顷;小广场南北长95米(中间值,钟塔与石柱之间),南端宽40米,北端宽55米,面积约为0.45公顷,合计1.77公顷。

根据城市广场空间的物质实体的三大类:基面、边围和家具,可以把圣马可广场进行拆解为以下元素:大小广场的地面和广场南面的海面构成基面;圣马可教堂、图书馆、博物馆和政府大楼(I>r()ctlratieNt,、e。

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)组成广场的边围;圣马可教堂以其巨大的体量、丰富的外轮廓和大钟塔以其高耸的体量一起成为广场的主体建筑;小广场靠海的两棵石柱无疑是广场的家具。

大小广场空间形态各异。

大广场明显是由圣马可教堂所牢牢控制，广场基面西窄东阔，恰好强化着教堂壮阔的气势，而政府大楼和图书馆北立面组成的边围朴实地衬托着打教堂的重要地位，忠实地担当着配角。

小广场北面紧接大广场，南临大运河，向北望，大教堂以其巨大
的体量伸入广场，钟塔有给了广场竖直的线条，景象主次分明，层次丰富；向南望，视线顺着广场两旁由图书馆和总督府立面组成的边围，穿过逐渐缩小的广场空间一直延伸到海面上，最终停留在对面的圣乔治教堂。

石柱作为家具限定着两个基面的边界。

总体来说，圣马可教堂对广场起着绝对支配性的作用，与教堂呼应的大钟塔刚好处于大小广场的交接除以垂直的力连接着两个广场，同时从高度上成为了城市的标志。

圣马可广场的形成与发展过程
圣马可广场的发展过程被培根称为是“一个半自觉的过程”,
坚定不移地完善广场为目的的痛苦的决定的结果。

在中世纪时,圣
马可广场比现在的广场面积小很多,但是空间格局在那时己经确定,
如图4.3一6(上)。

那时广场的核心也是圣马可教堂,但是教堂当时
还是巴西里卡式的,在十一世纪重新建造为希腊十字的拜占庭建筑
物;高达99米的大钟塔当时还没有与其下的建筑物相脱离;总督府
最早时是一座四边形带内院和角塔楼的建筑物。

总之,广场的南面
边界模糊而不确定,并且运河还有支流还从广场的侧边经过。

一直到十七世纪,圣马可广场的空间格局和周围的建筑物都在逐渐地变化当中,但最有决定性的改变发生在十六世纪中叶,威尼斯对与圣马可大教堂和总督府毗邻的地区进行了城市规划管理。

应圣索维诺(JacopoSansovino)的邀请,佛罗伦萨建筑师清除了街区上杂乱无章的建筑,然后建起了令人惊异的圣佩特罗尼奥规整的建筑群。

图书馆革命性的退后,大钟塔的体量终于与其下的建筑群脱离,使它可以独立地矗立于环绕它的空
间中,从而也使圣马可和圣佩特罗尼奥两个广场精美巧妙地结合在一起。

与此同时,环绕广场的柱廊也在这次扩建中得到了实施。

直到十九世纪,广场的西面边界才得以确定。

广场上柱廊的阅读
圣马可广场的主体建筑是圣马可广场和大钟塔,为了突出主体建筑，广场的其余边围完整又统一：“两层或三层的带底拱柱回廊的等高建筑立面连续地围合这整个广场空间。

这种统一的边界与圣马可教堂复杂的建筑立面形成鲜明的对比,突出了教堂,构成了整个广场空间统一中的变化。

”
柱廊的形式和空间类型
圣马可广场周边的柱廊与建筑组合的基本形式都属于柱廊的基本形式中的D,即建筑底层或
下两层架空向广场开放,形成线性的骑楼空间。

广场周围的底层柱廊都呈线形空间;底层之上的建筑立面是底层柱廊的复制或者变形,属于空间类型中的面状空间,如图4.3一8。

柱廊作为广场的边围
作为广场的边围的重要组成部分,它分别从形态、肌理和功能上的影响着广场的空间形态。

从形态上来说,根据柱廊的中介空间的特性,柱廊作为建筑和广场之间的媒介通过一系列垂直界面起着隔断作用。

由于柱廊这个中介空间,间接地隔断了视线,掩藏了置于其后建筑的
功能和进入广场的路径,提供给广场一个更加纯粹的边围界面。

边围的肌理指边围表面造型,连续而重复的柱廊能给广场形成整体感,建筑底层的骑楼以一种水平延伸的方式将不同的建筑单体(政府大楼、图书馆、博物馆等)有机地联系起来。

广场周边建筑的立面都采用了与柱廊形式统一的连续券,这使广场的形象更加完整且统一,忠实地衬托出广场的主体建筑。

根据广场周围柱廊的空间类型和在广场上的位置笔者把柱廊分为了4部分分别进行讨论。

柱廊1位于政府大楼下,三面环绕大广场呈“U”字形,在广场和大楼之间形成线形的中介空间。

它沿用了古罗马的样式,把政府大楼底层不同的建筑功能隐藏在相同的形式背后。

柱廊1'是底层柱廊1在建筑立面上的复制或者变形,如大广场北边立面的柱廊是底层柱廊的券尺度缩小。

这样由重复柱廊形成的韵律感使建筑立面有了稳定的节奏。

柱廊2位于圣马可图书馆,它们是典型文艺复兴时期的券(始建于1537年),它沿用了古罗马的样式。

柱廊3位于总督府,总督府分为二层,一层券廊,圆柱粗壮有力。

最上层的高度约占整个高度的二分之一,除了相距很远的几个窗子之外,全是实墙,墙面用小块的白色和玫瑰色的大理石片贴成斜方格的席纹图集,从而消除了重量感,这一处理方式,虽然受到伊斯兰建筑的影响。

大广场前的南北缘,柱廊1背后开有许多精品店和咖啡店,咖啡店把座椅摆到广场上,开放式柱廊还巧妙地遮住了南面的阳光,何一个路过者都能在此处惬意的休息,欣赏美丽的自然建筑风景,柱廊空间成为了市民公共生活的一个很重要的场所。

柱廊作为统一广场形式的模度
海因里希·韦尔夫林曾经记述:“文艺复兴乐于在一个或大或小的部分群体系统中,以小的服从大的来构成整体的形式。

”在这个构图中保持统一,就需要“清楚地出现一些中心的或者焦点的理念。

”这种“或大或小的部分群体系统”所遵循的原则就是秩序。

建筑理论的始祖维特鲁威认为:“建筑取决于秩序、安排、比例协调、匀称、适当和经济……”。

【注5】秩序,是维特鲁威例举的第一个品质,他认为:“……在考虑中分别度量一件作品的各个成分,并均匀的安排好整体的比例。

这是一种依据数量的调节。

因此我的意思是从作品本身的成分中选择模块,并从这些成分的个别部分开始,构件整个作品的协调。

”
圣马可广场是威尼斯的政治、宗教中心，而圣马可教堂和钟塔是圣马可广场的主题建筑，其他的建筑需要与中心或者主体相协调，处于被支配的地位。

这个系统就是圣马可广场的秩序。

设计的作用是从混乱中产生秩序，从前文所阐述的圣马可广场的形成发展历史来看就是从混乱中找到秩序的过程。

而柱廊，则是这个过程中处于支配地位的边围使广场达到形式统一的
模度。

如图4.4-1到4.4-4围绕广场的四个立面中，柱廊在底层连通，在立面上形成连续的重复的券，这样的券的形式在建筑底层以上的各层依然重复着。

广场通过一个券在水平和垂直方向上的重复控制了广场的整体性，建立了贯穿建筑的协调。

小结
柱廊作为圣马可广场的边围从形态、肌理和功能三方面对柱廊的特质的总结如下:
柱廊占圣马可广场的边围比例高且连续,柱廊主要以骑楼的方式连接了广场周围的建筑物底层,所以广场与建筑物空间相互渗透。

因为建筑物的立面借用柱廊形式做了重复,所以给广场提供了统一的界面肌理;因为广场周围建筑物功能混合,所以也导致了柱廊内功能的复合性高。

圣马可广场上各个柱廊与城市要素的空间构成关系类型总结如下:
在圣马可广场上的众多柱廊当中,柱
廊1、2、3为线形空间,柱廊1'为面状空
间依附于建筑物立面。

但因为广场的重心
是圣马可教堂和大钟塔,所以广场的其余
界面必须以统一谦逊的形式出现。

在柱廊
群中起主要作用的是柱廊1和柱廊1',它们不仅给了广场较好的围合感和统一的形式感,更作为了教堂和钟塔的衬托背景,柱廊、广场和主要建筑之间的关系见图表4.5一2中的颜色加深部分;因为圣马可广场尺度巨大,所以柱廊还作为了感知广场尺度的模度,帮助观察者实现体验广场尺度的可能性。

笔者对体现城市意义—广场的模度的柱廊1和柱廊1'进行了单独的分析,见图表4.5-3:
综上所述,当在一个城市环境中有具有支配性的建筑物存在时,其他城市元素就处于被支配地位。

比如在城市广场中为了凸显广场上的主体建筑,广场的其他界面必须弱化。

如果广场上的非主体建筑功能复合性高,风格也各异的话,则需要一种形式上模度单位来统一广场的界面,这种单位可以灵活地被组合,重复或者变形以适应不同的建筑物。

当城市空间过大时却又无适当的参照物的话会使人减弱体验空间尺度的能力,所以给尺度较大的城市空间提供人们较为熟悉的参照物是帮助人们建立尺度概念的有效方法。

柱廊就常常作为一种有效的方法来解决统一界面形式和提供尺度参照物的问题。

线形柱廊和面状柱廊,这两种形式的柱廊常常组合起来,形成城市广场的界面,它们利用柱廊的每一跨的单元性在三维方向上进行重复,使广场界面统一完整的同时还成为了认知广场尺度的模度。

根据圣马可广场的实例,柱廊作为统一广场形式和认识广场尺度的模度的
应用原则总结如下:
1.线形柱廊和面状柱廊搭配应用。

2.线形柱廊常作为非主体建筑的骑楼的底层半开放空间;面状柱廊实际是对底层柱廊在立面
上的延续。

3.底层线状柱廊的一个单位要与面状柱廊的一个单位有比例上的关系来保持界面肌理的规律性。

4.柱廊在界面上越连续,所占比例越高广场的统一性越强。

5.在广场边围转角处或者广场开口处柱廊经过转折延伸时可以加强广场的围合感。

6.底层线形柱廊地面标高越接近广场,柱廊与广场空间相互渗透关系越
强,柱廊内活动的公共性越高。