浅谈李白诗歌用典

2、拟人
• 拟人是李白七绝用典产生情真特色的一个重要技巧。李白具有 与天地自然融为一体的气质，在他笔下，飞花、明月、夜色等 都带着人的温情。
• 例如：
• 《春怨》“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”就化用了
《古伤歌行》“昭昭素明月，辉光烛我床”和萧子范《春望 古意》“落花徒入户，何解妾床空”的语典，月解窥窗，花 解笑人，长夜之寂寞、思妇之怨恨都由此婉曲道出。
语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”
【用典概况一览】
• 从用典的比例、数量以及技巧来看，用典是
李白七绝的一个重要修辞手法。
• 李白七绝现存84 首，其中运用典故的作品有
64 首，占76.2%。而运用两个及以上典故的
诗作占44%。其用典的方式也灵活多样，表
现出极其高妙的技巧。
• 从典故的性质看，有事典、语典；从 取意角度看，有正用、反用；
效果。而利用所类比的双方的姓氏、身份、遭
遇、处境等相似性，将一方代入，使现实人物
与典故中人融为一体。
• 例如： • 《庐江主人妇》以焦仲卿妻比拟庐江小吏之妻，以身份相 同为类比基础。《山中与幽人对酌》自比陶潜，则以隐居、 酣饮的相同处境为联系。
庐江主人妇 孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。 为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。 孔雀东南飞何处得栖息，主人像庐江小吏焦仲卿那 样贤慧的妻子。 你看见了她只是为远来的客人补了补衣服，夜晚正 遇城墙上的乌鸦独处空啼鸣。
朝的壮观景象和欢快气氛。
• 《望庐山瀑布》“日照香炉生紫烟”化用晋僧慧远《庐 山记》中“香炉山……游气笼其上，则氤氲若烟水”的 意境，融典入景，形象地写出日照下香炉峰的神色姿态。
4、设问
• 如《庐江主人妇》“孔雀东飞何处栖？庐江小吏仲
卿妻”
• 《清平调•一枝红艳露凝香》“借问汉宫谁得似？
可怜飞燕倚新妆”
• 诗的前二句为一个层次, 写李白与山中隐士开怀畅饮的情景。后二 句为另一个层次, 写酒酣耳热之际两人暂分手与再相约的真率。这
后二句中隐含了一个故实。
• 《宋书•隐逸传》载:( 陶) 潜不解音声, 而蓄素琴一张, 无弦, 每有酒 适, 辄抚弄以寄其意。贵戏造之者, 有酒辄设。潜若先醉, 便语客:
“ 我醉欲眠, 御可去。” 其真率如此。
• 据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想
到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，
何能羁宦数千里，以要名爵乎！
• 《赠华州王司士》“知君先负廊庙器，今日 还须赠宝刀”
• 庙堂之器： • 昂昂乎庙堂之器也——《卖柑者言》
• 《山中与幽人对酌》“我醉欲眠卿且去，明 朝有意抱琴来”
李白的《山中与幽人对酌》: 两人对酌山花开, 一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去, 明朝有意抱琴来。
仅调和了东晋内部矛盾，还于淝水之战击败前秦、此后并北伐
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夺回了大片领土。而到他北伐胜利、正是功成名就之时，还能
激流勇退，因此被后人视为良相的的典范。
二、典中有情——打动读者
• 李白的诗歌中常常表现出对于善于融典入景的 擅长，将情、景、典融为一体，从而产生“写 情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其
口出”的动人效果。这首先源于李白具有强烈
的自我意识，往往以“我”之所思、所感为标 尺去剪裁典故，虽为用典，读来却只觉处处是 写李白之所思、所感、所遇、所行。
举例
• 《 黄鹤楼闻笛》“一为迁客去长沙，西
望长安不见家”
• 西汉贾谊因受权臣的谗毁，贬官长沙王太博，此 用以自比长流夜郎。
• 《秋下荆门》“此行不为鲈鱼鲙，自爱 名山入剡中”
浅谈李白诗歌用典
岳薇 2012213250
•
赵翼于《瓯北诗话》云：“白诗之不 可及处，在乎神识超迈，飘然而来，忽
然而去，不屑于雕章琢句。”
• 李白的绝句在明清时代即被推为绝唱，而清真 自然、含蓄浑厚被认为是其最大特色。 • 沈德潜于《唐诗别裁》中谈到：“七言绝句，
以语近情遥，含吐不露为贵，只眼前景，口头
三、结合修辞——灵活运用
• 李白还经常巧妙灵活的地利用各种修 辞手法叙述典故，消解熟典、常字带
来的文化沉淀，从而更好地表情达意、
塑造形象。
1、类比
• 类比是李白七绝中运用最多的修辞技巧，84 首 七绝中约有25 首用了类比。 • 通过类比，李白成功地拉近了历史和现实中各 种人物、事件之间的距离，达到情真、景真的
• 从述典方式看，有明用、暗用；
• 从取事数量看，有单采、合用； • 从修辞目的看，有类比、拟人、比喻、 设问、反问、借代等。
一、熟典的运用——拓宽诗境
• 李白常用熟典、常字，有效地避免了用典带来的陌生感，
同时借助惯性思维和联想拓宽诗境。李白七绝中运用的
典故大都是常见的。
• 他写安史之乱题材多用永嘉南渡典、谢安淝水之战典，
原迁往长江中下游，史称“永嘉南渡，又称“南渡之变”。
淝水之战
• 淝水之战，发生于公元383年，是东晋时期北方的统一政权前 秦向南方东晋发起的侵略吞并的一系列战役中的决定性战役， 前秦出兵伐晋，于淝水（现今安徽省寿县的东南方）交战，最 终东晋仅以八万军力大胜八十余万前秦军。
• 谢安是东晋名相。当政的时候，以大局为重，不结党营私。不
• 通过自问自答引出诗中主角，寓起兴、对比于设 问之中。
• The End
如《永王东巡歌（三川北虏乱如麻）》以“永嘉南奔”
比拟安史之乱、以谢安自比。写游侠用古代侠士专诸、
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。 高渐离的典故，如《结袜子》。 感君恩重许君命，太山一掷轻鸿毛。
永嘉南渡
• 永嘉（307—313年）是晋怀帝司马炽的年号。在永嘉之前，中 原地区曾发生过长达十六年的八王之乱。这次变乱直接招致了 永嘉时期的民族斗争。匈奴和羯族的首领刘曜、石勒等率领部 众，残酷地屠杀汉人。永嘉四年（310年），刘曜攻陷洛阳， 纵兵大肆屠杀焚掠，洛阳化为灰烬。就在这样的情况下，晋朝 的官民实在无法忍受，就大量南逃，史称“永嘉南渡”。 • 西晋永嘉之乱后，出现了空前规模的民族大迁徙浪潮，北方汉 族人民为逃避战乱和民族冲突，纷纷举族南迁，大量人口从中
• 再如《长门怨•桂殿长愁不记春》“夜悬明镜青天上， 独照长门宫里人”，暗用《长门赋》“悬明月以自 照兮，徂清夜于洞房”的语辞与意境，以带着温情
的动词“悬”“独照”来描叙“夜”，环境的冷清、
宫人的惆怅、作者的同情都见于言外。
• 拟人手法成为情、景、典融合的关键。
3、比喻
• 比喻手法在述典中的运用也是李白七绝保持形象鲜明的 原因之一。 • 如《上皇西巡南京歌•剑阁重关蜀北门》“上皇归马若云 屯”援引陆机《从军行》“胡马如云屯”，写出玄宗回