陶艺的起源与发展

• 名称： 黄地珐琅彩开 光婴戏纹瓶 • 高：16.1cm • 口径：3.4cm • 足径：4.5cm • 乾隆年间
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来自百度文库窑
• 窑址：河北省曲阳县一带，以盛产白瓷著称。 • 历程：定窑在唐代早期就开始生产，到北宋发展 到全盛时期，元代已停止烧制。 • 特点：胎骨细腻洁白，又轻盈秀美，是定窑白瓷 的重要特点。定窑的釉面装饰，是宋代瓷器中最 为精彩的。采用刻花、刻花和蓖划相结合、印花 装饰方法。纹饰多在碗、盘的里面，布局左右、 上下对称，以细、密为特色。
钧窑
• 窑址：河南禹县 • 特点：乳光釉、窑变。 基本釉色是各种青色。 由于在釉中渗入铜红 釉，烧成后就出现变 幻莫测的红色窑变， 钧釉中的紫色是特别 引人注目的。 • 鉴定方法：钧瓷釉面 上有一重要特征是蚯 蚓走泥纹，即在釉中 呈现一条条逶迤延伸、 长短不一、自上而下 的釉痕。
• 窑址：官窑专指北宋汴 京（开封）官窑和南宋 杭州修内司及郊坛下官 窑，因专烧宫廷用器， 产量很少。 • 特点：北宋官窑瓷的釉 色以粉青、月白为主。 器物都是陈设和文房用 具。南宋官窑釉色以粉 青为主，有纹片。在器 物的底部落脱处、口沿 和棱角釉薄处，胎都会 烧成紫褐色，称为“紫 口铁足”，这称得上是 南宋官窑的典型特征。
清朝
• 我国的制瓷工艺发展到清代，特别是早期的 康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是达到了历史的最 高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的。 整个清代景德镇始终保持着在中国的瓷都地位， 代表中国瓷器水平的理所当然的是景德镇的官窑 器。而清代的民窑器则最为丰富多彩。 • 清代瓷器的装饰艺术纹饰、内容、手法最为 多样，且因各朝背景、崇尚不同而各有特点
•名称：人面鱼纹盆 •高：16cm
•口径：39.5cm •类别：半坡类 •出土时间：1955
•地点：陕西西安半坡遗址
名称：双耳尖底陶瓶 高：54cm
口径：6.5cm
出土时间：1972年 地点：陕西临潼县姜塞出中国 种类：细砂红陶 用途：汲水工具 特点：小口，尖底，深腹，腹侧有两耳，可系绳。
新石器时代彩陶纹饰
烧成温度在1000℃左右， 白陶基本上都是手制， 以后也逐步采用泥条盘制和轮制。 至商代因制作技术的提高， 使原料的淘洗更加精细，烧制火候的掌握也恰到好处， 因而使所烧器物愈加素净美观。
印纹硬陶
• 制作条件：用含铁量料高的粘土 制作、烧成温度比一般陶器高
• 特点：温度高的烧成后呈紫褐色， 低的呈灰褐或黄褐色。个别胎体 烧结程度高的扣击可发出金石之 声。 • 工艺：器表多拍印叶脉纹、云雷 纹、人字纹、绳纹、方格纹、回 纹、曲折纹、菱形纹、波浪纹、 夔纹等。
官窑
哥窑
• 其一，哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，色调 丰富多彩，有米黄、粉青、奶白诸色。 • 其二、“金丝铁线”的纹样，哥窑釉面有网状开片，或 重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片。 • 其三、“聚沫攒珠”般的釉中气泡，哥窑器通常釉层很 厚，釉内含有气泡，如珠隐现，这是辨别真假的一个传 统方法。 • 其四、“紫口铁足”的风致，哥窑器坯体大都是紫黑色 或棕黄色，器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎色而 呈黄褐色，同时在底足未挂釉处呈现铁黑色，由此，可 以 概括出故有“紫口铁足”之说，这也是区别真假哥 窑器的传统方法之一。
陶艺的起源与发展
工艺研究部制作
陶艺的发展历史 • 明 清 时 期
• 唐 代 以 后
• 魏 晋 南 北 朝
• 秦 汉 时 期
• 先 秦 时 期
• 史 前 时 期
史前时期
一、火和泥的使用 世界上凡是远古曾生长葫芦的地方，那 里的原始先民使用天然容器 ---葫芦，当炊煮 的需求开始萌动时，葫芦容器不能实现，于 是用泥包裹葫芦，以葫芦器为内模烧制粗陶 的原始方式就产生了。为了升温，火塘又改 进为原始窑炉。人类制陶的历程就这样开始 了。
区别 烧成温度 陶器 700—1000℃ 瓷器 1200℃以上
原料
坚硬程度 透明度 釉料
高岭土 （氧化铝含量高） 较差 较好 敲击闷声 敲击清脆声 半透明 不具备半透明特 点 挂釉低温时熔融 与胎体高温烧成
黏土
魏 晋 南 北 朝 陶 瓷 俑
唐朝
越青刑白唐三彩
越窑青瓷
浙江上虞尼姑婆山 越窑址 青瓷片
刑窑白瓷
花口洗
唐三彩
三彩属低温釉陶，以黄、绿、蓝三种颜色为主烧 制而成，称唐三彩。
三彩骆驼载乐俑 通高56.2厘米 长41厘米
宋朝
汝、钧、官、哥、定
• 特点：胎质细密，呈 汝窑——五大名瓷之首 深浅不同的“香灰 色”。与同期官窑器 • 窑址：今河南省宝丰 很相似，釉色以粉青 县清凉寺村一带 为主，另有天青和卵 • 类型：汝窑除烧青瓷 青。釉层透明和不透 外，兼烧黑瓷、酱釉 明的均有。釉青一般 瓷和钧釉瓷，以青瓷 都呈一种内蕴的木光。 最为精致。 开片是汝窑的一个重 要特点，无纹片的很 少。纹片深浅长短交 错排列，密而不乱。 器物尺寸都很小，造 型以盘、碟、洗为多， 其中椭圆四足盆是汝 窑的特有造型。
明代
• 造型：一般都显丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润， 给人以质朴、庄重之感 • 胎体：琢器都较厚重，圆器的胎体也较清代的厚重。 • 釉面：最大特点，为釉质肥厚、滋润。 • 纹饰：深受当时的画风影响，多为写意。既无工笔画之板滞， 又无图案画之拘谨，画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构 图疏简而高古。所画龙纹状多凶猛，晚期龙纹有苍老之态。 • 器足：大件器物多为砂底，有名的永乐、宣德大盘，均为白 砂底。明代早期和晚期的圆器足底，器足形状有直圈足、内 敛圈足、卧足、台阶式圈足、高足等。 • 款识：明代以前，景德镇瓷器多不书款；永乐以后，开始在 官窑器物上书写本朝年号款，干支款，图记款，吉祥款等。
• • •
名 称 ： 黑 陶 盉 时 间 ： 距 今 约
地 点 ： 浙 江 余 杭 良 渚 镇
5250~4150
年
• 夏陶器
先秦时期
• 商周的白陶与印纹硬陶 • 发明瓷器 • 商周及春秋战国的原始瓷
先秦时期陶器制品的基本条件
• 以含铁量2%左右的高岭土制胎，并含有长石、石英 石和莫来石成分 • 1200℃以上的高温烧成，胎质烧结致密，不吸水分 • 器表施釉，表层在高温下烧成与胎体结合很牢的玻 璃釉质
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齐 家 文 化 大 陶 罐
黑陶
• 颜色：黑色 • 开始于仰韶文化时期 • 流行于新石器时代晚期的 大汶口文化、龙山文化、 屈家岭文化和良渚文化
龙山文化黑陶
• 几乎是纯色的黑陶，所以曾被称 作“黑陶文化”。 • 龙山文化黑陶的烧造技术十分成 熟，陶质坚密，烧成温度很高。 • 在实用的功能上注重造型艺术风 格的形成，讲究器形各部分形与 线的对比和节奏变化。
元朝——青花瓷的鼎盛时期
• 元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方， 使胎中的氧化铝含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的 变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。 • 胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳 浊感强。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹 节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。 • 元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法 以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。 • 主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高 士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、 游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、 花叶、瓜果等；诗文极少见。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、 古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。
齐家文化
• 时间：距今约四千年左右 • 范围：东起渭河流域及泾水上游的马莲河谷，西至 湟水流域，南及白龙江，北达内蒙古阿拉善附近 • 特点：工艺以细泥质和夹砂质橙黄、褐红色陶居多， 灰陶很少，彩陶多施于泥质红陶上，以黑彩居多， 也有红彩和紫彩。但素面陶器却有显著发展，流行 篮纹、绳纹、弦蓖纹、附加堆纹、划纹等纹饰，并 有少量镂空工艺陶器的出现。
二、发明陶器
► 仰韶文化 ► 马家窑文化 ► 齐家文化 ► 龙山文化
► 良渚文化
仰韶文化
░ 时间：公元前5000至前3000年 ░ 地点：河南渑池仰韶村 ░ 特点：陶器绚丽多彩，展现了母系氏族社会从繁 荣至衰落时期制陶工艺的特色。 ░ 原料：河流沉积的中砂性粘土 ░ 工艺：泥条盘筑法、手捏成型、粘接成型等 ░ 类型：大地湾类型、半坡类型、庙底沟类型
鸟纹彩陶盆
花瓣纹
三角纹
•名称：三足褐红彩红陶钵（最早彩陶） •口径：33.4cm •出土时间：7000年前地点：白家村
马家窑文化
• 时间：距今5000年—4000年 • 地点：黄河上游马家窑遗址
• 特点：制陶工艺很成熟，彩陶占80%
• 主要品种：红陶 • 工艺：许多泥质细陶的口沿、外壁满绘花纹，有 的器物内壁也绘彩
灰陶
• 灰陶是灰色和灰黑色的 陶器的统称。 • 原理：成型的陶坯在烧 制时，控制窑炉成还原 火焰，粘土中的金属铁 的氧化物大部分转化为 二价铁，陶器的胎体呈 现灰色，就称为灰陶
白陶
白陶是表里和胎质都呈白色的一种素胎陶器。
它是用高岭土为制陶原料， 胎中含铁量在2%以下， 烧成后呈白色或接近白色， 质地细腻。
汉 代 铅 釉 陶
东汉黄釉陶楼
汉代陶佣
秦汉时期陶瓷艺术发展的一个 重要现象是瓷器的成熟。一九四 九年以后的考古发现，在河南、 湖北、江西、河北、山东等地出 土了不少以高岭土作胎、表面施 釉，质地坚硬，烧结温度近 1200℃的商代“釉陶”碎片和整 器，专家认为，这些器物具备了 原始瓷器的条件。
陶与瓷的区别