浅谈中国当代艺术的现状
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这 种 变 相 的甚 至 可 以说 是 变 形 的 艺 术 是 不 是 能 经 受 得 住 历 史的洗礼 ，这种艺 术方 式是 否可 以真 的可 以等 同于艺术。是否又 可以理解为这是一种妥协社会的伪艺术 ，为了迎合市场需求而 创作 出来 的谋利商 品。是否在当下社会一定要用这种方式来表 达情愫 ，依靠这种极端的手段来进行推崇 。还是说社会 在发展 ， 人们 的生活也在变化 ，随之而变 的还有人们 的思想 观念 ，在这样 开 放 的年 代 艺 术 就 可 以不 再 坚 持 审 美 底 线 而 抒 发 自己 的一 种 扭 。ｏ 曲形式。这种思维模式是否又是 因为在社会利益 的驱使下而在 艺 术 范 围 内达 成 的一 种 默 契 的共 识 。
八十年代那种促使艺术家产生过量激情 的意识形态神话 烟 消云散 了，空洞的理想主义连同它所有 的神学迷雾也 梦幻 般的 消失 了。取而代之的是社会进 步和人类对 自身价值 、活动 、发展 进行关注 的各类充满活力的瞬间。九十年代初 ，一种 以写实技巧 为手段 的作品和观众首次接触 ，这也就是后来走 在中国艺术市 场 主流的一些艺术家。主要 画家包括喻红 、刘晓东 、方力钧 、赵半 涤 、宋永红 、邓箭今等 ，他们 的作品给观众 以强烈 的震撼 ，这种作 品是对 生活和社 会的近距 离逼 视传达 出复杂 的文化 和社会 心 理。我们再也无法阻挡和漠然视之 。
义 ，是 因为我们总想框定那些充满人性的东西 。当代艺术的很多 表现都不是说 物本 身 ，而是物的关联性是什 么。在当下的华人艺 术圈 内，不乏有部分艺术家在为了行为而去创作艺术 ，为了寻求 刺激而选择行 为。行为艺术 的当代属性 ，而 当代艺术对传统艺术 概念 的突破 ，使得它具备 了社会关系的很 多特 征。
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当今社会在 全面发展 ，无论是从经济还是文化方面都受到 了西方思潮的影 响。在二十世纪八九十年代 ，开始出现了艺术 的 一 个大的发展时期 ，一直到现在也没有对这个 阶段 的艺术有个 明确的解释或者形成 系统 的定义 。
这时期的艺术一 直处在一种尴尬的位置 ，没有 资金的支持 ， 没有 固定的场所 ，甚至有些艺术家没有较 强的知识储 备 ，只凭借 着西方现代主义带来 的冲击而开始 向之靠拢 ，借 由 自己的情绪 抒发而模仿并探索着属于 自己的艺术道路 。艺术家们汲取 到了 新鲜 的血液 ，大批艺术创作者发现艺术还有新 的表达方式及形 式手段 。于是涌现出了新 的并不成熟 的创作形式 为主的艺术 家 们 。
中国当代艺术家正在非常躁动不安的寻找各种刺激 的创作 路子 ，这种刺激不仅仅是 当作品所呈现出来的一瞬间在感官及 精神上的刺激 ，甚至还包括 了创作之前素材累积 中的 自我刺激 ， 和作 品最后 留给观者甚至是作者本身的余味。行为艺术是一支 令无 数人 都觉得颇为刺激的道路 ，这种艺术方式时刻在提醒乃 至突破大众审美 的极限 ，以及让艺术家感到兴奋的艺术行为模 式。艺术 教育里和 日常 的艺术接受知觉里 ，行为艺术被拒绝 、被 诋毁 、被嘲笑 、被否定 。进入到宏 观的层面 ，行 为艺术一直扮演着 社会 前卫 的姿态与作用 ，从社会的态度以及艺术 自身疆界的划 定 ，都清楚地说明 了这一点。我们给不出统一的现时代 的艺术定
２ｏ１
文 艺 生 活 ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 。
艺 术 鉴 喷
浅 谈 中 国 当代 艺 术 的现 状
吴 秋 杰
（河 南大学 艺术 学院 ，河南 开封 ４７５００１）
．
摘 要 ：在二十世纪八九十年代 ，开始 出现 了艺术的一个大的发展 时期 ，凭借 着西方现代主义带来的冲击而开始向 之 靠拢 ，借 由 自己的情绪抒发而模仿 并探 索着属 于 自己的 艺术道路 。 关键词 ：中国当代 艺术 ；行 为艺术；大众审美 中图分类 号 ：Ｊ０５ 文献 标识 码 ：Ａ 文章 编号 ：１００５—５３１２（２０１４）１５—００４１—０１
没有哪一 种单一 的价值构 造再 能统 治人们 的想 象力 和观 念 ，价值 多元化和个人经验崇拜已经弥漫在这一代人的整个生 存 观之 中，就 目前 的情况 而言 ，它更像 是现实功利 ，个人欲 望和 市场操作 的混合物 。但其现代性 主题未变 ，它将在新 的艺术环境 中被 重新 书写 。中国时下的这些艺术家们就是在这个轰轰烈烈 的时代背景下 画着 自己的情趣。没有描 山画水的大气势 ，没有热 血喷涌的革命义气 ，只是 固执 的坚持勾画着人类的情感世界 。在 他们 的笔下或者艺术创作的 内涵里 ，也许更多的场景只为表达 自己对世事 的看法 。这种看法传递着 嘲讽 、不满甚至是更为残酷 的 现 实世 界 。
何云 昌是中国当代 行为艺术发展历史上具有标 志性 意义的 艺术 家 ，就何云 昌行 为艺术 而言 ，他 实践 了二十余年 ，可 以说 是 ’ 中国从事行为艺术 持续 时间最长 的艺术家 ，他 的某 些行 为艺术 在通过刺痛 自己本 身的前提下而去刺激观者 的社会 神经 ，质的 对 比、疼痛的真实 表现 ，这都无非是在讽刺并 挑战着这整个社 会 、大众 文化 的接受能力和欣赏能力 ，还有 当今 的政治底 线。他 的每次行为无疑是在对 自己做出新 的宣言 ，而引起大众 的反思 ， 每一次都在提醒着我们对于 自身 肉身上 的加负太多太重 。在 《春 天》的行为 中的几个元素 ：裸体 的女 子 、扑克 牌 、皮 肉的创伤 、淋 漓的鲜血无不被一面巨大的光可鉴人 的金 属屏 蔽映照着 ，犹如 中国的历史与现实毕现于此。这种艺术对 观者而言是一种思维 模式 的转换 ，欣赏 角度 的颠覆 。从最直观的视觉刺激 到更深一层 的精神震撼 ，这无 疑不刷新着观者 的接受能力 。但是这种刺激带 来 的真 的就全是正面的所谓的审美影 响吗？这还有待时间 的进 一 步认 证 。
八十年代那种促使艺术家产生过量激情 的意识形态神话 烟 消云散 了，空洞的理想主义连同它所有 的神学迷雾也 梦幻 般的 消失 了。取而代之的是社会进 步和人类对 自身价值 、活动 、发展 进行关注 的各类充满活力的瞬间。九十年代初 ，一种 以写实技巧 为手段 的作品和观众首次接触 ，这也就是后来走 在中国艺术市 场 主流的一些艺术家。主要 画家包括喻红 、刘晓东 、方力钧 、赵半 涤 、宋永红 、邓箭今等 ，他们 的作品给观众 以强烈 的震撼 ，这种作 品是对 生活和社 会的近距 离逼 视传达 出复杂 的文化 和社会 心 理。我们再也无法阻挡和漠然视之 。
义 ，是 因为我们总想框定那些充满人性的东西 。当代艺术的很多 表现都不是说 物本 身 ，而是物的关联性是什 么。在当下的华人艺 术圈 内，不乏有部分艺术家在为了行为而去创作艺术 ，为了寻求 刺激而选择行 为。行为艺术 的当代属性 ，而 当代艺术对传统艺术 概念 的突破 ，使得它具备 了社会关系的很 多特 征。
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当今社会在 全面发展 ，无论是从经济还是文化方面都受到 了西方思潮的影 响。在二十世纪八九十年代 ，开始出现了艺术 的 一 个大的发展时期 ，一直到现在也没有对这个 阶段 的艺术有个 明确的解释或者形成 系统 的定义 。
这时期的艺术一 直处在一种尴尬的位置 ，没有 资金的支持 ， 没有 固定的场所 ，甚至有些艺术家没有较 强的知识储 备 ，只凭借 着西方现代主义带来 的冲击而开始 向之靠拢 ，借 由 自己的情绪 抒发而模仿并探索着属于 自己的艺术道路 。艺术家们汲取 到了 新鲜 的血液 ，大批艺术创作者发现艺术还有新 的表达方式及形 式手段 。于是涌现出了新 的并不成熟 的创作形式 为主的艺术 家 们 。
中国当代艺术家正在非常躁动不安的寻找各种刺激 的创作 路子 ，这种刺激不仅仅是 当作品所呈现出来的一瞬间在感官及 精神上的刺激 ，甚至还包括 了创作之前素材累积 中的 自我刺激 ， 和作 品最后 留给观者甚至是作者本身的余味。行为艺术是一支 令无 数人 都觉得颇为刺激的道路 ，这种艺术方式时刻在提醒乃 至突破大众审美 的极限 ，以及让艺术家感到兴奋的艺术行为模 式。艺术 教育里和 日常 的艺术接受知觉里 ，行为艺术被拒绝 、被 诋毁 、被嘲笑 、被否定 。进入到宏 观的层面 ，行 为艺术一直扮演着 社会 前卫 的姿态与作用 ，从社会的态度以及艺术 自身疆界的划 定 ，都清楚地说明 了这一点。我们给不出统一的现时代 的艺术定
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文 艺 生 活 ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ ＬＩＦＥ 。
艺 术 鉴 喷
浅 谈 中 国 当代 艺 术 的现 状
吴 秋 杰
（河 南大学 艺术 学院 ，河南 开封 ４７５００１）
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摘 要 ：在二十世纪八九十年代 ，开始 出现 了艺术的一个大的发展 时期 ，凭借 着西方现代主义带来的冲击而开始向 之 靠拢 ，借 由 自己的情绪抒发而模仿 并探 索着属 于 自己的 艺术道路 。 关键词 ：中国当代 艺术 ；行 为艺术；大众审美 中图分类 号 ：Ｊ０５ 文献 标识 码 ：Ａ 文章 编号 ：１００５—５３１２（２０１４）１５—００４１—０１
没有哪一 种单一 的价值构 造再 能统 治人们 的想 象力 和观 念 ，价值 多元化和个人经验崇拜已经弥漫在这一代人的整个生 存 观之 中，就 目前 的情况 而言 ，它更像 是现实功利 ，个人欲 望和 市场操作 的混合物 。但其现代性 主题未变 ，它将在新 的艺术环境 中被 重新 书写 。中国时下的这些艺术家们就是在这个轰轰烈烈 的时代背景下 画着 自己的情趣。没有描 山画水的大气势 ，没有热 血喷涌的革命义气 ，只是 固执 的坚持勾画着人类的情感世界 。在 他们 的笔下或者艺术创作的 内涵里 ，也许更多的场景只为表达 自己对世事 的看法 。这种看法传递着 嘲讽 、不满甚至是更为残酷 的 现 实世 界 。
何云 昌是中国当代 行为艺术发展历史上具有标 志性 意义的 艺术 家 ，就何云 昌行 为艺术 而言 ，他 实践 了二十余年 ，可 以说 是 ’ 中国从事行为艺术 持续 时间最长 的艺术家 ，他 的某 些行 为艺术 在通过刺痛 自己本 身的前提下而去刺激观者 的社会 神经 ，质的 对 比、疼痛的真实 表现 ，这都无非是在讽刺并 挑战着这整个社 会 、大众 文化 的接受能力和欣赏能力 ，还有 当今 的政治底 线。他 的每次行为无疑是在对 自己做出新 的宣言 ，而引起大众 的反思 ， 每一次都在提醒着我们对于 自身 肉身上 的加负太多太重 。在 《春 天》的行为 中的几个元素 ：裸体 的女 子 、扑克 牌 、皮 肉的创伤 、淋 漓的鲜血无不被一面巨大的光可鉴人 的金 属屏 蔽映照着 ，犹如 中国的历史与现实毕现于此。这种艺术对 观者而言是一种思维 模式 的转换 ，欣赏 角度 的颠覆 。从最直观的视觉刺激 到更深一层 的精神震撼 ，这无 疑不刷新着观者 的接受能力 。但是这种刺激带 来 的真 的就全是正面的所谓的审美影 响吗？这还有待时间 的进 一 步认 证 。