电影中色彩的作用

电影色彩的局部象征。色彩的符号意义在电影艺术中的作用是不可代替的，然而一个复杂一点的象征意义往往不是一个色彩组，一个色彩句子可以承担的，必须有一个色彩的意象群，在色彩的句法和句群结构的象征层面上考虑。这就是色彩的局部象征意义。张艺谋的电影《英雄》就是色彩结构象征的最佳例证
。
在这部Biblioteka Baidu影中主要设定了
红
、
蓝
、
白
、
绿
、
黑五种颜色分成五个色彩段落，不同的色彩段落，承担了不同的叙事任务，也有着不同的象征意义，在每一种颜色的叙事中都蕴含着一个谎言和背叛。“
红色是无名欺骗秦王的谎言，是飞雪对残剑的爱情虚拟的背叛；
蓝色是秦王猜出无名的谎言，进而对无名的谎言的修补：
白色是无名对自己、飞雪和长空允诺的背叛；
“绿色”是残剑对飞雪允诺的背叛；
在电影中，导演常常拿不同的服装色彩来表现人物、塑造人物，这是因为服装色彩能
最直接的反映一个人的心理偏爱和取向，从而达到明确的象征意义。电影中还有色彩与物的结合，导演充分使用“红灯笼”———色彩造型符号，随着剧情的变化，它被导演赋不同的象征意义。洞房花烛夜的红色灯笼成了男权主义的符号，那象征着封建礼数和牢狱的古建筑的红灯笼，便成为妻妾欲望的主体，不仅几位夫人在争，而且连一个女仆人，也被困在这种状态之中，在屋中自行点着补着补丁的灯笼，以示她对地位和欲念的渴望。可见色彩的符号象征意义是多么美妙。
“黑色”是秦王对无名阐述诺言的色彩隐喻
电影《英雄》用色彩构筑场景空间达到了自己所需的象征目的，属于色彩
象征进入结构的层面。
。
电影色彩从此成为电影语言的重要组成部分,银幕色彩不光具有还原自然现实的再现功能,更重要的是它具有传达作者创作意念的表现功能。在银幕世界的造型空间里,形的作用偏重于理性,而色彩的作用则更倾向于人类的情感和本能,它善于在银幕空间中传达与揭示人的情绪、心理和精神信息,使银幕形象更加丰厚、立体、生动和富有生命质感,它具有使人的内心世界外化的作用,使抽象的概念转换成可视的形象语言。我们从中外优秀电影杰作中可以看到,色彩在现代电影艺术中越来越显示出它的特有的魅力、和诱人的丰采,它为电影的强化自
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色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全面的总的倾向和风格。在电影创作中，首先要营造作品的色彩基调。一部电影往往是以一种或者几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象中营造出整体的气氛、风格和情调。导演通过对画面形象的色彩设计、提炼和选择搭配。在电影中形成一定的色彩基调，产生强烈的艺术效果，从而起到渲染、烘托主题的作
然表现力发挥了巨大的作用。所以,电影色彩的意义不再是局限于衬托人物、渲染环境和背景气氛，同时也不在于画面色彩的漂亮和美感,更重要的在于色彩在现代电影艺术观念和电影叙事中具有独特的视觉语言表意功能,它能表现出除色彩之外无法表现的艺术效果,传达出故事情节本身无法传达出的信息内容。
色彩，一方面,它同其它语言元素一样,在电影本文中具有象征、比喻、重复和省略等语言修辞功能。另一方面,这些修辞功能是通过视觉语言的特殊表意系统来完成的。譬如,现代电影的色彩往往是通过对人物场景空间的色彩布局和构成、视觉气氛的渲染、画面构图的经营、色彩运动的变化,使观众从强烈的视觉影像中感受某种超出影片故事情节之外的内容。因此,现代电影导演更注重影片视觉造型语言传递信息的作用与功能。
用。电影内容所需要的情绪基调的特定氛围能强化色彩在作品中的视觉冲击力、更好地传递作品的思想感情。色彩成为一种特殊的视觉语言，一方面它体现了导演的意图，表达某种倾向性；另一方面不同色彩的选择还可以营造出不同影片的风格和基调。
电影色彩的独立象征。句子层面上的独立象征是色彩象征意义的起点，它大致分为两类情况：一种是色彩与人结合形成服装色彩的象征，另一种是色彩与物结合形成符号色彩的象征。
色彩的象征和换喻。“象征是表达影片意义的高度凝练而富有潜在的方式”(雷纳逊著《电影导演工作》)。在银幕上,以具体直观的色彩形象涉指抽象普遍的精神,它超越了表象的内容,唤起了观众对从未见过的世界的想象。换喻是以一种事物的形象特征来比喻另外一种事物的抽象含义,使原来事物形象的含义得以深化。如电影《幸福的黄手帕》中最后挂满整个银幕黄色手帕的出现,即是对出狱男人期待妻子认可的换喻,也是对家中妻子期待丈夫归来的换喻。这时黄色呈现出的不仅仅是视觉效果上的明亮与醒目,更重要的是通过视觉语言的表意,揭示出人与人之间,确切地说是妻子与丈夫之间,甚至可以说观众与剧中人物之间心理期待的极大满足。