唐代文学史初唐诗歌
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▪ 主要是以唐太宗及其群臣为中心展开，如李世民、虞 世南、杨师道等。贞观诗风呈现宫廷化倾向
▪ ⑶有融合南北文风的主张： ▪ 魏征《隋书 ·文学传序》对南、北文学不同艺术特色
有清醒认识，提出 “各去所短，合其两长”的文学主 张，这是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验 时形成的对文学发展方向的一种共识。
▪ 骆宾王 七言歌行 《在狱咏蝉》
（二） 四杰的成就：
▪ 1、诗境上：
▪ 歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢 照邻《长安古意》）；
▪ 五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠” （杨炯《从军行》）。
▪ 2、重视声律； ▪ 3、讲求骨气：
▪ 如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任 蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱 咏蝉》有寄托。
▪ “那堪玄鬓影，来对白头吟。”
▪ 一句说蝉，一句说自己，由蝉说到己身，层次井然。 流水对、双关
▪ “露重飞难进，风多响易沉。”
▪ “无人信高洁，谁为表予心。”
▪ 进一步将蝉和自己连为一体，全用比体，无一字不 在说蝉，无一字不在说自己。
（主旨） 全诗通过写秋风、寒露对蝉的迫害，抒发了 自己对被诬陷的悲愤和对统治者的抗议。题 为咏蝉实为自伤，寄托了诗人在特定处境中 的艰虞之感和飘零之叹。
二、初唐四杰的创作特征及其诗歌主张
▪ （一）四杰生平及创作 ▪ 王 勃（650-676） 27岁； ▪ 杨 炯（650-694） 45岁； ▪ 卢照邻（634？-689 ） 56岁； ▪ 骆宾王（623-684？） 62岁。
关于“王杨卢骆”的称呼
▪ 他们都是官小而名大，年少而才高的诗人。 ▪ 他们所处时代相仿，大都生于高宗、武后年间，他
▪ 3、诗歌内容
▪ 诗歌创作主要是应诏、侍宴、奉和、酬唱；
▪ 内容或描写宫廷及士大夫的优游生活，或赞美太平 盛世及帝王的圣德，或咏史、咏物，虚饰有余而真 情不足，甚至艳情充斥其中。
▪ 4、艺术上：
▪ 追求辞藻的典雅华丽，对仗的工稳巧妙，音律的和 谐婉转，用典的恰切精当。
▪ 这时期犹如人生的学习时代，虽然作品缺乏真情实 感，但积累了艺术经验，如四声的二元化、对仗的 定型等，都是后来唐诗尤其是近体诗繁荣所不可缺 少的。
杜甫《戏为六绝句》
▪ 王杨卢骆当时体， ▪ 轻薄为文哂未休。 ▪ 尔曹身与名俱灭， ▪ 不废江河万古流。
四杰作品选读
在狱咏蝉 （作品选P15）
骆宾王
▪ 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 ▪ 那堪玄鬓影，来对白头吟。 ▪ 露重飞难进，风多响易沉。 ▪ 无人信高洁，谁为表予心。
（一）解题
▪ 诗作于凤仪三年（678）秋，骆宾王为侍御史 时，“数上书言天下大计，后（武）曌怒， 诬以法，逮系狱中。”
▪ “四杰” 所作诗文未脱尽绮丽习气，但反对齐 梁以来的浮艳文风，主张革新，作品题材较 为广泛，风格亦较清峻，初具雄伟气势，对 唐代文学风气的转变起了一定的作用。
四 杰 擅长诗体 代表作
▪ 王 勃 五 律 《送杜少府之任蜀川》
▪
《滕王阁序》
▪ 杨 炯 五 律 《从军行》
▪ 卢照邻 七言歌行 《长安古意》
第二章
初唐诗歌
初唐诗歌概况
▪ 一、初唐诗歌在唐诗史上的地位
▪ 初唐是唐诗繁荣的前奏和准备时期，是南、北文风 的合流时代，文坛的主体是“三代”宫廷诗人。可 分为前50年和后40年两个阶段。
▪ 二、初唐前期 ▪ 1、诗风： ▪ 主要是继承南朝宫体诗。 ▪ 2、诗人主体：为前两代宫廷诗人 ▪ ⑴“太宗朝”的李世民、虞世南、杨师道（第一代） ▪ ⑵ “太宗、高宗朝”的上官仪（第二代）
们在青少年时代就展示出较高的文学才华。 ▪ 卢骆早于王杨，“王杨卢骆”之称，可能依据当时
人们对他们诗歌的认可。《新唐书·文艺传》：“勃 与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称 ‘王杨卢骆’，号‘四杰’。 ▪ 他们都命运坎坷，政治上都很不得意，四人中有三 人死于非命。四杰身后也很可怜，王骆两族被灭， 杨卢无子嗣。
▪ （艺术特征） ▪ ⑴比兴和寄托的手法。 ▪ ⑵感情沉重。 ▪ ⑶取譬明切，用典自然，语多 垂緌饮清露， ▪ 流响出疏桐。 ▪ 居高声自远， ▪ 非是藉秋风。
丽的新境界； ▪ ⑷形式方面：律体逐渐定型， ▪ 即在永明体及前50年发展的基础上，又解决了粘式
律的问题，且摆脱永明诗人种种病犯说的束缚。
▪ 此外，王绩、王梵志、寒山子等诗风平浅质朴，是 初唐诗歌的另类。
第一节 贞观诗坛与“初唐四杰”
▪ 一、贞观诗风与上官体 ▪ 1.贞观诗风 ▪ ⑴特征：南、北朝文学由对立开始走向融合。 ▪ ⑵创作成员：
▪ ⑷创作上的新变 ▪ 由追求刚健质朴到追求声律藻章： ▪ 一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；
但不久即以酬唱、咏物为主，诗风趋向南朝。
▪ 2.上官体 ▪ 在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，
出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风 “上官体”。 ▪ 上官仪诗的题材内容还局限于宫廷文学应制 咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 ▪ 但属对工切和写景清丽婉转、体物图貌的细 腻精巧。 ▪ 风格“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧、追 求诗的声辞之美。 ▪ 他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮 艳雕琢； 成为代表当时宫廷诗人创作最高水 平的典型范式。
▪ 即骆宾王因上书论事，忤逆了武则天，遭诬， 以贪赃罪名下狱。
▪ 诗作于患难之中，于咏物中寄情寓兴，由物 到人，由人到物，达到了物我一体的境界， 一扫宫体咏物诗的虚弱空洞，开创了一种融 汉魏兴寄于咏物题材的新类型，是咏物诗中 的名作。
（二）解诗
▪ “西陆蝉声唱，南冠客思侵。”
▪ 第一句以蝉声起兴客思，起调低沉幽咽，点明了悲 剧特征。第二句映带“在狱”，为题之本位，并以 楚囚钟仪自比，表明自己有气节和对唐王朝的忠心。
二、初唐后期
▪ 1、诗风： ▪ 南朝文风的变革及其与北朝文风的融合时期 ▪ 2、诗人主体： ▪ 诗坛主要是第三代宫廷诗人即“高宗、武后
朝”的“文章四友”、“沈宋”，以及与宫 廷关系密切的“四杰”、陈子昂。
3、诗歌创作特征：
▪ ⑴诗人：由宫廷官吏扩大到一般寒士； ▪ ⑵题材：由宫廷台阁走向关山塞漠； ▪ ⑶诗风：呈现刚健与婉媚融合，既有风骨又开朗明
▪ ⑶有融合南北文风的主张： ▪ 魏征《隋书 ·文学传序》对南、北文学不同艺术特色
有清醒认识，提出 “各去所短，合其两长”的文学主 张，这是贞观时期唐太宗及其史臣们在总结历史经验 时形成的对文学发展方向的一种共识。
▪ 骆宾王 七言歌行 《在狱咏蝉》
（二） 四杰的成就：
▪ 1、诗境上：
▪ 歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢 照邻《长安古意》）；
▪ 五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠” （杨炯《从军行》）。
▪ 2、重视声律； ▪ 3、讲求骨气：
▪ 如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任 蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱 咏蝉》有寄托。
▪ “那堪玄鬓影，来对白头吟。”
▪ 一句说蝉，一句说自己，由蝉说到己身，层次井然。 流水对、双关
▪ “露重飞难进，风多响易沉。”
▪ “无人信高洁，谁为表予心。”
▪ 进一步将蝉和自己连为一体，全用比体，无一字不 在说蝉，无一字不在说自己。
（主旨） 全诗通过写秋风、寒露对蝉的迫害，抒发了 自己对被诬陷的悲愤和对统治者的抗议。题 为咏蝉实为自伤，寄托了诗人在特定处境中 的艰虞之感和飘零之叹。
二、初唐四杰的创作特征及其诗歌主张
▪ （一）四杰生平及创作 ▪ 王 勃（650-676） 27岁； ▪ 杨 炯（650-694） 45岁； ▪ 卢照邻（634？-689 ） 56岁； ▪ 骆宾王（623-684？） 62岁。
关于“王杨卢骆”的称呼
▪ 他们都是官小而名大，年少而才高的诗人。 ▪ 他们所处时代相仿，大都生于高宗、武后年间，他
▪ 3、诗歌内容
▪ 诗歌创作主要是应诏、侍宴、奉和、酬唱；
▪ 内容或描写宫廷及士大夫的优游生活，或赞美太平 盛世及帝王的圣德，或咏史、咏物，虚饰有余而真 情不足，甚至艳情充斥其中。
▪ 4、艺术上：
▪ 追求辞藻的典雅华丽，对仗的工稳巧妙，音律的和 谐婉转，用典的恰切精当。
▪ 这时期犹如人生的学习时代，虽然作品缺乏真情实 感，但积累了艺术经验，如四声的二元化、对仗的 定型等，都是后来唐诗尤其是近体诗繁荣所不可缺 少的。
杜甫《戏为六绝句》
▪ 王杨卢骆当时体， ▪ 轻薄为文哂未休。 ▪ 尔曹身与名俱灭， ▪ 不废江河万古流。
四杰作品选读
在狱咏蝉 （作品选P15）
骆宾王
▪ 西陆蝉声唱，南冠客思侵。 ▪ 那堪玄鬓影，来对白头吟。 ▪ 露重飞难进，风多响易沉。 ▪ 无人信高洁，谁为表予心。
（一）解题
▪ 诗作于凤仪三年（678）秋，骆宾王为侍御史 时，“数上书言天下大计，后（武）曌怒， 诬以法，逮系狱中。”
▪ “四杰” 所作诗文未脱尽绮丽习气，但反对齐 梁以来的浮艳文风，主张革新，作品题材较 为广泛，风格亦较清峻，初具雄伟气势，对 唐代文学风气的转变起了一定的作用。
四 杰 擅长诗体 代表作
▪ 王 勃 五 律 《送杜少府之任蜀川》
▪
《滕王阁序》
▪ 杨 炯 五 律 《从军行》
▪ 卢照邻 七言歌行 《长安古意》
第二章
初唐诗歌
初唐诗歌概况
▪ 一、初唐诗歌在唐诗史上的地位
▪ 初唐是唐诗繁荣的前奏和准备时期，是南、北文风 的合流时代，文坛的主体是“三代”宫廷诗人。可 分为前50年和后40年两个阶段。
▪ 二、初唐前期 ▪ 1、诗风： ▪ 主要是继承南朝宫体诗。 ▪ 2、诗人主体：为前两代宫廷诗人 ▪ ⑴“太宗朝”的李世民、虞世南、杨师道（第一代） ▪ ⑵ “太宗、高宗朝”的上官仪（第二代）
们在青少年时代就展示出较高的文学才华。 ▪ 卢骆早于王杨，“王杨卢骆”之称，可能依据当时
人们对他们诗歌的认可。《新唐书·文艺传》：“勃 与杨炯、卢照邻、骆宾王皆以文章齐名，天下称 ‘王杨卢骆’，号‘四杰’。 ▪ 他们都命运坎坷，政治上都很不得意，四人中有三 人死于非命。四杰身后也很可怜，王骆两族被灭， 杨卢无子嗣。
▪ （艺术特征） ▪ ⑴比兴和寄托的手法。 ▪ ⑵感情沉重。 ▪ ⑶取譬明切，用典自然，语多 垂緌饮清露， ▪ 流响出疏桐。 ▪ 居高声自远， ▪ 非是藉秋风。
丽的新境界； ▪ ⑷形式方面：律体逐渐定型， ▪ 即在永明体及前50年发展的基础上，又解决了粘式
律的问题，且摆脱永明诗人种种病犯说的束缚。
▪ 此外，王绩、王梵志、寒山子等诗风平浅质朴，是 初唐诗歌的另类。
第一节 贞观诗坛与“初唐四杰”
▪ 一、贞观诗风与上官体 ▪ 1.贞观诗风 ▪ ⑴特征：南、北朝文学由对立开始走向融合。 ▪ ⑵创作成员：
▪ ⑷创作上的新变 ▪ 由追求刚健质朴到追求声律藻章： ▪ 一开始多述怀言志或咏史之作，刚健质朴；
但不久即以酬唱、咏物为主，诗风趋向南朝。
▪ 2.上官体 ▪ 在贞观诗坛的后期，介于贞观、龙朔之间，
出现了一位重要诗人上官仪，形成一种诗风 “上官体”。 ▪ 上官仪诗的题材内容还局限于宫廷文学应制 咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。 ▪ 但属对工切和写景清丽婉转、体物图貌的细 腻精巧。 ▪ 风格“绮错婉媚”，重视诗的形式技巧、追 求诗的声辞之美。 ▪ 他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮 艳雕琢； 成为代表当时宫廷诗人创作最高水 平的典型范式。
▪ 即骆宾王因上书论事，忤逆了武则天，遭诬， 以贪赃罪名下狱。
▪ 诗作于患难之中，于咏物中寄情寓兴，由物 到人，由人到物，达到了物我一体的境界， 一扫宫体咏物诗的虚弱空洞，开创了一种融 汉魏兴寄于咏物题材的新类型，是咏物诗中 的名作。
（二）解诗
▪ “西陆蝉声唱，南冠客思侵。”
▪ 第一句以蝉声起兴客思，起调低沉幽咽，点明了悲 剧特征。第二句映带“在狱”，为题之本位，并以 楚囚钟仪自比，表明自己有气节和对唐王朝的忠心。
二、初唐后期
▪ 1、诗风： ▪ 南朝文风的变革及其与北朝文风的融合时期 ▪ 2、诗人主体： ▪ 诗坛主要是第三代宫廷诗人即“高宗、武后
朝”的“文章四友”、“沈宋”，以及与宫 廷关系密切的“四杰”、陈子昂。
3、诗歌创作特征：
▪ ⑴诗人：由宫廷官吏扩大到一般寒士； ▪ ⑵题材：由宫廷台阁走向关山塞漠； ▪ ⑶诗风：呈现刚健与婉媚融合，既有风骨又开朗明