《威廉·莫里斯对现代设计发展的贡献》

• 尽管莫里斯在对待机械化及大工业生产方
面有他落后的一面，但他使先前设计改革 理论家的理想变成了现实，更重要的是他 不局限于审美情趣问题，而把设计看成是 更加广泛的社会问题的一个部分。由于超 越了“美学”的范畴，使他能接触到那些 由来已久的更加重要的问题。因此，在某 种意义上来说，他作为现代设计的伟大先 驱是当之无愧的
威廉.莫里斯（William Morris） 对现代设计发展的贡献
10景观设计 学号：
• 在1880--1910年间，英国 掀起了一场轰轰烈烈的设 计运动——工艺美术运动， 这场运动以英国为中心， 波及到了不少欧美国家， 并对后世的设计运动产生 了深远的影响。
• 威廉· 莫里斯，正是这场运动的主 要推动者与领导者。
• 莫里斯是一位复杂的人物，在政治上 和设计上他是激进的，但他又深深地 迷恋传统，有时还体现出强烈的浪漫 色彩。他是一位积极的社会主义者， 主张社会平等和反对压迫，但在其晚 年却出现了矛盾的现象。一方面他的 社会主义理想进一步发展，另一方面 他的设计又变得越来越复杂和昂贵， 他所接受的设计委托多是豪华宫殿的 室内装修设计。因此，要全面了解莫 里斯，我们必须将他的理论与他的实 际工作分别开来。前者体现了他对未 来“乌托邦式”的理想，后者又不得 不与英国工业化的现实相适应。这种 理论与实践脱节的现象正是这一时期 设计改革家们的共性。
• “红屋”建成后，莫里斯与 几位好友建立了自己的商 行——“莫里斯商行” ，自 己设计产品并组织生产(图 3)。这是19世纪后半叶出 现于英国的众多工艺美术 设计行会的发端。
红屋里的装饰
莫里斯的装饰画
莫里斯的装饰画
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• 威廉· 莫里
斯 在红屋里 自己设计的 椅
• 尽管莫里斯与别人一道设计过家具， 但他主要是一位平面设计师，即从 事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色 镶嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、 书籍装帧设计方面，他也取得了十 分突出的成就，他尤其讲究版面编 排，强调版面的装饰性，通常采取 对称结构，形成了严谨，朴素，庄 重的风格。
威廉· 莫里斯的红屋
• 在设计过程中，他将程式化 的自然图案、手工艺制作、 中世纪的道德与社会观念和 视觉上的简洁融合在了一起。 对于形式、或者说装饰与功 能关系，依莫里斯看来，装 饰应强调形式和功能，而不 是去掩盖它们。
• 莫里斯的住宅“红屋”（Red House1860年） • 全部用红砖建造，不加粉刷，整体的布局完全出于实 用功能的需要布置成L型，是将功能材料与艺术造型 结合的尝试。
• 在从事这些工作以外，不能忘记的， 是他参加拉斯金为中心的“美的社会 主义运动”。据说“现代社会的矛盾， 生活的丑恶，是机械文明和物质文明 过度繁荣的必然结果”，要给由于物 质文明而荒芜了的人们的心灵以美的 东西，艺术的东西。如果人们的心灵 得到滋润，社会问题也就自然而然得 到解决。因此，日常的家庭用具、家 具、衣服等等都必须作得价廉而物美， 因此，工艺美术也就成为重要的一个 方面。批评家爱德华· 卡本特、诗人济 慈、剧作家王尔德等都参加了这个运 动，试图在整个欧洲进行宣传
• 各国的艺术流派也为现 代书籍的发展做出了巨 大的贡献，影响最大的 是构成主义，表现主义、 未来主义、达达主义、 印象派、超现实主义、 光效应艺术、照相现实 主义等。
• 各艺术流派在书籍的版式、 插图及护封设计上都注入了 新的内容，改变了人们的视 觉习惯，形成现代书籍丰富 多彩的艺术风格。
莫里斯的作品
悉尼歌剧院
纽约世界贸易中心
• 圣家族教堂
高
Leabharlann Baidu
迪
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混合了各种 建筑风格，以植 物和抽象图案作 为装饰，整体给 人一种迷幻感， 由于资金的关系， 这座教堂至今没 有完工。
• 他还十分注重书籍设计，主张 从植物纹样和东方艺术中吸取 营养，书籍设计十分优雅，简 洁美观。且讲究工艺技巧，制 作严谨。莫里斯的努力唤醒了 各国提高书籍艺术质量的责任 感，刺激了其他国家在类似途 径上的探索。在英国、德国和 美国产生了一批私人的小印刷 所，其目的主要是为一些书籍 爱好者生产精美的书籍。他们 致力于美观的字体、讲究的版 面设计、良好的纸张和油墨， 以及漂亮的印刷和装订。
• 威廉· 莫里斯，这位曾决心献身 于追随上帝的工作却终以艺术 与设计作为毕生事业的英国人， 于1896 年10月3日逝世，享年 62岁。由于当初他的这一选择， 这个世界少了一位也许不为人 知的神职人员，却多了一位永 远为后人所景仰的现代设计的 伟大的先行者。
• 在莫里斯的倡导和影响下，一批年 轻的画家、建筑师和设计家效仿他 的主张和实验，直接导致了英国工 艺美术运动的的产生。莫里斯的影 响是巨大的，他成为工艺美术运动 的一面旗帜，成为这个设计运动的 奠基人。尽管莫里斯未能超越时代 的局限——对机械和大工业批量生 产的否定，但他在唤醒人们对工业 产品的重视，，探索艺术与技术的 结合、艺术设计的伦理道德观等方 面做了卓有成效的前瞻性工作，他 开启了现代设计史的这扇大门，无 怪乎有些设计评论家称他为？“现 代设计之父”或“工业设计之父”。
莫里斯的作品
• 人们对社会主义者莫里斯这些革命性 的观点和做法有着程度不一的反对意 见。莫里斯一方面希望自己的产品能 够丰富人们的生活，但是另一方面他 那些设计优雅漂亮的产品却因为过于 昂贵而让大部分人望而却步。但是， 这些产品高超的质量和其中优雅的美 学成分却给后来的今天通过使用并不 昂贵的生产方式来将这些优点融入进 人们的日常生活产品中设计师留下了 深刻的印象，。柳叶墙纸的设计以柳 树为主题思想。莫里斯在图纸上创作 出原型设计，并且将它送到自己的工 厂里让工匠们印刷制造，当然他并不 反对工匠重复大量制作由设计师们创 作出来的产品。
• 二、主要贡献 • 19世纪下半叶，英国兴起了“工 艺美术运动”（The Arts & Crafts Movement）,标志着现代 设计时代的到来。工艺美术运动 的领袖人物即是威廉· 莫里斯,他提 倡合理地服从于材料性质和生产 工艺、生产技术和设计艺术的区 分，认为“美就是价值，就是功 能”。莫里斯有句名言：“不要 在你家里放一件虽然你认为有用， 但你认为并不美的东西。”其含 义自然是指功能与美的统一。
• 批评家爱德华· 卡本特、诗人济慈、 剧作家王尔德等都参加了这个运 动，试图在整个欧洲进行宣传
• 莫里斯对于新的设计思想的第一 次尝试是对他的新婚住宅“红屋” 的装修。为了给新婚家庭购买生 活用品，小商店，竟无法买到一 件令他满意的家具和其它生活用 品，这使他十分震惊。在几位志 同道合的朋友合作下，他自己动 手按自己的标准设计和制作家庭 用品。
水晶宫 景观
• 水晶宫 景观
• 这次博览会一方面全 面地展示了欧洲和美 国工业发展的成就， 另一方面也暴露了工 业设计中的各种问题， 从反面刺激了设计的 改革。
• 巴黎世界博 览会机械馆
设计改革 之前的火 车
• 莫里斯一生主要是致力于 工艺美术，用伯恩· 琼斯 的画稿，作漂亮的绒毯， 从事绘画玻璃、陶器、家 具、书籍装帧等各方面的 工作。
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莫里斯于1834年3月24 日出身在埃塞克斯郡 （Essex）的一个富商 家庭。在17岁那年，他 随母亲一道去参观1851 年在伦敦海德公园举行 的“水晶宫”国际工业 博览会。
水晶宫 景观
水晶宫1936年11月30日晚毁于火灾
水晶宫 景观
水晶宫 景观
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水晶宫” 是20世纪现代建筑的先 声，而“水晶宫”展出的内容却与 其建筑形成了鲜明的对比，反映出 一种普遍的为装饰而装饰的热情， 漠视任何基本的设计原则，其滥用 装饰的程度甚至超过了为市场生产 的商品。莫里斯对于当时展出的展 品很有反感，这件事对他日后投身 于反抗粗制滥造的工业制品有密切 关系。
•设 计 师 将 柳 叶 墙 纸 用 于 服 装 设 计
• 柳叶墙纸采用淡绿色的组合 色调，比起那些印有精心绘 制上鲜花和飞鸟的挂毯或者 必须使用大量调色板才能印 制的墙纸简单了许多。从那 以后，柳叶墙纸一直由一间 名为杉德森(Saladerson) 的 英国壁纸公司生产，该公司 还用这种柳叶的形象设计了 一系列配套的家具及装饰品。
• 三、柳叶墙纸 • 威廉· 莫里斯不仅仅是一位设计师，而且还是 一位社会活动家、一名诗人，从某种意义上 说他可以算得上是他那个年代最为出色的平 面设计师。在1851年所举办的伦敦展览上， 莫里斯发现那些由机器大规模制造出来的产 品仅仅只是简单复制由艺人们亲手制作出来 的产品，在很大程度上削弱了产品的艺术含 量。鉴于此，莫里斯决定使得创作回归自 然——让艺术家都变回为灵巧的工匠，坚持 使用纯正的手工艺进行生产。他于1861年成 立了由设计师、艺术家以及技术精湛的工匠 组成的“莫里斯· 马夏尔· 佛库纳工商会”。他 们生产制造墙纸、家具、挂毯、镶嵌玻璃制 品、地毯以及其他各种装饰用原材料，并且 出于提高书籍封面的设计和印刷档次的目的 在1890年专门成立了“艺术与手工业”出版 社，即“凯姆斯科特”(Kelmscott)出版社。
• 莫里斯的理论与实践在英国产生了
很大影响，一些年轻的艺术家和建 筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比 等人，纷纷效仿，进行设计的革新， 从而引发了“工艺美术运动”的产 生。尽管有其先天的局限，但它首 先提出了“美与技术结合”的原则， 主张美术家从事设计，反对“纯艺 术”，另外，还强调设计应“师承 自然”、忠实于材料和适应使用目 的，并创造出了一些朴素而适用的 作品，为全世界的设计革新运动做 出了杰出的贡献。
• 他的设计多以植
物为题材，颇有 自然气息并反映 出一种中世纪的 田园风味，这是 拉斯金“师承自 然”主张的具体 体现，对后来风 靡欧洲的新艺术 运动产生了一定 的影响。
受到影响的建筑
现代风格的椅子
现代的椅子
• 他的设计涉及到许多领域，不仅包 括平面设计，也有室内设计、纺织 品设计等等。莫里斯认为要复兴中 世纪歌德式的风格，只有上述风格 的设计才是“真挚”的。其代表作 有为诗人乔叟的诗集所作的书籍装 帧设计等。在设计作品中，他运用 了木刻的方法，将插图和各种植物 花卉图案组成精美华丽的版面色调。 在以他为首的工艺美术运动设计家， 创造了许多被以后设计家广泛运用 的编排构图方式，比较典型的有： 将文字和曲线花纹拥挤地结合在一 起，将各种几何图形插入和分隔画 面等等。
• 他开设了世界上第一家设计 事务所，其设计的产品采取 哥特式和自然主义风格，强 调实用性和美观性结合，具 有鲜明的特征，同“工艺美 术运动”的基本风格完全吻 合，促进了英国和世界的设 计发展。代表作有自己在伦 敦郊区的住宅“红屋”，与 人合作《呼啸平原的故事》 等。
• 作为设计革新运动的思想领袖， 拉斯金将产品粗制滥造的原因 归罪于机械化批量生产，因而 竭力指责工业及其产品。与拉 斯金一样，莫里斯认为产品的 问题是与机器生产联系在一起 的。但是，莫里斯并不像拉斯 金那样害怕和厌恶机器，他认 为劳动分工割裂了工作的一致 性，因而造成了不负责任的装 饰。。
柳 叶 墙 纸 风 格 的 家 具
• 四、主要思想和不足 • 威廉· 莫里斯对当时出现的缺乏艺 术性的机械化批量化产品深恶痛 绝，他同时十分反对脱离实用和 大众的纯艺术。1861年，莫里斯 与友人合作成立的“绘画、雕刻、 家具和金属制品美术工匠公司” 在艺术设计史上具有重要意义： 首先由美术家亲自设计并组织生 产的机构，但其背离了工业革命 的必然趋势，否定代表新生产力 的大工业机器生产，使他不可能 从根本上解决机器生产产品技术 与艺术的矛盾。
• 他是在实践中实现拉斯
金设计思想的第一个人 物。他强调设计的服务 对象为大众，希望振兴 工艺美术的传统，一方 面否定机械化、工业化 风格，另一方面否定装 饰过度的维多利亚式风 格，认为哥特式、中世 纪的设计才是诚实的设 计。
• 他反复强调设计的两个 基本原则:一，产品设 计和建筑设计是为千千 万万的人服务的，而不 是为少数人的活动；二， 设计工作必须是集体的 活动，而不是个体劳动。 这两个原则在后来的现 代主义设计中发扬光大。