商代青铜器纹饰研究综述

商代青铜器纹饰研究综述

商代青铜器纹饰研究综述

摘要：如果把中国青铜器文化当做是百花园。那么商代青铜器文化，更像是百花园中的一朵绝代芳华。其中，最引人瞩目的就使青铜器纹饰，就像是那绝代芳华娇嫩的花瓣，凝结着无数的智慧和汗水。本文结合多位专家学者的研究成果加以分析，从而展示中国古代文明的魅力。

关键词语：商代青铜器纹饰艺术

最近看了好多关于商代青铜器纹饰的论文，为了更好地完成这次的专业，更是下了不少功夫，通过这些一页页的文字，我感到这么多的专家或者还是学者都对商代青铜器纹饰情有独钟，对商代青铜器纹饰下了很大的功夫去研究，去考证，去探索……有的还对商代青铜器纹饰的审美特征和发展和演变等问题进行了十分系统的阐述和解释。这些都是来之不易的汗水结晶，借用一句名人的话，我是站在巨人的肩膀上看世界，通过对这些论文的阅读我也得到了一些东西，下面就让我们一起来探讨一下这些东西。

在我所看到的论文上，我知道了青铜器纹饰，它的形成与发展显然受到了石器、陶器和玉器纹饰的影响。成型于二里头文化时期，而来源来源于我的家乡河南和山东的龙山文化。早期玉器的形制,如夔形、鸟形、兽形等,在青铜器上获得了更充分的发挥，形成了更加精美的图案。而绳纹、三角纹、圆圈纹等亦经过陶器而影响到青铜器的纹饰。我认为商代青铜器上面精美的纹饰就是商代青铜器繁华的原因所在，因为它涵盖着太多太多。因为前辈先人们天马行空般的奇妙的想象，精巧的构思和高超的艺术技巧，生动的表现，把青铜器装扮得楚楚动人。这些图案

从现实生活中诞生，被工匠通过高超的技艺将其表现在青铜器表面，这种奇特的美化形成了青铜器的显著地审美表现。在我看来，这更应该那个时候的人们通过观看和双手抚摸通过这些美丽的纹饰从而进行心灵交汇的桥梁，通过纹饰人们的精神世界也丰富多彩起来，作为一种十分抽象的符号，不仅仅可以传达出五颜六色丰富的情感，更曾在这样厚重的使命，所以说商代青铜器本身也就成了丰富的文化意蕴的象征。商代青铜器纹饰不仅仅对原来的彩陶纹饰和玉器文化有着继承，而且还有着十分明显的舍弃和发扬，取其精华去其糟粕，并且还打上了属于时代属于自己的独特的烙印。

商代，宗教和政治等问题一直是重中之重，从而也导致了作为礼器的青铜器在当时受到很大的重视，这也就像深圳的发展一样，即使原来是个小渔村，但是在得到政策扶持和政府重视，一下子发展成了国际化的大都市通过深圳的飞速发展我们可以想象的到，在那个时候，君王是多么的重视青铜器。才得以让青铜器在制作工艺，特别是纹样的装饰繁多方面得到了这样飞速的发展。也许和深圳一样，因为处于这种背景下，商代青铜器的纹饰一样成为了一种难以逾越的高峰，一种时代文明的产物。反过来甚至影响到后来其他的工艺制作中的装饰的发展，还有以后其它的造型艺术也受到了商代青铜器装饰的影响。商代青铜器纹饰有很多种，代表性强的有一就是以自然界的动物为原型，包括象、鸟、蝉、鱼等纹。二其实就是那些现实中木有的神兽之类的，主要有饕餮纹、龙纹、神鸟凤纹等。三多为现实中的图案但是被抽象表现，如涡纹、雷纹、云纹等。据考证，商代青铜器纹样装饰中一般是以动物纹为主，然后以

几何纹为辅。动物纹饰的神秘莫测和强大的象征意义，使其成为了纹饰中重要的角色。几何纹的点缀，线条的变形夸张，图形的连续跳跃，让青铜器本身流动着灵气与活力，不再沉重。几何纹常常是现实事物的变形和概括，比如说著名的涡纹，就是河水中漩涡的抽象化，形象简单，但是意味深远，在线条中充满着节奏感和丰富的内在意味。如潇洒飘逸的云纹带来吉祥的祝福，回环往复的雷纹、圆圈纹则给人无尽的遐想，关于生命，关于世界。这就代表了它们并不是简单复制，而是通过各种各样的技法等方式组合起来，天马行空，并具有深刻的意味。

在这些纹饰其间，最有特点的应该是兽面纹了。商代青铜器最突出的纹饰就是想象动物纹。借助于普通劳动人民天马行空的想象力,突破了动物表面的束缚和限制, 想象动物纹结合了理想与现实两个世界,跨越了时空的间隔。在我看来，这样更方便的更充分的现实了寓意，真实的表达了情感。想象动物纹一般是通过把各种动物纹样重组变形产生的，比如龙，就是各种动物选取一部分组合而成的图腾。兽面纹的研究发展到今天，各种学者专家研究的角度不一样，方向也不一样，在这我考虑的肯定木有这些专家学者的详细。但是一些书上还有有一些东西，比如说谢耀亭的《论析商周青铜器兽面纹》，虽然简短，但是作者清晰的说明了兽面纹在当时代表什么，在人们心中又是什么样的地位；以及深入研究了兽面纹中的一种“羊角兽面纹”的夏雨的书——《商周青铜器兽面纹中羊角纹艺术探析》。这二篇文章虽然长短不一，而且他们都是从不同的角度去分析和探讨，并对于动物纹作出简单的论述。但是不管这样还是那样，这些文章都从侧面展示了商代青铜器的强大，也就是

说，商代是中国青铜器的核心时期，是青铜器铸造的鼎盛时期，青铜器已经是一种跨时代的标志了。随着工艺技术的向前不断地发展，发展到商周青铜器显就越发的成熟，十分的庄重而且严谨。铸在青铜器表面上的各种纹饰更是体现了这种特性。涉及了多种多样动物的兽面纹是纹样装饰中占据数量最多的。关于商代青铜器兽面纹，对于兽面纹的概念和特征在几篇文中都大同小异。在《论析商周青铜器兽面纹》一文中，作者就指出了在《吕氏春秋》中所记载的饕餮形象，这个记载也被多次在研究兽面纹的过程中用到。作者还指出兽面纹是现在更科学的叫法。因为考据的专家的观点不一样，对同一件物品也会有不同的叫法，比如说一件二里头文化出土的铜牌上的纹饰，在《考古学中国大百科全书》中标明的是兽面纹，而在大型的画册《中国历代艺术工艺美术篇》一书中——编者则说它是饕餮纹。但是在《河南商周青铜器纹饰与艺术》的文献中对青铜器的分类线图里，不管是商代还是西周，兽面纹和饕餮纹是分开而论．从其中的纹饰中可以看出兽面纹就是具象写实的动物头像，饕餮纹就是大家所说的动物集合。对于这个叫法的争议有很多说法，当然还有专家学者对于这个纹饰说是野兽纹还是动物纹等，需要我们去考证更多的历史材料才能知道。在这里我们就先把认为饕餮纹看作是兽面纹，毕竟饕餮纹是动物纹中十分重要的代表。

在我看来，商代青铜器纹饰不仅仅是丰富的涵义和前辈先人的智慧的一个大融合，而且还在给人们带来审美的价值的同时也带来了使用价值。现在，从博物馆里所保存的商代青铜器上面可以看到，那些模糊了却依旧存在的精美纹饰，它那远大于其审美的价值。到现在它还在诉说