清朝美术

清代最著名的三大年画产地有哪些.

天津的杨柳青、苏州的桃花坞、山东潍县的杨家埠.

、简要论述明清美术发展的特点.

1文人画与院体画相争相融,文人士大夫的绘画是画坛的主流.2就文人画来看,

被奉为“正统”的复古派与“反正统派”共存并进,既有冲突的一面,也有相互

影响的一面.3民间绘画沛然兴起.4随着西学东渐,西方绘画源源输入中国,一些擅画的外国传教士还成了供奉清廷的画师.

39、何谓浙派？有哪些代表性画家？试举出几件作品分析其艺术特点和成就.

在浙江钱塘形成一些画家如吴伟,《溪山鱼艇图》豪放挺健.蒋嵩,张路等人.有戴进《秋江独钓图》《风鱼归舟图》他继承古人传统,而不被成法所拘,创新意,多作斧劈皴,笔墨灵活多变,风格以挺健苍劲取胜.

“扬州八怪”都包括哪些画家？他们的绘画是在什么历史环境下产

生的？其艺术倾向如何？

金农、郑燮、黄慎、李婵、罗聘、李方膺、汪士慎、高凤翰.这些画家大胆突破了当时以四王为代表的所谓正统派,崇尚摹古、一味追求笔墨形式的桎梏,在继承传统的基础上敢于创新,这些人的艺术态度有许多共同趋向,在他们的绘画中又有某些共同点,借于书画发泄失意并诗,书,画结合,艺术上主张师造化,注重创作. 追求书画同源的艺术情趣.

1.清代绘画领域中(文人画)占压倒优势．以(山水画和花鸟画)为多．

2.正统文人画直接承受(董其昌)之余绪，以清代(四王)为代表。

3.“四王”是(王时敏、王鉴、王原祁、王翚huī)。

4.王原祁在绘画上完全摹仿(黄子久)的笔墨韵致。

5.王时敏自认为(渴笔皴擦得大痴种韵)。

6.“以元人笔墨运宋丘壑”的是四王中的(王翚)。

7.八大山人的写意花鸟(简练生动，不拘形似而神完气足)。

8.“借古以开今一出自(石涛)的(《苦瓜和尚话语录》)。

9.金农是(扬州)画派的画家，他把(诗歌、书法、绘画、篆刻)结合成美妙的整体。

10.李鳝是(扬州)画派中最擅长(花鸟画)的画家。

11.清代宗法徐崇嗣(没骨法)的画家是(恽格)。

选择

1.正流画家是(王时敏、王鉴、王原祁、王翚、恽格、吴力)。

2.王时敏山水画特点：A仿黄子久，B受董其昌影响，C.渴笔技擦得大痴神韵。

3.石涛的山水画有《山水清音》《细雨虬qiú松》《淮阳洁秋》《黄山八胜册》《清湘书画稿卷》。

4.石涛的艺术观点有：A“搜尽奇峰打草稿”B山川景物与作者”神遇两迹化，C“我自用我法”D借古以开。

5.石涛的山水画特点有：A所画山水构图新颖而富变化景象B郁勃新奇C意境宏深，笔情纵姿，具有独特的风格和生命力。

6.王翚山水画特点：A融合南北两派B，以元人笔墨运宋人丘壑C用古人笔墨书画一些实景D变化较多、技巧熟练

7.“四僧”是：八大、弘人、石涛、石溪。

8.弘人山水画特点：A受倪瓒影响B笔墨形象凝练C写黄山真景D立意构图新颖不落俗套。

9.八大山人写意画的特点：A画荷花，荷茎挺拔而立，生气勃勃，力图表达倔强而不随波逐流的品格B所画怪鸟及鱼，多白眼看天，表现他不妥协的品质C写意花鸟画形象简练生动，不拘形似而又神完气足也多是他性格及人生态度的写照D构思丰富奇特，不落窠臼，鲜明的表现其理想的追求E“掘规矩于方圆，鄙精研于彩绘”不拘成法，长于水墨，画风厚拙而不作矫饰．笔墨含蓄而沉郁丰富，是继承了林良、陈淳、徐渭写意花鸟而发展到一个新水平。

10.石溪和尚山水画特点：A注重景物气氛的描写，山重水复、云烟掩映B受宋元影响而又得之自然C笔墨荒率浑厚含蓄而引人入胜D反对摹仿古人，常将其其艺术见解题跋于书画作品之上。

11.“搜尽奇峰打草稿“是(石涛)的见解。

12.抒州八怪的艺术特点有：A受石涛、八大影响B提倡大胆创造精神C用雄姿奔放或古拙得笔墨风格表达个性。

13.恽格花卉的特点：A没骨法B工笔写生C设色明丽D用笔轻快。

14.赵之谦花卉画的特点：A篆刻书法入画B写花木之神采C强调气势D笔墨酣畅E具有鲜明的主观情趣。

15.吴其硕花卉画特点：A_不拘成法追求真意B金石书法入画，用笔奔放有力，布局疏密偏正颇具匠心，形象强烈突出C色彩丰富鲜明D|横涂竖抹，不失法度。

16.改琦以著名的文学作品的画有《红楼梦图咏》。

17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。

18清代被称为“常州派之首”的是(恽格)。

19.清末广东地区二居指的是：层巢、居廉。

20.清朝与“四王”齐名的是（费丹旭、改琦）并成为“清六家”

简答

1.四王的特点?

答：从王时敏到王原祁经历了明末清初几十年间，正处于文人画末流摹古仿古风气靡漫之时，四王在当时名望高，弟子多，但他们一味仿古，以追求从董巨到黄公望的笔墨效果为标榜．他们虽也积累了一些笔墨经验，但缺乏从生活中吸收感受，因袭摹仿，结果画面上峰峦皴擦千篇一律，僵化而缺乏生气。

2.李鳝写意画的特点?

答：李鳝，字宗扬，号复堂。他是八怪申最擅长写意花鸟的画家，初学山水以黄公望为师承。李鳝早年学工笔花卉，造型上下过坚实的工夫，中年后受林良、陈淳、徐渭、石涛画风的影响，并得高其佩指点，笔墨纵横驰骋但不失法度，用色用墨效果强烈，具有雅俗共赏的特色。

3.恽yùn格花鸟画的特点？

答：恽格，字寿平，又字正叔，号南田，工花卉，用笔轻快，设色明丽，描绘细腻精确而生动，被称为“逸笔写生”。

4.金农绘画的艺术特色?

答：金农，字寿门，号冬心，浙江仁和(杭州)人，为扬州八怪中年龄较长的一位，他嗜奇好学，收藏金石，以擅长诗文、鉴别著称，中年曾到南北各处游历。金农“五十从事于画”，

最初是从画竹画梅开始，后来也画佛像、鞍马、杂画。他画的梅花常用大片水墨涂出老干，而点缀花朵，另有一种古雅朴拙的风格。金农能诗，所作梅竹杂画，“每画毕，必有题记，一触之感”。金农石法醇古方正得自汉隶，他把诗歌、书法、绘画、篆刻结合成美妙得整体。

5.龚贤山水画特点？

答：字半千，又字野遗，号柴丈人。龚贤晚年致力于诗画。他虽崇尚董源、吴镇、但反对死搬硬摹，主张师法造化，吸取前人成就．用浓郁的笔法创造鲜明强烈的画面．他善用多层次的积墨，深沉、雄厚、强烈、明净，有力的塑造山水形象和气氛，加强艺术魅力，他强调丘壑的经营构思．作品多描绘南京一带山水．构图活泼、境界动人。

6.简介扬州画派?(扬州八怪的艺术特色?)

答：“扬州八怪”乾隆之际在扬州买画的八位画家，他们是：汪士慎、金农、黄慎、高翔、李鳝、郑燮xiè、李方膺。罗聘(也有列入高风翰、闵贞、华嵒yán的)，八怪的名字各书记载不尽相同，也并非都是扬州人，但他们都长期生活于此，都有较好的文艺修养，兼书法诗文，其中有些人曾混迹官场，由于不甘逢而失意潦倒，对社会现实有一些不满和牢骚，对正统文人画也有某些抵触之处，而要求用雄姿奔放或古拙的笔墨风格表达个性。

7.郑燮xiè及其绘画领域（绘画理论）的观点？

答：郑燮，字克柔，号板桥。扬州兴化人，出身没落士大夫家庭，他性情直率，作风狂放，反对虚伪造作，在诗画中也常流露不受羁绊或落落难合的态度。郑燮所画兰竹，不止表现孤高超俗，更常借题画诗发泄其抱负与牢骚，郑燮绘画形象与表现方法上都有不少创造，也画竹或挺拔直上，伸出画外、或瘦竹数竿相互交错，兰花疏密有致、偃仰有情、生动而有风趣的题诗，跌宕而有变化的书法，交错于画中，笔墨放逸自由。章法上富于美感，也继承发展了徐谓，朱耷、石涛等人的艺术成就，更重要的士注意生活形象的观察和对自己真实而充沛的情感的表现，郑燮认为：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，从生活形象到艺术形象的加工、提炼、概括、提高的过程，正在在观察、酝酿、构思、惨淡经营中产生。“意在笔先”是必须遵循的法则，写意画必须经过严格的功力锻炼，“必极工而后能写意”。

8. 华嵒yán的艺术特点？

答：他擅长花鸟，兼工人物、山水、走兽，是难得的具有多方面才能的画家。号新罗山人。花鸟画范围很广，尤其爱画疏枝上自由悦鸣的鸟雀，善于用简练的几笔勾出枝杈，用干笔桔墨，赋以淡彩，画鸟的羽毛，质感极强，能生动的画出倒挂、展翅、飞走等复杂活泼的动态，简练突出，非常传神，他非常崇拜恽南田的人格和艺术，但他的花鸟却在淡逸雅致的“常州派”以外创立了自己的风格。他的人物画中常描绘高士、仕女及神仙传说形象，也画画边塞人物。如《天山积雪》画牵驼的的行旅看天边的孤雁，在描绘离乡思绪上颇为感人。他的山水融合于吴浙各派，小景尤佳。华嵒yán绘画的题材笔墨形象上明显的吸收了民间艺术形式，对清以后的绘画有相当影响。

9.黄慎的绘画观点？

答：黄慎，号瘿瓢，福建宁华人，早年曾向上官周学画人物，极为严谨工细，晚年改画写意人物及花卉，又能写狂草，在绘画中用笔简略而富有神采，常画民间故事中仙佛，名士生活及渔樵等．他的提炼形象的功力给后代不少启示。

10.罗聘的绘画特点？！

答：是金农的学生，在“八怪”中年龄最小，字遁夫，号两峰。祖籍安徽歙shè县。随金农学诗，后又学画，罗聘画风有多种面貌，能工能写，人物、佛像、山水、花卉、杂画都能画．是“八怪”中具有多方面才能的一个。曾画过不少《鬼趣图》，以夸张的手法画鬼的种种情态．借虚幻之鬼以讽喻社会现实。

11.李方膺的绘画特点?

答：擅长梅兰松竹，江苏两通人．他为人傲岸，书画不守常规，最爱梅花。所画梅花或老干