视听语言 声音

第二，影视创作者利用声音作为推动剧情发 展的重要因素。 第三，很多影视作品从选材到人物刻画都与 声音有关。曾荣获第57界金球奖最佳原声大 奖的电影《海上钢琴师》就是这样一部片子。 片中1900演奏的钢琴乐曲是始终贯穿整部影 片的最重要的元素。 第四，声音还可以拓展画面的表现范围。

第二章 声音的分类及其功能



旁白 是影视作品中最为客观的一种声音，它和内心独白均 属于画外音，所谓画外音，就是生源在画面以外的声音。旁 白和内心独白就是画面以外发出来的道白声，它是电影艺术 中一种有效的表现手段。但是旁白与内心独白有所不同。旁 白往往是以局外人的身份，并以一种纯客观的态度来说话， 使影视作品蒙上一层理智、冷静的色彩。 旁白，是指以画外音形式出现的人物语言。旁白的发出者比 较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全 没有关系或影片完全没有出现过的局外人。


从视听媒体的表现形式出发，一般来说，影视中的 声音可以分为：人声、音响、音乐三部分。 人声：简单来说就是人物的语言，这是影视作品反 映现实生活和塑造艺术形象的重要手段。 音乐：影视作品中经过加工的、要通过演奏、演唱 才能形成的声音。 音响：指影视作品中除了人声、音乐之外，在影视 时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音 的统称。

（6）其实了解一个人并不代表什么，人是会变的， 今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。
（7）在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一 声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这 个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐 罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希 望她是一万年。 (早于《大话西游》）

声音的出现给电影带来的变化： 1、电影反映现实的假定性更小了，更接近于生活。 2、表现得局限性小了，解放了视觉因素。 3、增加了内在的感情运动——音乐。 4、电影不再依赖蒙太奇来承担声音所要表达的内容。 5、场面调度增加了，所表达的含义也更复杂了。 6、音乐摆脱了无声电影时期仅作为画面伴奏的从属 地位，作为一个平等的因素参与作品中。 7、“无声”成为电影的一种表现手段。



（二）音乐的功能 可以表达那种用语言和行动都无法表达的情感，创造出令人 心动的情绪氛围。 可以表现民族特征与地方特色。 音乐可以表达时代感。 可以直接参与剧情的推动，肠胃剧作不可缺少的部分。 音乐的使用对于奠定整部影片的主题基调与影像风格，也能 起到至关重要的作用。 声音在电影中也可以用于制造紧张气氛，预示将要发生的事 情。 音乐可以表达作品的主题和作者的思想感情。 音乐还有声画组接的作用

影视作品的导演常常借助这些旁白来表达自 己的创作理念、人生理念，并借此来传达出 自己独特的艺术风格。旁白是一种粘合剂， 起到的是辅助作用，过渡使用的话会破话作 品的完整和顺畅。
旁白的作用： 1、旁白的叙事功能。《红高粱》《我的父亲 母亲》 2、旁白对于时间和空间转换作用。《阳光灿 烂的日子》中多次借助成年马小军的旁白来 实现时空的转换。 3、旁白的使用体现导演的个人风格。

音响的种类，从艺术创作来源的角度也可以分为两大类：自 然音响和人造音响。 音响的作用 可以增强环境的真实性。 音响还可以渲染画面的氛围。 可以表现人物的心境。 可以增强进展感、恐怖感。 可以表达人物情绪，创造特定的氛围。 音响可以通过主观化处理、超现实处理，用来强调人性真实 本质或传达独特的象征意义和隐喻含义，以达到深化主题的 作用。《大红灯笼高高挂》

影响： 1、限制了演员的即兴表演发挥，也降低了默片时期 已经发展到了很高水准的表演水平。 2、为了防止噪声，限制了摄影机的运动。而为电影 画面带来丰富变化、被视作电影表现手法一大进步 的运动镜头就被牢牢束缚住了手脚。 3、剪辑时为了保证声音的连贯和合理，当时已经成 为电影艺术特质之一的蒙太奇也受到了限制。 4、大量无聊的对白和莫名其妙的音响，造成了电影 美学的倒退。




一画外音形式出现的旁白经常出现在非叙事类的电 视节目（纪录片、科教片）当中，通常被称为“解 说词”。解说词是非叙事时空的创作者对叙事时空 的事件或人物的评价和解释。 随着电视技术的发展，大量参差不齐的电视专栏片 充斥荧屏，出现了很多问题。 1、画面与解说词脱节。2、解说词过长，贯穿电视 片始终。3.解说词的语言风格与画面不协调。
四、声音的录制
影视声音的录制主要采取以下三种方式： 1、前期录音 多用于歌舞片、音乐片、戏曲 片。 2、后期录音 3、同期录音


四、声音在影视创作中的作用


第一，影视作品经常会通过人物的对白、内心的独白等声音 塑造人物形象，同时也实现创造者的主观表达。 王家卫的代表作《重庆森林》中大段大段直入较色内心的独 白、在塑造人物形象的同时更加主观化、情绪化的方式，也 充分展示了王家卫电影的艺术风格。 （1）独白：我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是 开玩笑，我愿意让她这个玩笑维持一个月。从分手的那一天 开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿 may最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己， 当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。



旁白可以分为以下几种： 一种是剧中人物的主观叙述。一般以第一人称呈现，并以叙 述自身或自身相关的人物的故事作为主要内容，交代故事发 生的时间、地点、人物、背景。《阳光灿烂的日子》《英雄》 另一种是完全独立的局外人的客观叙述，属议论、评价性的 旁白。一般以第三人称呈现，以上帝般全知的视角介绍、议 论、评述剧中人物的故事。 少数影片中有些旁白的叙述口吻虽然带有“我”这个第一人 称的字样，但叙述者完全没有出现、也并不参与剧情，因此 究其实质故事的整体叙述还是第三人称的。《红高粱》

3）小武在自己家中，把所有的凤梨罐头拿了出来，开始吞 食...... 独白：终于在一家便利店，让我找到第30罐凤梨罐头。就在 5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿may的心中，我 跟这个凤梨罐头没有什么分别。（他用罐头喂狗，狗不吃） 有人说，狗是人类最好的朋友，可是为什么在这个时候，它 却不肯跟我分享我的痛苦呢？不知道算不算是一个记录呢， 那一天晚上，我吃掉所有的凤梨，还好阿may 不喜欢吃榴莲， 要不然我一定是完蛋了。 （4）独白：那三十罐凤梨罐头吃得我的胃非常得不舒服， 所以我去了一家酒吧，因为听说酒可以帮助消化。（然后去 厕所狂吐）



1926年，美国华纳兄弟公司于美国通用电气公司合 作，开发出一种被称作“维他风”的唱片伴音系统。 并利用该系统拍摄出了第一部带有声音的影片《唐 璜》，但声音还是只局限于一些音乐。 1927年，华纳又推出了由当时著名的歌手阿尓。乔 森主演的《爵士歌王》。标志着有声电影的开始。 1928年，华纳拍出了具有全部对白真正意义上的有 声电影《纽约之光》。
一、影视声音的发展历程



电影的发明最初始于人们对活动影像的娱乐追求，所以在 1896年电影产生之后的很长一段时间，电影都只限于对现实 生活的简单记录，内容大多都是一些生活场景的琐碎片段。 称为“默片时代”。 在默片时代，很多电影的表现手法对当时电影蒙太奇语言的 发展和默片演员演技的提高起了很大的促进作用，也产生了 一批艺术大师及一些具有很高艺术价值的经典作品。 但是只有画面而没有声音的状况显然在艺术表现力方面显出 越来越大的缺憾。比如频频出现的字幕，会打断真个影片的 结构。
二、声音的特性



声音的特性主要包括音量、音高和音色三个方面。 音量 指声音振动的幅度使人的听觉产生声音的大 小感。 音高 指声音振动的频率控制着声音的高低，即感 觉中的高音和低音。 音高 在影视中能够挑出独特的声音，帮助我们将 音乐盒人声与其他声音区分开来。
三 声音的时空属性


1、时间属性 声音是不可捕捉的，它在时间上是无限延续的， 稍纵即逝的，没有一瞬间的停留。 2、声音的空间属性 声音在一定的声场中传播，携带着声场的气息， 具有空间感、方位感、距离感、透视关系等特征。 环境音响的最重要功能便是为我们创造一个特定的 时空。
一、人声



按照表现方式不同，电影中的人声主要分为对话、 独白和旁白三部分。 人声的功能有： 其一，配合影像交代说明推动叙事。 其二，表现人物的心境和情感。 其三，塑造人物特殊的性格。 此外，人声还可以表达作者的观点和作品的主题。 这种情况主要指旁白。
对白 又称对话。是指影视中人物之间进行交 流的语言。它是影视作品中使用最多，因此 也是最为重要的语言内容。 1、交代剧情。 2、塑造人物形象，展现人物性格。 传达潜台词的丰富内涵。
独白 是指剧中人物在画面中对内心活动所进 行的自我表述。 独白有两种形式： 1、自我交流对象的独白，即通常所说的自言 自语；2、有其他交流对象的大段诉说，如演 讲、答辩、祈祷等。

二 音响


音响 是指导员除了除了人声、音乐之外，在电影 时空关系中所出现的自然界和人造环境中所有声音 的通称。 我们所说的音响，包括除了动作音响（人和动物行 动所产生的声音）、自然音响（自然界中非人的行 为动作所发出的声音）、背景音响（作为环境和背 景出现的嘈杂人声或音乐等）、机械音响（因机械 设备的运行所发出的声音）、特殊音响（经过变形 处理的非自然界的音响）等。

（2）又是那家便利店，小武没找到5月1日的凤梨罐头...... “啊，请问有没有5月1号到期的凤梨罐头？” “今天几号啦？” “4月30啊” “是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。” “还有两个钟头，这么早就收掉了？” “过期的东西没人要的，人家要买也要买新鲜的” “新鲜新鲜，什么新鲜啊？就是你这种人啦，贪新忘旧的， 喂，弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗？又要种，又要 摘，又要切，你说不要就不要啊？你有没有想过罐头的感 受？” “先生，我只是职员，我负责卖东西的，你叫我去想罐头的 感受？你有没有想过我的感受？又要抬，又要搬，还要负责 扔，我也希望那些罐头永远不会过期，我还省功夫呢？你那 么爱过期罐头是吗？我这里有一箱，全送给你，不收你钱！” 独白：不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日 子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我 开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？
三 音乐




（一）影视音乐的他律性质 影视音乐与纯音乐相比发生的最根本的变化是它鲜明的他律 性质（他律：即受其他因素的限制）。影视中出现的音乐应 影视需要而受诸多限制，具体表现为一下特性： 一是分段陈述、间断出现的不连贯形态；电影中的音乐是根 据剧情的需要间断出现的。 二是创作上受制约，必须根据影片的题材内容来进行构思创 作，并且为剧情服务； 三是整体上要与影片相伴而行，音乐作为电影声音总谱中的 一部分必须要与整部影片的艺术风格像统一，并要有助于创 造丰满的银幕形象和表达人物的情感心理。
声音
赵腾飞
第一章 声音的概述

起初的电影都是无声的电影，但在默片时代，在放 映影片时，影院里总有乐队、钢琴或唱片为之伴奏。 1927年10月，美国电影《爵士歌王》的出现，标志 着有声电影的诞生。在影视中，声音的特性是随着 录音设备和技术的逐渐改进才得以逐步实现的。二 战以后，磁性录音、后期录音合成等技术的开发， 给电影声音带来了广阔的前景。同期录音盒后期录 音成为了当代世界电影中有机的两种创作形式，互 为补充又互有侧重。