论李斯特帕格尼尼练习曲《狩猎》的“炫技”
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确表现 出李 斯特 所需 要 的音乐形 象 ， 必须有 一定 的 弹奏技 巧或 难点 进 行 支撑 而并 非 为 了“ 炫技” 。目
尼随想 曲 的主体改编 的六首 辉煌 练 习曲》 ， 写 于
一
１ ８ ２ ６ 年， 但是修改后在 １ ８ ３ ８年发 表， １ ８ ５ １ 年对第 版再 次进 行 修 改 并 出 版第 二 版 Ｉ ４ ］ 。《 狩猎 》 是其
Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ： Ｐａ ｇ ａ ｎ ｉ ｎ ｉ Ｎｏ ．５ ｅ ｔ ｕ ｄ ｅ“ Ｌａ Ｃｈ ａ ｓ ｓ ｅ ”ｉ ｓ ａ ｗｅ ｌ ｌ ｋ ｎ ｏ ｗｎ ｐ ｉ ａ ｎ ｏ ｐ ｉ ｅ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｌｉ ｓ ｚ ｔ ．Ｔｈ ｅ ｖ ａ ｒ ｉ ｅ ｔ ｙ ｏ ｆ
论 李 斯 特 帕格 尼 尼 练 习 曲 狩 猎 》 的“ 炫技’ ’
戴 蕾
（ 合肥幼儿师范高等专科学校 艺术系 ， 合肥
摘
２ ３ ０ ０ １ １ ）
要： 李斯特流传度较广 的帕格尼尼练 习曲第五 首《 狩猎》 ， 其 中很 多的钢琴演奏技巧 不乏“ 炫技” 的嫌 疑。根据
音乐分析对实 际演绎进行解读 ， 可以论证 出 其 虽具 有“ 炫技” 标 志的演奏技 巧， 如手臂 的飞舞、 指尖的快速跑 动、 刮
ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍａ ｎ ｃ ｅ ｓ ｋ ｉ ｌ ｌ ｓ ｕ ｓ ｅ ｄ ｉ ｎ ｉ ｔ ｉ Ｓ ｏ ｆ ｔ ｅ ｎ ｃ ｒ ｉ ｔ ｉ ｃ ｉ ｚ ｅ ｄ ａ ｓ ｓ ｈ ｏ ｗｉ ｎ ｇ － ｏ ｆ ｆ ． Ｈｏ ｗｅ ｖ ｅ ｒ ，ｂ ａ ｓ ｅ ｄ ｏ ｎ ｍｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｎ ａ ｌ ｙ ｓ ｉ ｓ ．ｔ ｈ ｅ ｄ ｅ ｔ ａ ｉ ｌ ｅ ｄ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ｐ ｒ ｅ ｔ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ａ ｃ ｔ ｕ ａ ｌ ｐ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｍａ ｎ ｃ ｅ ｌ ｃ ａ ｄ ｓ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｃ ｌ ｕ ｓ ｉ ｏ ｎ ｔ ｈ ａ ｔ ｔ ｈ ｅ Ｓ Ｏ — ｃ ａ ｌ ｌ ｅ ｄ ｓ ｈ ｏ ｗｉ ｎ ｇ — ｏ ｆ ｆ ｓ ｕ ｃ ｈ ａ ｓ ｆ ｌ ｙ ｉ ｎ ｇ ａ ｒ ｍｓ ，ｒ ｕ ｎ ｎ ｉ ｎ ｇ ｆ ｉ ｎ ｇ ｅ ｒ ｓ ，ｇ ｌ ｉ ｓ ｓ ａ ｎ ｄ ｏ ａ ｎ ｄ ｃ ｒ ｏ ｓ ｓ ｅ ｄ ａ ｒ ｍｓ ｐ ｌ ａ ｙ ｉ ｎ ｇ ａ ｌ ｌ ｓ ｅ ｒ ｖ ｅ ｆ ｏ ｒ ｔ ｈ ｅ ｍｕ ｓ ｉ ｃ ｅ ｆ ｆ ｅ ｃ ｔ ，ｂ ｕ ｔ ｄ ｏ ｎ ｏ ｔ ｓ ｈ ｏ ｗ ｏ ｆ ｆ ，ｗｈ ｉ ｃ ｈ ｉ ｓ ａ ｗｉ ｄ ｅ ｌ ｙ ｓ ｐ ｒ ｅ ａ ｄ ｍｉ ｓ ｕ ｎ ｄ ｅ ｒ ｓ ｔ ａ ｎ ｄ ｉ ｎ ｇ ｂ ｙ
１ ． １ 曲式 分析 及调 式布 局
前 国 内外 对于李 斯 特作 品 的研 究很 多 ， 对 于这 首作 品 的研 究 论文 也 有 十余 篇 。例 如 ： 刘 泓 彬 的《 简析 李斯 特 （ 帕格尼 尼练 习 曲之五 狩猎 ＞ 的演奏 技 巧 》 和 王暹 的《 李 斯特 的 六首 ＜ 帕格 尼尼 练 习 曲＞ 》 都 围绕 着理论 和 演绎 进 行 分 析 。 Ｅ １ － ２ ］ 本 文通 过 理 论 分 析 深 入到音 乐形 象 ， 再 落 实 到 弹奏 技 巧 ， 力 求 通过 对 这 首作 品 的研究 ， 减少 人 们 对 李 斯 特 “ 炫技” 的误 解 ， 真正理 解 李 斯 特 的那 句 “ 只 把 精 湛 的技 巧 作 为 手
中 的第 五首 作 品 ， 由于音乐 形象鲜 明 ， 流传 度较 高 。
１ 《 狩猎》 的音 乐 分 析
李 斯 特的 帕格 尼 尼钢 琴 练 习曲第 五 首 《 狩猎 》 从 整体 的结 构 到每个 段落 的调 式调性 ， 再 到具体 的 和声安 排都 是 为 了音 乐表 现服务 的 。同样 ， 准确 的 音乐 表现 ， 合理 的 弹 奏技 巧 都 是 以细致 、 深入 的音 乐分 析为前 提 。
ｔ ｈ ｅ ｐ ｕ ｂ ｌ ｉ ｃ ．
Ｋ ｅ ｙ ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ ：Ｌａ Ｃｈ ａ ｓ ｓ ｅ ；ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｎ ａ ｌ ｙ ｓ ｉ ｓ ；ｓ ｈ ｏ ｗｉ ｎ ｇ — ｏ ｆ ｆ
李斯特通常会被人误解为 “ 炫技 ” 钢琴 家， 但 是， 当我们 以帕 格尼尼 练 习 曲第 五首《 狩猎 》 为例 进 行分析后却发现 ， 他所谓的“ 炫技” 也就是弹奏技巧 或弹奏 难 点 ， 归 根 到底 是 为 了音 乐 服务 的 ， 为 了准
Ｏｎ ｔ ｈｅ Ａｒ ｔ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ Ｓ ｋｉ ｌ ｌ ｏ ｆ Ｌｉ ｓ ｚ ｔ ’ Ｓ Ｐａ ｇ ａ ｎｉ ｎ ｉ Ｅｔ ｕ ｄ ｅ‘ ‘ Ｌａ Ｃｈａ ｓ ｓ ｅ ’ ’
ＤＡＩ Ｌｅ ｉ
（ Ｄｅ ｐ ａ ｒ ｔ ｍｅ ｎ ｔ ｏ ｆ Ａｒ ｔ ，Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｐｒ ｅ ｓ ｃ ｈ ｏ ｏ ｌ Ｅ ｄ ｕ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ ，Ｈｅ ｆ ｅ ｉ ２ ３ ０ ０ １ １ ，Ｃｈ ｉ ｎ ａ ）
名 学院 学赧 （ 社 会 科 学 版）
２ ０ １ ５年 ５月 第 ３ ２ 卷 第 ３ 期
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
Ｍａ ｙ ２ ０ １ ５ Ｖｏ １ ． ３ ２ Ｎｏ ． ３
奏、 双手交叉弹奏等 ， 但 实 际都 是 为 了音 乐 服 务 的 ， 而 并 非 人 们 想 象 中的“ 为 了炫 技 ” 。 关键词 ： 《 狩猎 》 ； 音乐分析 ； 炫技
中图分类号 ： Ｊ ６ １
文献标识码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ６ ７ ２ －９ ２ ０ Ｘ（ ２ ０ １ ５ ） Ｏ ３ 一Ｏ １ ２ ４ —０ ４
尼随想 曲 的主体改编 的六首 辉煌 练 习曲》 ， 写 于
一
１ ８ ２ ６ 年， 但是修改后在 １ ８ ３ ８年发 表， １ ８ ５ １ 年对第 版再 次进 行 修 改 并 出 版第 二 版 Ｉ ４ ］ 。《 狩猎 》 是其
Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ ： Ｐａ ｇ ａ ｎ ｉ ｎ ｉ Ｎｏ ．５ ｅ ｔ ｕ ｄ ｅ“ Ｌａ Ｃｈ ａ ｓ ｓ ｅ ”ｉ ｓ ａ ｗｅ ｌ ｌ ｋ ｎ ｏ ｗｎ ｐ ｉ ａ ｎ ｏ ｐ ｉ ｅ ｃ ｅ ｏ ｆ Ｌｉ ｓ ｚ ｔ ．Ｔｈ ｅ ｖ ａ ｒ ｉ ｅ ｔ ｙ ｏ ｆ
论 李 斯 特 帕格 尼 尼 练 习 曲 狩 猎 》 的“ 炫技’ ’
戴 蕾
（ 合肥幼儿师范高等专科学校 艺术系 ， 合肥
摘
２ ３ ０ ０ １ １ ）
要： 李斯特流传度较广 的帕格尼尼练 习曲第五 首《 狩猎》 ， 其 中很 多的钢琴演奏技巧 不乏“ 炫技” 的嫌 疑。根据
音乐分析对实 际演绎进行解读 ， 可以论证 出 其 虽具 有“ 炫技” 标 志的演奏技 巧， 如手臂 的飞舞、 指尖的快速跑 动、 刮
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中 的第 五首 作 品 ， 由于音乐 形象鲜 明 ， 流传 度较 高 。
１ 《 狩猎》 的音 乐 分 析
李 斯 特的 帕格 尼 尼钢 琴 练 习曲第 五 首 《 狩猎 》 从 整体 的结 构 到每个 段落 的调 式调性 ， 再 到具体 的 和声安 排都 是 为 了音 乐表 现服务 的 。同样 ， 准确 的 音乐 表现 ， 合理 的 弹 奏技 巧 都 是 以细致 、 深入 的音 乐分 析为前 提 。
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李斯特通常会被人误解为 “ 炫技 ” 钢琴 家， 但 是， 当我们 以帕 格尼尼 练 习 曲第 五首《 狩猎 》 为例 进 行分析后却发现 ， 他所谓的“ 炫技” 也就是弹奏技巧 或弹奏 难 点 ， 归 根 到底 是 为 了音 乐 服务 的 ， 为 了准
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名 学院 学赧 （ 社 会 科 学 版）
２ ０ １ ５年 ５月 第 ３ ２ 卷 第 ３ 期
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｆ ｅ ｉ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ （ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
Ｍａ ｙ ２ ０ １ ５ Ｖｏ １ ． ３ ２ Ｎｏ ． ３
奏、 双手交叉弹奏等 ， 但 实 际都 是 为 了音 乐 服 务 的 ， 而 并 非 人 们 想 象 中的“ 为 了炫 技 ” 。 关键词 ： 《 狩猎 》 ； 音乐分析 ； 炫技
中图分类号 ： Ｊ ６ １
文献标识码 ： Ａ
文章 编号 ： １ ６ ７ ２ －９ ２ ０ Ｘ（ ２ ０ １ ５ ） Ｏ ３ 一Ｏ １ ２ ４ —０ ４