历代名画记

《历代名画记》浅析
张彦远字爱宾今山西临猗人，生于三相之家，祖辈酷爱书画，富于收藏。

彦远熏染其间，倾心书画鉴赏更甚。

自云“鸠集遗失，鉴玩装理，昼夜精勤，每获一卷遇一幅，孜孜葺缀，竞日宝玩。

”终于唐大中年间广集博引，著以成说。

“究天人之际，通古今之变，成一家之言。

”功垂于史册。

在中国绘画史学的发展上具有划时代重要意义的著作——《历代名画记》。

作者张彦远是晚唐时期著名的书法家和书画理论家。

其先辈对书画艺术有着浓厚的兴趣，不但收藏书画，而且在书法艺术上都有一定的造诣。

《历代名画记》采集了前人的绘画理论著作和历史著作，加以整理，并发挥了自己的见解。

张彦远的《历代名画记》内容大致可分为绘画艺术历史发展的评述；有关资料和作品的鉴识收藏情况；画家传记这三个部分。

第一卷第一节《叙画之源流》，着重指出绘画是一种重要的文化现象，指出绘画的功用是“成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功，四时并运”。

还谈到绘画的发展，书画的关系及其渊源。

第二节《叙画之兴废》，简述绘画的发展和各时代的主要代表画家。

还叙述了绘画作品流传聚散，作者家世收藏情况，以及编写本书的动机和方法。

附带也记述了过去的理论著作和绘画的分科情况。

第三节《叙历代能画人名》，实际上是后面画家传的目录。

第四节《论画六法》，对谢赫的六法论加以发挥，提出了精辟的见解也论及了画家风格的演变和对待创作的态度。

第五节《论画山水树石》叙述自魏晋以来山水画的发展演变。

第二卷第一节《叙师资传授南北时代》，对画家的师承关系、风格演变进行了历史的论述，也兼及对鉴赏评论者的一些条件的认识。

第二节《论顾陆张吴用笔》，则是讲不同时代四位画家艺术表现的特点。

鉴识收藏部分即第二卷至第三卷第三节。

这一部分内容包括：书画鉴藏情况，绘画的市场价格、依势豪夺的行为，在鉴定工作中有重要意义的印鉴的辨识验证、收藏工作中的装备裱轴、复制临摹等等。

就此可见，唐代的书画鉴识工作已具有一定的科学水平。

《历代名画记》中的有关评述，则是把书画鉴藏作为一门学科正式予以整理记录的开始。

张彦远在前人论述的基础上肯定了绘画的社会作用，较之前人更明确。

张彦远在对于一幅绘画作品品评上，提出了非常独到的见解，他提出要评鉴一件绘画作品，要用五个要素作为标准，既自然、神、妙、精、谨细是也。

张彦远在绘画评论上，也提出了独特看法。

他要求评论家首先应了解绘画发展的概况、画家的继承关系，以及不同的风格体制。

张彦远在“六法论”问题上，对谢赫的“六法论”进行了详尽的阐述和发挥。

他注意到了“六法”之间的主次位置和相互关系，指出“传移摹写，乃画家末事”，“至于经营位置，则画之总要”。

张彦远对“六法论”的解释和发挥还有两点值得注意：一是他很强调画与书法的关系，指出“故工画者多善书”，“书画同笔同法”。

另一点则是很强调“笔不周而意周”。

他认为画在于“得意”，面“特忌形貌”，也就是最忌讳单纯地追求外表的“形似”。

张彦远的《历代名画记》在中国绘画史学发展通史中的地位，总结了前人有关绘画史和绘画理论的研究成果，继承和发展了“史”与“论”相结合的传统，开创了绘画通史的体例。

被认为是我国首部较系统、完整的绘画通史性巨著，对于研究中国的绘画史学，有着极深刻历史意义。