中国独有的艺术篆刻

中国独有的艺术—篆刻

不是简单地用“篆书”这一载体去刻印就是篆刻艺术。历

数历史上有建树的篆刻家，他们首先是有风格、有个性的篆书家，亦即“以我书入我印”，如：邓石如、吴攘之、赵之谦、黄士凌、吴昌硕、齐白石。

传统的篆刻艺术，它的标准是：只有在形成了个性色彩和具有审美价值的篆书艺术以后，才可以催生出有个性色彩和具有审美价值的篆刻艺术作品。

清代皇帝二十五宝（皇帝奉天之宝）篆刻，就是以刀代笔，

在印材上按照已经写好的书法，或画好的图像，进行刻写。

它是中国一门独特的传统艺术，具有实用与欣赏的双重价值。

篆刻最常用的字体是篆字。此外，还有隶书、楷书、行书等篆刻的材料有水晶、玉、金属、兽角、象牙、竹、木、石料

等。其中，使用最广泛的是石料。

国的篆刻艺术之所以丰富多彩、流派纷呈，其中个重要

的因素，就是入印文字的形体美在起作用。由于千百年来的

演变和发展，中国文字的书体复杂多变，具有丰富的艺术性。

从体式来看，分为真、草、隶、篆；从艺术来看，各种体式又有不同的书写风格。正因为中国文字具有这些特点，才使

得篆刻这门以文字书写形式为表现内容的传统艺术,有了取

之不尽、用之不竭的源泉。

入印文字的采用，一般以大篆、小篆和汉篆（即缪篆）为主。宋元之后，用字范围渐有拓宽，隶书、楷书，甚至行楷等，

有时也被引人印章。即以篆书入印而言，流派印章兴起之后，所取范围也日趋广泛。诸如甲骨、兵器、石鼓、诏版、泉布、瓦当等实物上的文字，无一不在篆刻创作的文字取资之内。

特别是明清之际，流派作家中的几位巨将,能成功地以自己独

具风貌的篆书入印，使篆刻入印文字的借取空前广博，而这也正是形成印章各家各派的基因之一。

以真、草、隶、篆中的一种——篆书来说，就有好多门类。

秦以前的统称大篆；秦统一后的文字，称小篆（即秦篆、斯篆）;

汉代则出现了一种专用于摹印的书体称缪篆。属大篆范畴的，有金文、石鼓文、籀文；秦篆类的包括诏版、权量书体；汉篆则还有汉砖、碑额书体。而且在篆书中，一个字往往出现多种写法，有的甚至多达百余种。但是不论篆

书有多少类别和多少写法,归根结底却“万变不离其宗”。

编辑本段篆刻艺术溯源篆刻艺术是书法（主要是篆书）和镌刻相结合，用印章特定形式表现的一门艺术。是将汉字书法的美，与章法表现的美、刀法展现的美及金石自然美为一体，以独立欣赏的表现性艺术。

东汉官印 [1] 篆刻艺术从明清流派算起已有 500 年的历史， 而明清流派篆刻是由古代印章发展而来的。古代印章以独特 的风貌和实用艺术的表现性，为篆刻艺术奠定了深厚的基础。

所以，篆刻艺术史可追溯到三千七百多年前的以青铜质为主 的“周玺”时代。殷商时代，便盛行刻字艺术。

篆刻艺术与书法艺术一样，经历了一个由实用艺术转化为纯 表现性艺术的历史过程。依据史料所知，古代印章中最早的 是古玺，大多属于战国时期。古玺分官、私两类，当时不分 尊卑都称为玺。古玺是由专门工匠制作，或凿或铸，玺文精 细，章法生动。玺文分朱文和白文两种，其特征是：朱文玺 边栏宽阔，白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语和肖形 图案等。古玺的形状，大小不一，有长方形、方形、圆形和 其他各种异形。

古玺是古代人们在交往时，做为权力和凭证的信物，反映了 社会实用生活习俗和朴素的审美价值观。在河南安阳殷墟曾 发现 3 枚类似的实物，据此有人推断古玺的起源当在商代，

但尚须进一步探讨。

到了秦代，皇帝的印称玺，一般人的则称印。秦印文字是秦 书八体之一的摹印篆，与秦小篆相近，印文庄重秀丽。在方 形的官印上加“口”字格和“田”字格，在长方形印上加“日”字 格，是秦印显著的特点。秦印除官印、私印之外，还有以成 语入印的，这种表现形式是后世闲章印的先导。 汉代是玺印发展空前辉煌的时期，更明确约定除帝王印仍称 玺外，其余都称印。在官印中有的称章或印章，私印中有的 称信印或印信。现在通常使用的印章一词，即来源于此。汉 印无论从内容到形式比以前都更为丰富，以缪篆体入印，这

种字体与汉代隶书的兴起有关系， 结体简化，笔画平整方直。 汉印中还有以鸟虫书入印的，装饰性很强，是古代的一种美 术字体。

汉印分铸、凿两种。西汉印章多为铸造，其中以新莽时期的 印章制作最为精美。

东汉印章以凿印最有特色。因社会动荡，战乱不已，文武官 员常调动，封拜频繁，印章来不及铸造，就在印坯上临时刻 凿，印文不加修饰，便为急就章。

前三方只有图案记号，第四方为战国古陶文“甘司徒 号，

”。

汉代铸印庄重雄浑，凿印健拔奇肆，这两种截然不同的风格，都对后世的篆刻产生了很大的影响。古代使用玺印时还出现

种封泥，又名泥封。封泥初发现时，曾被误认为印范，其实是玺印使用时留下的印蜕。在纸张未发明以前，古人多在简牍上书公文、记帐目、写书信等。在简牍的递寄往来中，为了严守机密和防止杜伪，故在简牍的绳结处加上软泥，然后铃盖玺印，这就是所谓的缄。古时一些物品的封缄也是使用这种方法。由于玺印在泥上的挤压，封泥形成了宽边和套边，白文玺印在泥上铃盖后还会出现翻“白”成“朱”的特殊效

果，不刻意地表现了古拙厚重的艺术特色。

国两晋南北朝时代印章，基本上是沿袭汉印的形制。纸张普遍应用，开始使用朱砂调制成印泥，封泥之法废止。因此，用新的印泥来钤盖印章，这就是所谓的“濡朱之制”。

隋、唐、五代直至宋、元时代官印，印面增大。各兄弟民族也效法汉字书法用于官印，印文曲屈回绕，借以填补印面的空隙。但到了宋代发展成为九叠篆，却失去了传统篆书的优美法度。

隋、唐、宋、元时代，书法绘画都有了长足的进展。出于鉴藏书画的目的和书画家在作品上钤盖印章，从而收藏印、斋馆印和闲文印盛行，这是实用的玺印向篆刻艺术发展的重要环节。印章与书画有机的融为一体，印章成为具有文学含义

的欣赏艺术，与诗、文、书、画交相辉映，称为金石书画。

此外，中国最早印学理论著作《学古篇》、《宣和印史》、《集古印格》、《啸堂集古录》等对古代玺印都有辑录。书画家赵孟頫以擅长刻圆朱文而著称，为历代后人所效法。

宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后世篆刻家普遍重视的印章范体。

古代玺印制作须出自专门的工匠之手，所用的材料质地，多为金属和玉石等。这些印材虽有耗损极慢和垂诸久远的优点，但硬度高,坚涩难刻。早在古代的玺印中，曾发现有石质印章，