电影审美特征分析

第六章 电影（艺术片）、电视剧的 基本审美特征
第一节 电影（艺术片）、电视剧的综合性和 多元审美
电影（艺术片）与电视剧在审美中有许多 相同或相似的基本特征，艺术的综合性和多元 审美即是其中之一。
影视是综合的艺术，这似乎是理所当然，不 言而喻的。但也有人认为影视的特性无所谓综合 不综合，因为一经“综合”也就谈不上影视艺术 的特性了。影视艺术的质的规定性，仍是它的照 相性和影像的组结。另一种观点认为，艺术的综 合不等于混合，也不是简单地把各种要素和样式 凑合在一起。我较倾向于后一种理解。
路易斯·贾内梯认为：“在舞台剧中，空间是三维的， 有可以触摸到的人和物，因此更加逼真。”“电影给我们 提供的是空间和物体的二维形象，在电影演员和观众之间 不存在相互影响。”这种看法长期来较普遍地影响着理论 界，从形式上看似乎很有道理，但实质却不免失之偏颇。 首先影视艺术为我们的心理审美所提供的，远不仅仅只是 二维世界。二维只是一个框架中的长与宽的平面，所以仅 就银幕、荧屏而言是二维的。但运动性画面本身就已经体 现了三维，加之镜头焦距所形成的各种不同形态的透视和 纵深感，构成了视觉上的立体形象，它所反映的当然是一 个三维立体空间。
为此，我们说影视作品的多元审美，既有它的 规定性，又有他的独特性。例如前苏联卡拉托佐夫 的《雁南飞》、塔尔柯夫斯基的《伊凡的童年》、 《安德烈·鲁勃寥夫》等影片，被称之为诗电影，中 国陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》、 《菊豆》、《我的父亲母亲》等，也有人认为有诗 电影的倾向，或较散文化。这是因为导演在总体构 思中就着意追求一种诗意的境界 。
不仅如此，由于影视画面是连续运动的，所 以，影像的空间具有时间的序列。更不用说声音， 如对白、独白、音乐、音响效果是伴随着画面而 来的，时间的延伸、收缩都明显地贯穿其间，这 就出现了加上时间意识的四度空间。
影视作品中的时间不仅可以被镜头压缩了，即跳 过一段时间（如一双小手在系鞋带，系鞋带的手变大 了等等），利用叠化、字幕、旁白、隐、显、划等手 段压缩时间的正常进行速度，也可将时间拉长，或使 时光“倒流”。
这种综合的辩证性、有机性更为突出，文学 的描写、抒情，戏剧的矛盾冲突，摄影的景别与 角度，音乐的旋律与节奏，光影的变幻莫测，图 象的清晰与模糊等，业已成为今日之影视艺术片 （剧）所不可或缺的重要元素，而且，正是这种 掺入了高技术的多种综合，才使我们越来越喜欢 影视艺术，并对影视作品不断作出新的认识和理 解，不断寄以更新的厚望和期待。
首先，影视艺术肯定是综合了其他艺术的一 门相对较年轻的艺术，但这种综合是一种新的创 造，它本身就充满了艺术辩证法。在电影和电视 剧中已经具备了诸如文学、戏剧、绘画、音乐、 摄影、雕塑等多种艺术的形式，或者说已经集合 了多种艺术的基本要素，这是一个客观存在的事 实。
Fra Baidu bibliotek
而且，就一门独立的艺术样式而言，也可以 说它也融合了多种美的基本形态，如优美、崇高、 悲剧、喜剧、正剧等，但是各种要素、手段，乃至 形态的综合，都有一个共同的目的，即须围绕影视 作品的主题、内容和形象的发展而来，并要服从于 导演的总体构思。尽管编、导、演员、摄影师、作 曲家、录音师和其他制片、剧务人员等，各司其职， 可以发挥各自的优势和特点，但独创性和艺术表现 都要统一于一个总的框架内，形成有机统一的集体 创作。
一部成熟的作品都会体现着导演、演员、摄影 师、音乐家、美工师等各自独特的艺术个性，而至 于说到幻觉、回忆、梦境等等，毕竟怎么也不可能 真正的实拍。因此，在现代影视片（剧）中，写实 的与虚构的，照相式的与戏剧化的，蒙太奇与长镜 头等，从风格到技巧都在综合中得到了深化。这些 原先似是各自为阵的主张和具体操作法，到了后来 在发展中互相借鉴、互为依傍，并使影视艺术的优 势也随之而逐步扩大。
在这样的叙事中，现实空间、幻觉空间、生的空间、 死的空间交叉出现，有组织地重叠在一起，通过蒙太奇 剪辑使之形成感人肺腑的生动画面，这时，观众就会产 生一种特殊的心理空间和情感空间，于是，空间靠着时 间寄寓着富有诗意的审美效应，时间则在空间的变幻中 被主观化、导演化了。
在电影和电视剧中，不仅时空是合一的， 而且优秀的影视作品又能超越一般时空。这有 两种情况，一种是“幕”上的时空超越，如让 时空倒流，或往前推，通过定格使时间凝固， 或将真实空间、虚幻空间交错在一起，给予时 空以假定性、可变性和伸缩性。这时，延续时 间、压缩时间、凝固时间、回溯时间都是在组 织新的空间。但仅仅这样处理，对于反映现实 题材的作品而言，通常仍是偏于再现性的。但 如果内容较复杂，时空转换具有超常性，从而 增强作品的戏剧性效果，形成幻觉、梦境等等。
换言之，各种被综合了的艺术要素，本身又有 其相对独立的一面。正因为每一种艺术手段都有其 各自的特殊性，所以，它们的综合，在影视作品里 不是一种简单的相加，而是为“幕”上的综合艺术 提供着新的审美特质，提供了一种更为深广和多面 性的视听效应。所以在具体作品中，摄影、表演、 布景、道具等相互作用，形成有意义的画面，同时 对白、独白、音乐、音响等，又融汇成带有情感色 彩、富有感染力的声音，这样综合在一起，通过特 定的叙述、描写、刻画，从而以形象生动的和具有 逼真性的事件来感动观众，震撼人的心灵。
影视作品的综合性还体现在技巧和风格的互 相融合上。例如，电影自问世之初，就已分成两 种不同的风格，即所谓写实的、偏重记录性的 “卢米埃尔风格”和以虚构、富有戏剧性为特点 的“梅里爱风格”。前者曾提出“再现生活”的 审美主张，后者则认为“银幕即舞台”。以后又 出现了“蒙太奇理论”与“长镜头理论”的互竞 雄长，然而，发展至现代电影，这几种风格融合 的趋势越益明显 。
第二节 时空合一与超越时空
影视艺术是一种典型的时空合一的艺术，这一点 大概毋庸置疑。按照传统艺术的分类，音乐、诗、小 说等，因体现了时间的流程，尤其是生活流，可称为 时间艺术。绘画、雕塑、建筑等，是表现空间的，凝 冻着瞬间的艺术韵味，可称为空间艺术。电影、电视， 则既体现着时间流程，又表现着空间的展开，所以是 “采取空间形式的时间艺术，”也可说是贯穿着时间 变化的空间艺术。影视作品的这种时空合一的审美特 征，使得影视作品在形式上就已成为一种叙述与展示 相结合的时空复合体。