后现代主义建筑在中国_以鸟巢_水立方和央视新大楼为例_梁爽

梁 爽 Liang Shuang
祁嘉华 Qi
Jiahua
中图分类号 TU-80 文献标识码 B 文章编号 1003-739X（2010）07-0004-03
摘 要 作为一种标志性建筑，奥运场馆的文化意义 正随着时间的推移而显露出来。面对那些花费巨资兴 建起来的各种建筑，我们既可以透过材料、造型、工 艺等外观去进行美学审视，也可以超越这些建筑的物 质属性，从周边环境、当时国情、设计理念等角度进 行关注，解读其中潜藏着的文化内涵。该文力图将这 两个方面进行整合，对“鸟巢”、“水立方”、央视 新大楼这几个代表性的建筑逐一展开分析，在归纳美 学效果的同时揭示其中的文化意义，对这些将载入史 册的建筑进行比较全面的解读。 关键词 后现代主义 代表性建筑 审美文化解读
在中国传统文化里，水属五行之一，是一种 重要的自然元素。中国北方的城市大部分是缺水 的，所以水很容易激发人们欢乐的情绪。设计者 将作品取名 “水立方”，正是希望它能激发人 们的灵感和热情，丰富人们的生活，并为人们提 供一个美好记忆的载体。为达此目的，设计者将 水的概念深化，利用其独特的微观结构，在建筑 外观上布满了酷似水分子结构的几何形状气枕，
Abstract As famous landmark architecture, the Beijing Olympic venues whose cultural significance is revealed, with the time elapsing. Facing those variety of buildings which cost huge sums of money to build up, we can not only take an aesthetic examination through material, shape, technology and other aspects, but also beyond the physical properties, and from the surrounding environments, the economic conditions, the angle of design ideas, meanwhile considering the interpretation of latent cultural connotations. This article seeks to integrate these two fields, and carefully analyze the "Bird's Nest", "water cube," CCTV new building. In sum, while reveal the aesthetic results and the cultural significance of these Olympic venues which could be written into the annals of history, we will try to give a more comprehensive interpretation. Key words Post-modernism,Representative architecture,Aesthetic and cultural interpretation
此外，“鸟巢”的内部设计也体现出后现代 的美学要素——人性化。从视觉上讲，连成整体 的碗状坐席环抱赛场，上下层之间错落有致，无 论观众坐在哪个位置，和赛场中心点之间都保持 140m左右的最佳观赛视距。从听觉上讲，“鸟 巢”的下层膜采用的吸声膜材料、钢结构构件 上设置的吸声材料，以及场内使用的电声扩音 系统，这三层“特殊装置”使内部的语音清晰 度指标指数达到0.6，保证了坐在任何位置的观 众都能清晰地收听到广播。从皮肤感觉上讲， “鸟巢”的相关设计师们运用流体力学设计出 自然通风系统，让所有观众都能享有同样的自 然光和自然风。在“鸟巢”的观众席里，还有 为残障人士设置了200多个轮椅坐席。这些轮椅 坐席比普通坐席稍高，保证残障人士和普通观 众有一样的视野。
后现代建筑是对20世纪60年代以来一切背 离现代主义建筑的总称。以文丘里，格雷夫斯和 约翰逊为代表。在尊重历史的名义下，后现代大 师们重新提倡建筑设计的复古和折衷，在技术处 理上主张将互不相容的建筑元素进行不分主次的
二元并列和矛盾共处，即在建筑中追求信息的 复杂性和矛盾性，突破建筑的惯常做法。正如 有的学者所总结的那样：从实质上看，后现代 主义建筑是一种忽视形象与功能相联系的形式 主义的设计[3]。
1 后现代主义背景
后现代主义兴起于20世纪50年代末60年代 初，代表人物有法国的利奥塔和美国的詹姆逊。 后现代美学是这一时期重要的美学流派，其特征 在美国学者道格拉斯•凯尔纳和斯蒂文•贝斯特合 著的《后现代理论》中有经典的总结：“艺术形 式已经扩散到了一切商品和客体之中，以至于从 现在起所有的东西都成了一种美学符号。所有的 美学符号共存于一个互不相干的情景中，审美判 断已不再可能。”[2]与传统美学比较，后现代美 学反对美对生活的依赖，反对理性，鼓吹本能， 更加看重审美的作用。它主要采取拼贴，隐喻的 艺术手法对各种美学符号进行重组，达到丧失主 体，解构结构，耗散意义，冲淡历史的目的，使 人们在审美过程中不再依靠思维的坐标，完全沉 浸在感官的视听刺激上，从而使艺术审美走向多 样化。
不过“水立方”的亮点还是在特有的外膜结 构上。膜结构建筑是21世纪最具代表性的一种 全新的建筑形式，至今已成为大跨度空间建筑的 主要形式之一。它集建筑学、结构力学、精细化 工、材料科学为一体，建造出具有标志性的空间 结构形式，不仅体现出结构的力量美，还可以充 分表现出建筑师的构思，营造出自由多样的建 筑空间。“水立方”采用的ETFE膜恰当地表现 了“水”的外观设计，赋予了建筑冰晶状的外 貌，看上去就像一个蓝色的水盒子，而墙面就像 一团无规则的泡泡。ETFE膜，是一种新型研发
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华中建筑 HUAZHONG ARCHITECTURE 07/2010
图1 国家体育场“鸟巢” 图2 国家游泳中心“水立方” 图3 央视新大楼 图4 日本代代木体育馆
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的高强抗剪力钢材Q460。从结构上讲，设计没 有采用传统的三角桁架，也没有使用一根立柱， 而是主要由巨大的门式钢架组成，共有24根桁 架柱，顶面呈鞍形，长轴为332.3m，短轴为 296.4m，最高点高度为68.5m，最低点高度为 42.8m。在这里，中国传统文化中镂空的手法、 “哥窑”瓷的纹路，将中国元素与钢结构设计巧 妙结合。从工艺上讲，设计采用的多点无模成形 弯扭构件，无规律的扭曲，顶部实现高空合龙， 在三维空间中确定构件接口的位置，误差要求不 超过3mm，所有这一切都在中国科研人员和技 工的手中得以完美呈现，成为我国钢结构建筑的 里程碑。
2.2 “水立方”
国家游泳中心“水立方”，建设规模约8万 平方米，该设计是采用经全球设计竞赛产生的 “水的立方”（[H2O]3）设计方案，融建筑设计 与结构设计于一体，与国家体育场“鸟巢”只有 一路之隔，一方一圆，形成了一种微妙的关系。 这是由中国建筑工程总公司、澳大利亚PTW建 筑师事务所、ARUP澳大利亚有限公司联合设计 的，其中中方设计者为中建国际(深圳)设计顾问 有限公司总裁、总建筑师赵小钧、总工程师毛红 卫，PTW建筑事务所的两名主设计师为约翰•保 林（John Pauline）与托比•王（Toby Wong）。
使其轮廓和外观变得柔和，具有奇特的视觉效果 （图2）。可以说，“水立方”是又一座将中国 传统文化元素与现代科技文明并置的奥运建筑， 设计师将人们惯性思维中液态的水进行解构，以 水分子的形式作为一种美学符号，再按照中国传 统的“天圆地方”的理念进行再次拼接后呈现在 大众面前。
“水立方”是一个177mX177m的方型建 筑，高31m，地下及基础部分是做过防渗处理的 钢筋混凝土结构，地上部分是钢网架，钢结构与 钢筋混凝土结构中的钢筋通过焊接连接，共同形 成了一个立方体的笼子。屋面上，镶嵌、固定一 块块充气枕的是槽形的钢构件，又宽又厚的钢构 件与“水立方”四壁的钢网架焊接为一体，支撑 着整个屋顶。正是靠着优越的结构形式和良好的 整体性，“水立方”拥有了“过硬的身体”，达 到了8级抗震烈度的标准。北京的夏季多雷雨天 气，这些钢构件的作用更是非同小可，它们一方 面作为天沟，收集、排除屋面的雨水；同时又 充当了接闪器，及时将雷电流引到“笼式避雷 网”，足以保护整个建筑物的安全，既经济美观 又安全可靠。
2008年8月，中国奥运，惊艳世界，与此同 时，中国的奥运建筑也引起了世人的广泛瞩目。 自申奥成功以来，在北京乃至整个中国掀起的 奥运建筑热，在社会上引起过不少的议论。北 京作家曾哲在完成长篇纪实文学《觉建筑•奥运 2008》后，曾专门撰文指出：“中国的建筑业 正处在一个急剧动荡急剧变化的时代，几乎所有 的世界建筑观念，在成熟发展变化了数百年后， 差不多在一夜之间，涌进了中国。被北京奥运建 筑的这一机会，推演到了极至。”[1]北京这座有 着数百年历史的都城，在短短几年之内迅速出现 了一批“后现代”建筑，在改变城市面貌的同 时，也隐隐显示着中国建筑的走向。与此同时， 建筑界代表性的学术刊物上也发表了不少这方面 的文章，可以说，社会各界对建筑的关注，从来 没有达到这样的程度。本文试图从建筑文化的角 度，以后现代美学为切入点，对这一时期几座代 表性的建筑做些解读。
就建筑单体而言，“鸟巢”的建筑魅力主要 在其精致的反向双曲线钢结构与为光影变幻搭建 展示平台的双层膜结构，前者将现代工业社会最 受推崇的建筑材料——钢材的性能优势发挥得淋 漓尽致，后者则为后工业时代涌现出的新型环保 建筑材料ETFE（乙烯-四氟乙烯共聚物）透明箔 片膜作为巨型体育场的主要建筑材料开创了先 河。钢材是人类进入工业社会创造出的最佳建筑 材料，具有公认的高可塑性，优异的抗压性及抗 拉性，而倍受现代建筑大师们的青睐：从19世 纪末出现在英国的用钢铰架与玻璃建造的“水晶 宫”（crystal palace）展览馆，到20世纪之初 的世界最高建筑——巴黎埃菲尔铁塔，再到首 次用纵向钢桁架代替石材建造的乔治•华盛顿大 桥……这些世界著名的建筑无一例外都是用钢材 制成拉杆和压杆，再铰接成花样繁多的三角“桁 架”（trusse）来作为抗风抗震的坚固结构。而 “鸟巢”的创新之处就在于：从材料上讲，在受 力最大的6个部位，使用了一种由中国自主研发
作为单体建筑，“源自文库巢”的设计无疑是成功 的，但如果结合建筑环境来看，“鸟巢”的选址 就显得不合适了。首先，它位于老北京城中轴线 北部的延长线上，在中国传统文化中，中轴线具
有近乎神圣的文化地位，将体育场馆这样的建筑 摆在这条线上，颇有些荒诞和调侃的味道了。另 外，从大前门至景山近8km的范围内，是风格统 一的中国传统宫殿建筑，续上后现代风格的“鸟 巢”，从城市风格的整体性来看显然是不合适 的。其次，北京属于北温带内陆季风气候，在冬 天呼啸的北风中，“鸟巢”是一个巨大冰冷的钢 铁建筑；夏天，大面积的钢结构会反光并大量吸 热，“鸟巢”又会成为一个影响周围市民正常活 动的耀眼的巨大火炉。春旱时节，在无孔不入的 沙尘面前，复杂的覆膜钢结构会由于难于清理而 失去光彩。
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后现代主义建筑在中国
—— 以鸟巢、水立方和央视新大楼为例 Post-Modernism Architecture in China：
The Bird's Nest, Water Cube and the CCTV's New Building as an Example
2 代表性建筑解读
2.1 “鸟巢”
国家体育场(“鸟巢”)是2008年北京奥运会 主体育场。这一巨型体育场的设计是由2001年 国际建筑界“普利茨克”奖获得者瑞士建筑师赫 尔佐格和迪穆龙与中国建筑师李兴刚等合作完成 的。设计者们对这个场馆几乎没有做装饰性处 理，而是把结构暴露在外，自然形成了建筑的外 观（图1）。从外部看，灰色富有韵律感的钢网 覆以透明的膜材料，就仿佛是由若干树枝织成的 鸟巢。“鸟巢”，象征着“回归家园”，有助于 使来自世界各国的运动员找到归属，同时它又是 一个孕育奇迹的“摇篮”，寄托着人类对理想的 追求，对未来的希望。2009年，在世界十年十 大建筑的评选活动中，“鸟巢”名列第一。