萨伏伊别墅作品分析.pptx

比例 建筑的钥匙
上帝的语言
基准线带来了可感知的数 学。选择一条基准线就决 定了一件作品的几何性质， 也因此决定了基本印象之 一。12度的基准线，它决 定了控制楼层和主要部分 的大划分的原则，这原则 也控制中央坡道的坡度， 条形床的位置，窗格子的 大小，车行道的宽度等等。 外立面的黄金比例分割， 建筑以近乎完美的姿态呈 现于世人眼前，给人视觉 的愉悦享受
线上
大多成对 角安排
三层基本平 面布置
室外——半室外——室内——半室内——室外——完全室外 所有的一切发生的那么自然，
在一个20*20的有限空间里所经历的是比20米更 大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积， 更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
空间过渡
Villa Savoie
平面 过渡
这样的平面 最后产生的结果就是： 一层处于完全封闭的室内，但 是因为进到里面之前退后的入 口，头上二层的楼板，不得不 让人们在包围之后又提前的心 理准备。
南立面图
一层平面图
佣人房、洗衣间、客房在西 部走廊尽头转角处
汽车特殊的入库方式， 可供三辆汽车斜放
被强调的中央轴线 由柱子撑起的一层平面
正门位于中央轴线弧形 的顶端 厅堂设在进门弧形处
车库入口
入口门厅 盘旋而上的阶梯贯穿 整个建筑，又为光源的使用打 开了另一个意境……
坡道旁即为门庭走廊， 尽头处有客房、洗衣房及佣人房
中心坡道位置 和宽度的确立 同样是1.25的
模数
坡道长度的确立是网格 的二分之一休息平台是
网格的四分之一
两条线的交点网格中心点的距离 为半径 平行于经线作半弧点的
延长线
交与网格最终 确定一层
确定旋转楼梯 的位置
确定入口
车库位置的 确立
一层基本平 面布置
二层平面基 准线分析
平面的分割的焦 点和多都在一条
巨大的侧墙上预留了大大小小的喇 叭形孔洞，一些彩色玻璃嵌在喇叭 口深处
平面的比较
平面和空间布局自由，空间相互 穿插，内外彼此贯通，有明显的 现代主义色彩
墙体弯曲，平面不规则。有明显 的浪漫主义和神秘主义色彩。
小结
从理性和现实主义到神秘和浪漫主义，从萨伏伊 别墅到朗香教堂，从“机器美学”到“纯心灵的创造”，在长 达半个多世纪的建筑活动中，勒·柯布西耶不断探索，大 胆创新 。
带独立卫生间 的儿卧
带独立卫生间 的客卧
二层平面图
厨房食物室
主卧
花园露台
起居室餐厅 水平长窗
起居室 阳光照射进来， 更显温馨。
花园露台
三层平面图
有构成Байду номын сангаас式的屋 顶天窗
从三层看到的二 层花园露台
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰 完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、 简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而 崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色
也有有墙无顶的。 三层有墙无顶。
一个建筑，必须能够被“通过”，被 “游历”，我们自己的人有两只眼睛在 头的前部，他站立离地6英尺，并且目视 前方，他来回走动变换位置，运用他自 己的意识，在一系列建筑场景之中移动。
交通流线
建筑的生死，取决于运动
空间的流通，似分似合，音乐互见。阳 光在中间流淌，形成丰富的层次。游弋 其中，看不尽的风景。 交通流线不做捷径直趋，在曲折的流线 中反复体验到那移动的连续所产生的强 烈感受。 流线随曲折但很简洁，依然随心所欲的 可以到达任何地方。
作品风格变化
萨伏伊别墅
朗香教堂
立面的比较
采用钢筋混凝土框架结构，外 观轻巧，空间通透，装修简洁
建造采用混凝土喷枪实现，由此生 成布满颗粒的坚硬且粗糙的表皮， 内外均涂以白色的石灰乳，不进行 任何装饰。墙体几乎全是弯曲的， 整个建筑物外表明显地给人以启示 和欢迎入内的印象
开窗方式的比较
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化非常丰 富
朗香教堂代表了勒•柯布西耶创作风格的转变，脱 离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义，并对西方 “现代建筑”的发展产生了重大的影响。
确定一个正方 形
连接对角线和 对边中线
将正方形等分 为16个小正方
形
正方形前后各退 出一段距离
这个距离有两个 直角三角形确定
得到最后模数 4.75*4.75的网格和
前后各退出1.25
室内坡道又减弱了一层和二层 之间的分割感。
到了二层所不同的是， 你从一个封闭的空间渐渐走向 明亮，到最后感觉到开场，平 面又把人们引到室外，感受阳 光空气。
二层并不完美，三层的豁然开 朗再一次把自己释放出来。
过渡 平面
三个平面上的链接室内外的 过渡空间。
都有某种意义上的特殊之处
一层的有顶无墙 二层的既有有顶无墙，
Salute to the master --
Villa Savoie
LeCorbusier
1887年出生于瑞士 1907年维也纳之行，人生中重要的学习 经历
1915“多米诺住宅” 1916首次运用“基准线” 提出“机器美 学”
1923《走向新建筑》 二十世纪四十年代 与纯粹主义美学决裂
二十世纪五十年代 神圣及隐居建筑
与同时代建筑师对比
密斯·凡德罗斯坚持“少 就是多”的建筑设计哲 学，处理手法上主张流 动空间的新概念
吐根哈特住宅
流水别墅
赖特对于环境因素的重视、对 于现代工业化材料的强调，特 别是钢筋混凝土的采用
包豪斯校舍
格罗皮乌斯与柯布西耶很多 相同的理念
他提出“建筑能够在工厂的 流水线上大批量生产制造” 这点与柯布不谋而合
相关理论
建筑师的三项备忘录：
体块 是一种能充分作用于我们的感官，并使我们能够借
以感知和度量的因素
表面 是体块的外套，它可以消除或丰富我们对体块的感
觉
平面 是体块和表面的生成元，是它，不可更改的决定一
切。
现代建筑五要点：
支 柱 低层架空 自由平面 由于把承重柱于分割空间的墙体分开而
实现 自由立面 相当于垂直向上的自由平面 横向长窗 自由立面产生的结果 屋顶花园 其意图是恢复被房屋占去的地面
埃西里科住宅
路易斯·康以一些简单的 几何体作为空间构图的元，
然后再相互融合，还充分 运用了柯布西耶的 朴野主义。
玛丽亚别墅
阿尔托认为自然不是机器，这和 勒·柯布西耶的观点相反，但与赖 特不谋而合。
他设计的建筑总是尽量利用自然地 形，融合优美景色，风格纯朴。
在建筑中理性主义 包括三种理性原则
1.空间原型 2.建筑技术 3.功能原则