书籍印刷设计的立体概念

书籍印刷设计的立体概念

书是人类最伟大的创造。优秀的出版物，蕴含着巨大的力量，以其沁人心脾的浓郁芳香，激发美好的志向，使人高尚，摆脱愚昧与无知，能插翅飞翔，去汲取古往今来珍贵的知识和思想。因而，由此可以说，书籍艺术是伟大的艺术。任何一个艺术门类都有相应的艺术学科，任何一个艺术学科，都相应的有一个辅助的科学技术学术相支撑。书籍装帧设计艺术作为一个独立的艺术门类，也应该有自己相应的科学技术――装帧印刷设计学。

一、绪论

让我们回顾一下过去，纵观中国书籍装帧的历史，直到20世纪60年代初，我国出版的众多平装书籍都只有封面设计，封底多是空白，或仅仅在靠书脊出有一条颜色，这也局限于当时人们审美能力的所在。随着时代的进步和书籍装帧艺术的发展，人类印刷的不断进步，书籍的美在不断地扩延，内涵在不断的丰富，它已经被升华为塑造书籍从内到外、从形式到内容、从物质(书籍形态)到精神(文化内涵)的一系列的艺术创造。

二、书籍的形态研究

我们谈到书籍不能不谈到文字，文字是书籍的第一要素。中国自商代就已出现较成熟的文字――甲骨文。从甲骨文的规模和分类上看，那时已出现了书籍的萌芽。到周代，中国文化进入第一次勃兴时期，各种流派和学说层出不穷，形成了百家争鸣的局面，作为文字载体的书籍，已经出现很多。周代时，甲骨文已经向金文、石鼓文发展，后来随着社会经济和文化的逐步发展，后又完成了大篆、小篆、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变，书籍的材质和形式也逐渐完善。

中国书籍装帧的起源和演进过程，至今已有两千多年的历史。在长期的演进过程中逐步形成了古朴、简洁、典雅、实用的东方特有的形式，在世界书籍装帧设计

史上占有着重要的地位。仅仅几千字难述全貌，细细研究颇感趣味浓厚，获益匪浅。所以，研究书籍装帧形态的历史演变，有助于我们更好的了解和鉴别书籍的文化价值和收藏价值。

三、书籍是一个动态的、多元化、立体的生命体

(一)书籍的动态化美感

任何精美的书籍都有一个共性――整体美。人的视觉整体概念绝不是在静态下产生的，而是人与物相对运动的得视觉结果。所以，整体美时多因素、多层次构成的动态系统，它绝不是一贴僵死的膏药。

书籍的整体的视知觉，既然来源于动态，那么，“整体美”与“动态”两者便如形影一样紧密相连在一起。

书籍的整体美存在于运动中。

现实生活中，只要是稍微留意一下人与书之间的关系，就会发现它不是静止的。一本书引起我们的注意，于是我们走进它，人与书之间的关系不是在动吗,人拿起书看封面上的书名，看书脊，书不是在动吗,再吧书转过去看封底的设计，之后又转过来看封面，那么在我们面前转动180度，甚至是360度的动态了。书不是在动吗,人翻阅书籍，每一页都在动。若书在手中快速翻动，书的动态时而轻柔，时而刚健，由而产生优雅多姿的动态之美。翻动时，封面，环衬，扉页，内页之间产生的色彩跳跃与图像节奏之美，人们只是常在朦胧中会意，而未特别留心罢了。

任何一本书，都与任何一个立体物的视觉概念一样，只能以三度媒介加以再现，而在动态中形成。因此，应该确立动态书的设计新观念。

书籍的三度空间是形成书籍外部装帧视觉概念的重要依据。在装帧印刷设计中应对整体中的动态的多侧面、多层次、多距离视点、视觉的相继性、视觉的时间性要有明确的认识。我们再也不能把书籍装帧印刷艺术能理解为一张孤立的封面或者一张纸掀开两面全是字的

概念了。只有封面而无书脊，封底等整体设计;内页只有单一乏味的文字和简单的图片的书籍，是何等的丑陋呀～

(二)书籍的多元化美感

书籍装帧的美感主要来自于视觉，但是，绝不仅仅来自于视觉。书籍的美感也于人的触觉等其他感官有着密切微妙的联系。而这也恰恰说明了书籍的多元化的美感的所在。

尤其是近些年来一些特种纸张慢慢被书籍设计者慢慢采用，书籍的美感也就越来越朝着多元化发展。特种纸作为一种能够产生特殊美感的装帧材料，具有各种各样的肌理和纹路，在触摸式产生不同的手感，大大丰富了现代书籍的内容。这是对“美并不局限于视觉”的很好证明。

书籍美感的构成是以视觉为主要审美官能的多元的审美系统。因此，书籍装帧印刷是一个包括平面设计、材料设计、印刷装订工艺设计的全面的整体工程。

这样，我们面前就出现了两种观念;

一是单一的、片面的、形而上学的设计观。认为装帧印刷设计的美感仅仅来自画面的的图像，而装帧的美感与印刷设计的材料、印制工艺无关。持这种观点的人，只管画面，不管材料;只管发稿，不管监制。这是一种片面、狭隘、封闭、禁锢的设计观念。

一种是综合诸因素的全面的设计观。承认装帧的美感是多元的、有多因素构成的――书籍装帧的审美判断，是以视觉为主与触觉等其他感觉官能联系在一起的综合判断。书籍装帧印刷设计十一满足视觉为主、并满足于之相联系的其他感官快感要求的系统工程。这是一种开放的、全面的、融会贯通的、得到了升华的设计观念。

结语:

书籍装帧印刷设计艺术曾本人们视为平面的，现在我们提出它是立体的、三维的、动态的、多元的。因此提出书籍装帧印刷设计从二维向多维延伸的概念也就势在必行了。总之，我们应该确立三维视觉概念的、立体的、动态的、多元的书籍装帧印刷设计观，以使书籍装帧艺术的实践上升到一个新的层次。

[作者单位:四川美术学院]