影视编剧与创作

拉片
• 结构分析 • 情节结构分析
• 情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。 • 传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的 情节则更为复杂，更为混淆。但电影的情节和细节是影片结构的重 要组成部分。
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• 结构分析 • 结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。 影片的结构，框架，就是电影的风格。 • 故事的开端是什么，创作者是如何开场的；激励事件在 何处出现，对整部影片的影响是什么；发展部分是哪一 部分，有什么样的作用；高潮从何处起，如何铺垫 • 高潮的到来；结局部分是什么，是不是开放式结局；这 些段落分别在全片中所占的比例是多少等等。
电影剧本
电影剧本
• 第一幕：建置 • 开端，是戏剧动作的一个单元。 • 剧作家常花费30页来建置故事、人物、戏剧性前提、故 事的情境（即动作周围的环境），建立起主要人物和其 他的围绕他并在他周围活动的人物的关系。
电影剧本
• 第二幕：对抗 • 戏剧性需求：主人公想要赢得、获取和期望达到的目标。 • • • • • 第三幕：结局 结局不意味着结尾，结局意味着解决。 故事是如何解决的？主人公是死是活？成功或者失败？ 男人和女人是否结婚？是否赢得了那场比赛？当选了么？ 离开了她的丈夫？
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• 电影的场面调度非常丰富，它包含了两个方面的因素： 1）人物在场景空间中的调度与处理。 人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。 人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。 • 2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。 电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。摄影机机位的设计、运 用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言 的形式。在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的 技巧，又反映了导演的叙事风格。
编剧的工作
• 编剧的大概能力是：
• 影视、戏剧、广告及专题片剧本的前期内容策划：题材选择，表现 手法及方式创意。 • 编写剧本，即创作出故事、台词，主戏以及过场戏，突出故事中心， 塑造人物性格。 • 把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，掌握电视特性及创作规律， 善于运用视听造型来表达事情。和导演一起研究剧本，做出修改， 使其更加适合电视表现。
编导的工作
• 拍摄前的准备工作主要包括： • （1）筹建电视摄制组，进行合理而严密的分工； • （2）对拍摄对象及场地、环境等的了解、勘察； • （3）拍摄设备、器材的准备
编导的工作
• 拍摄中的采访 • 拍摄采访是电视创作中获取影像和声音材料的最重要环 节。编导在此期间一要对外联系，落实拍摄地点、时间 等具体事项； • 要对内统筹安排拍摄进程、采访事宜 • 要在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现 场采访，发现问题，及时决断、处理 • 有时编导身兼摄像、切换导演或主持人，这时要注意兼 顾全局。
• 情节点：任何一个偶然的事故、情节或大的事件，它 “钩住”动作并且把它转向另一个方向。
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• 空间分析。
• 电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面 上是一个造型元素，实际上是一个叙事的手段。 景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。 • l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景， 对近景，8）特写，9）大特写。 电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。 决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。
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• 光线 • 通过观看影片的整体画面效果，分析影片中的光线在其 中所起到的叙事作用、造型作用；分析其在影片视觉风 格上起到的独特的作用。 • 影调 • 影调——是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种 视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影 中的技术问题。 • 对话
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• • • 光线 主光：人物的主要塑型光源，是镜头曝光的主要依据。 副光：人物的次要光源，副光帮助主光共同表现人物的形象。 人物的副光可以影响人物光源的反差，也可以影响人物 的光比。 轮廓光：人物的外部形象光源，轮廓光既反映人物所处的位置，又反映 了环境的建筑结构关系，同时表明环境的光线特点。 背景光：背景的光线既表明环境的光线现状，又反映了拍摄者背景处理 意识。背景光不是可有可无的存在，而是环境气氛表达的一种重要的手 段。 修饰光：修饰光完全是一种装饰的光线，可有可无。用来在人物和环境 拍摄中进行必要的补充，是区别普通照明和特殊照明的重要方法。
编剧的工作
• 编剧
• 编剧是剧本和文字撰稿的创作者，主要以文字表述的形式完成节目 的整体设计，既可原创故事，也可对已有的故事进行改编（个别须 获得授权），一般创作好剧本后，编剧会将剧本交付导演审核，若 未通过审核，则可与导演一同进行二次创作（剧本的修改权归编剧 所有）。 • 因为各种编剧所从事的职业领域不同，编剧一般分为：电影编剧、 电视编剧、话剧编剧等。
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• 结构分析 • 结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。 影片的结构，框架，就是电影的风格。 • 故事的开端是什么，创作者是如何开场的；激励事件在 何处出现，对整部影片的影响是什么；发展部分是哪一 部分，有什么样的作用；高潮从何处起，如何铺垫 • 高潮的到来；结局部分是什么，是不是开放式结局；这 些段落分别在全片中所占的比例是多少等等。
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• 空间分析。
• • • • • 影片中主要的空间构成是否参与影片的叙事与造型？ 影片中主要空间的跳跃是否构成巨大的对比关系？ 影片的空间是否具有象征意义？ 电影空间是一种什么样的形式？ 影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征？
来自百度文库片
• 机位。
• “机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析 中对摄影机拍摄点的表述。 • 1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的 发展。 2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产 生不同的画面效果和构图效果。 3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如 何完成电影的叙事的。 4）机位体现了导演的叙事方式。有的导演在镜头的转换中，镜头变 化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较 大。有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
影视编剧与创作
2010.08
编剧与编导
• 编剧
• 编剧是剧本的作者，往往是影 视剧、话剧中的故事源泉，其 职业又可称为剧作家.
• 编导
• 电视纪实作品的最主要的创 作核心工作，具体是指从现 实生活中选取有价值的题材 进行策划、采访、制定拍摄 提纲、组织拍摄、编辑制作， 最后对作品进行把关检查的 系统性创作活动。也指从事 这项工作的人。
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• 景 别分析。
• 电影的景别，是一个电影镜头和画面的视党形式的表述语言。表面 上是一个造型元素，实际上是一个叙事的手段。 景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。 • l）大远景，2）远景，3）大全景，4）全景，5）中景，6）中近景， 对近景，8）特写，9）大特写。 电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之—。 决定影片风格，决定叙事风格，决定视党风格，决定导演风格。
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• 主题 • 主题——是电影中内容的核心与内涵； 是电影所要表现 的主题思想。 电影作品中的内容与主题，渗透和体现创作者的世界观， 价值观，体现着创作者对生活的认识和情感。
拉片
• 影片主题通常包括如下两个方面的层次： 1．影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。从 影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它是 体现在充满 视觉造型特点的银幕效果上。 2．通过对电影的主题、立意及影片的整体视听形象表达 理解，我们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创 作者对生活、对社会的认识、态度、情感和审美观念， 带有明显的个人主观色彩和风格样式，但不会是纯主观 化的东西，一定是一种个人生活的感悟。
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• 结构分析 • 剧作结构分析
• 剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。 从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因 果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终 构成一种结局。 • A、情理之中，预料之中； B、情理之外，预料之中； C、情理之中，预料之外； D、情理之外，预料之外。
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• 2．分析影片中人物的表现方式：
• • • • 1）人物外形表现 2）人物景别表现 3）人物形体表现 4）人物位置表现
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• 3．分析N物动作的表现技巧：
• 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。 • 4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
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• 场景分析。
• 场景——是影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。 场景——是影片重要的造型元素。 • 整部电影用了多少个场景；都有什么样的场景；这些场景对故事以 及人物的表达起着什么样的作用；场景设计是否存在更深层次的涵 义，对于影片升华起着什么样的作用。
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• 影调 • 影调——是电影画面色彩关系与黑、白、灰关系的一种 视觉感觉和整体的效果。影调的概念，是一个电影摄影 中的技术问题。
拉片
• 影片细节点的解读和探讨。创作者一定会在自己的影片 中设置许多细节问题，大家能不能看出这些细节的运用， 细节是不是很明显；创作者设置这样的细节目的是什么， 是表现人物的性格，还是对故事情节做铺垫？或者说是 表现生活中容易被人忽略的点？
拉片
• 人物分析。包括主要人物，次要人物，群像以及人物关 系等等。大家要了解每个人物对故事起着什么样的作用。 • 1．分析人物在影片中担当的角色：
• 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和 承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助， 仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
编导的工作
• • • • 编辑制作后期的任务 对文字稿的审查、定夺； 向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求； 指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达 意、节奏、风格； • 特技、字幕等技术手段的使用； • 认真全面地把关、检查。
拉片
• 拉片，是学习影视编导的重要方法之一。业内流传着一 句话：“影片是最好的老师”。通过对大量影片的观摩 分析，才能培养自己的电影感觉。
编导的工作
• 前期编导工作包括几项基本内容： • 选题：一般选题主要基于这几点：第一，时代要求；第 二，观众兴趣；第三，本电视机构的经济技术条件；第 四，如在栏目中播出，要考虑栏目定位、对象性和栏目 基调。 • 构思、确定拍摄方案：在对所选题材进行了解或前期采 访的基础上，编导要对选题作深入的、富有创造性的思 考，从而确定主题、表现方式及基本结构，制定拍摄提 纲。 • 拍摄前的准备：拍摄前准备工作的充分与否，直接关系 到拍摄能否顺利进行。