现代中文叠字浅析

现代中文叠字浅析

黄敏

【摘要】在现代汉语中，使用叠字词是很常见的一种现象，不管是日常的交流还是优美的散文都经常会出它的身影。而其中的AA式又是最常见的一种，本文主要讨论AA式的叠字词即双音节叠字词的分类、应用以及语法意义等进行论述。【关键词】叠字词分类修辞

现代汉语ＡＡ重叠式有重叠构词与重叠构形之分。从《现代汉语词典》（第５版）的收词情况看，ＡＡ重叠式基本上是重叠构词，只有“大大”“常常”“偏偏”“刚刚”“明明”“仅仅”“略略”“稍稍”少数几个词，它们的单音节形式和重叠形式在现代汉语中并行使用，其重叠形式还没有固定为重叠构词，应看作重叠构形为宜。ＡＡ重叠构词包括叠音词、重叠词两类。叠音词、重叠词是从词的构成角度出发分出的两个概念。叠音词是由两个相同的音节重叠构成的，属单纯词；重叠词是两个相同的语素重叠而成的词，属合成词。叠音词和重叠词在形式上都是音节的重叠，表现为ＡＡ重叠式，但叠音词整体只能作为一个语素看，是由一个语素构成的复音词；重叠词是两个相同语素的重叠，是由两个语素构成的复音词。

AA重叠式具体分为以下几类：

一、叠音单纯词，根据单音节有无意义分为两类：（一）单个音节孤立存在时词典中只有条目，没有意义，只有重叠后有意义，如：芊芊、啾啾、姥姥等。（二）单个音节孤立存在时有意义，词典中有释义，但与重叠形式所表示的整体意义毫无联系，其实，这等于单个音节在重叠形式中没有意义，只是一种借音。如：冲冲、瑟瑟、习习、斤斤、拜拜等。

二、重叠式合成词，根据重叠前后的意义关系分为两个大类：（一）单个音节表义而且这个意义与整个重叠形式的意义基本一致，根据单音节能否单独成词分为：

１．单音节能单独成词的，如：斑斑、重重、哈哈、哇哇、哥哥等。

２．单音节不能单独成词的，如：鼎鼎、霏霏、婆婆等。

（二）单个音节表义且这种意义与整个重叠形式的意义有联系，如：津津、平平、宝宝等。

从以上数据可看出，叠音词与重叠词的词类分布有如下几种类型：形容词类，拟声词类，名词类，副词类，动词类，另外，还有叠音词、重叠词归属助词、叹词、疑问代词等词类，但是，只是极少数。

叠音词和重叠词在应用范围存在明显的区别，就以形容词为例，叠音词中的形容词，在使用范围方面往往受到一定的限制。其特点是使用范围狭窄,搭配能力较弱，有的只有极少的固定的搭配，或者本身就是跟随某种固定的搭配而产生的，因此使用频率较低。如“杨柳依依”、“依依不舍”、“依依惜别”中的“依依”，孜孜不倦”、“孜孜以求”中的“孜孜”等，都体现了这种特点。至于“靡靡之音”中的“靡靡”等,搭配范围更为狭窄,甚至只有唯一的搭配。该类形容词所出现的语境往往局限在四字格的框架内，有的是成语，有的虽不是成语，也属于相对固定的说法。重叠词中的形容词，如“茫茫大海”、“一片茫茫”、“茫茫天涯路”、

“白茫茫的一眼望不到边”中的“茫茫”，“风度翩翩”、“翩翩一少年”、“翩翩起舞”中的“翩翩”等，搭配范围比叠音形容词要广一些，适应性更强一些，更为灵活一些，不仅可以组句，甚至可以用以构词，如“白茫茫”、“冷飕飕”等。

两者在语用方面的这种差异，主要与叠音词和重叠词的产生历史有关。依据汉语词汇发展的历史规律,单纯词产生在前，语用范围和语用特点在古68代汉语中已经形成历史语境，不仅相对固定下来,而且制约和影响着其在现代汉语中的语用情形。合词虽然也有一部分是在古代汉语中产生的，但就总体而言，合成词的历史应该晚于单纯词，那么合成词中的重叠词较少地受到古代汉语的影响，在现代汉语语境中的使用要灵活自由得多。此外,两类形容词都有一定的描摹性，并因此具有一定的形象色彩，在语用中具备形象、生动的修辞功能。只是由于叠音词单个的音节没有意义,在显示客观事物的具体情状方面不如重叠词清晰，因而其形象性尤其是视觉方面的形象性的鲜明程度稍逊于重叠词。

叠词并不是简单的重复，它的恰当运用，能和谐音律，表达丰富的思想内容，收到较好的艺术效果，给人以美的享受。叠词能增强语言的韵律感，读起来朗朗上口，富有音乐美，叠词还能起强调作用。

有些叠词模拟声音，非常逼真如：《古井》中用“叮叮当当”来形容挑水桶碰撞的声音，用“吱悠吱悠”来形容扁担发出的声音，写出了人们挑水时的热闹，形象地说明了到这里取水的人多，又从侧面反映了古井为乡亲们提供生命的泉水，默默奉献的精神。

叠词在描写形状时表现得惟妙惟肖，如《富饶的西沙群岛》中，写海参蠕动用“懒洋洋”，形象地表现了海参缓慢移动的样子，憨态可掬，逗人喜爱；写鱼的眼睛用“圆溜溜”，非常逼真地写出了鱼眼的灵活与水灵。

叠词展现出的动作含义非常丰富，如《你必须把这条鱼放掉》中写汤姆从大鲈鱼的嘴唇上取下鱼钩的动作是“慢吞吞”的，十分恰当地写出了汤姆不想把鱼放掉，可又不能违反爸爸的命令的矛盾心理。

有些叠词泼墨溢彩，别有情趣。如《青海湖梦幻般的湖》中用“水灵灵”写出了水面波动的情景，用“蓝晶晶”恰当表现了湖水蓝得发亮的特点，使湖水显得更娇美可爱，又运用“绿茵茵”“黄灿灿”突出了草滩黄绿相间，色彩艳丽，引人注目，而且表现出青海湖畔一片充满蓬勃生机的景象。

叠词还能够渲染气氛，让人觉得身临其境，如《观潮》中用“浩浩荡荡”渲染了钱塘江大潮不可阻挡的气势，突出了自然的伟大力量。《齐天大圣》中的叠词“千千万万”“万万千千”，有力地渲染了哪吒和孙悟空打斗时的激烈场面和气氛。

不管是古代还是现代，叠音的使用都要用得“恰当”，这样才能刺激眼、耳，在形和音的方面才能发挥作用，从而使意义“意味深长”。并且一定要注意用得“不太多，不太矫揉”作用才大。如果像元代乔吉《即事四曲》(之一)中“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事冈冈韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人”中叠字的使用，则是东施效颦，丑态百出了。

叠音词的魅力，正如台湾修辞学家董季堂所说“叠音用来论说，能增加文章的气势；用来抒情，能给人情韵回环的感觉，读起来也就言有尽而意无穷了”。作为具有我们民族风格的表达手段，叠音在我们的阅读和写作中会永远带给我们无尽的美的享受。

参考文献：

1.《齐鲁学刊》《现代汉语AA式叠音词、重叠词对比研究》杨振兰(山东