德国斯图加特新国立美术馆

德国斯图加特新国立美术馆
名师名作作品分析报告
题目：德国斯图加特新国立美术馆
分析报告
学院：建筑与城市规划学院
专业：建筑学
姓名：
学号：
2014 年 11 月 18 日
德国斯图加特新国立美术馆
——詹姆斯·斯特林（James Sterling）
简述：英国后现代主义建筑大师詹姆斯·斯特林将建筑带向了一个新的风格——既让人辨认其历史根源，又能与其周围建筑产生密切关系。

70年代后期，斯特林的建筑风格已发展为高技派，更加注重建筑大环境与地方文化的融合与协调，运用古典构图元素的建筑语言表现新的建筑概念。

于是德国斯图加特新州立美术馆应运而生。

1.场所精神、空间精神：
第一眼看到斯图加特新国立美术馆就被它的鲜艳无比的色彩所吸引了，建筑的弧线就像彩带一样流畅明快。

过去的美术馆多为更加庄重、宁静的建筑。

美术本身的特点就是对美、对文化、对精神品质高度追求的产物。

因此美术馆的建筑便成为这一产物很为重要的文化形象表征与依托之一。

同时它自身也可以是一件静止下来的雕塑品，承载着我们所有对于城市和历史的记忆与理解。

而斯特林不想把美术馆做的太具有纪念性取悦德意志当权者，反而运用了更加大众化、更具娱乐性质的方式来
表达自己对美术馆建筑的理解。

①重视建筑与环境，人与自然的和谐——新馆是u 形老馆的扩建，为解决场地两侧巨大的城市高差，斯特林把场地的斜坡融合成为建筑的室外休步行区，把城市两侧的人群吸引到美术馆内，让人们自然地参与到其中，重视市民的参与性。

（玻璃幕墙边的条形座椅也是）
②对纪念性的追求——运用古典构图元素的建筑语言表现新的建筑理念（几乎对称的布局，明显的中轴线，古罗马风的内庭。

）。

多种元素糅合起来（多种古代
建筑元素同现代构成主义的雨篷，高技派的玻璃幕墙和管道、大众商业化的室内顶棚等现代元素融为一体，各种元素的碰撞制造了一种富有魅力的“杂乱无章”的感觉）
③注重建筑环境与地方文化（对文脉很重视）——用和相邻建筑类似的布局方式，是新的建筑从属于旧的建筑，甚至将建筑融入旧的环境中。

建筑的色彩、材料、尺度等都相类似
2.建筑环境分析（人文、基地）
人文：斯图加特由于战争被破坏，对残留建筑环境的保护使设计竞赛的重要方面。

现有建筑应该尽可能保留保持地区的街道特色。

方案的国际竞赛，目的在于恢复斯图加特的城市活力和文化影响力。

竞赛提出的议题是新美术馆要解决与建于1843年的老馆之间的关联性，同时还要解决场地上颇具戏剧性的大斜坡。

基地：
1.气候：斯图加特位于德国南部，四面环山，常年日照充足，气候温和
2.周边环境：西侧是（城堡花园），西北角是（十字路口交叉处），基地四周都是（城市主要和次要交通干道）。

交通便利
3.地貌：四面环山，丘陵起伏。

中心城区在山谷中，四处依山而建的城市，一片片欧洲古典风格的小建筑。

街上很少见高层建筑，到处干净整洁，山和城人文和自然，老房子和新建筑都融合在一起。

3.典型空间效果、品质分析：选取具体的若干部位：照片与平面简图
Ⅰ当时政府的要求是在建筑所在的地段设置一条公共走廊，后来这
个条件成就了斯特林圆形下沉式
中庭的构思。

——①将道路引入建筑，不仅能
使美术馆融入城市肌理，而且能
引导游客进入建筑中。

②场地的斜坡融合成为建筑
的室外休步行区。

③下沉的中庭作为一个露天
雕塑庭院的同时，也是新馆在空
间组织上的枢纽。

Ⅱ
Ⅲ。

①轻巧明快的曲面玻璃幕墙——抵消了墙体的厚重感
②色彩鲜艳的橙色入口，原色的绿色橡胶地面。

进入
室内是以绿色为主色调的门厅。

——以明快和鲜艳的
色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一
件很严肃的事情，反而有一种类似在商店购物的轻松心情。

③人性化的设计——门厅旁边设置了弧形的条形座椅，游客也很喜欢坐在上面闲聊。

Ⅳ雕塑广场空间品质——①建筑顶部如室内一般的处理手法（模仿圆屋顶形状的檐口）
——斯特林的设计宛如一个建
筑性的景观。

美术馆完全融入
了城市肌理，很难区分哪是城
市建筑哪是斯特林的作品。

②他把罗马斗兽场、古埃及神
庙、高科技、商业化等很多元
素，没有任何揉捏，直接堆在
一起。

Ⅴ他用夸张的颜色（蓝色，玫红色）的栏杆来装点石材Ⅵ建筑引入光线
立面，制造了强烈对比，营造诙谐的氛围。

Ⅵ车库外——热到可以把一切都融化的天气，斯特林掉落的石头，在光影之中很安闲。

（“或者在墙上移除了一些石头，散落在地上，以此营造一种氛围：此建筑已饱经风霜。

”——莫内欧的描述。

）但在内部观赏并没有那么唯美
VII明快的色彩与石材的质感形成强烈对比——严肃与活泼矛盾的组合(色彩是最具活力的元素，活跃了建筑物单调沉闷的气氛)
4.建筑平面分析：建筑功能组织、流线、平面构成（类型）、内外空间关系
5.建筑立面分析：立面构成、形式语言等
斯特林采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。

是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。

6.剖面分析：空间的尺度、光线、竖向空间关系
①各个功能体量在形式上的不同处理
②引入平台、坡道等——塑造了一个错落有致、生动的城市景观。

③与周边建筑高度协调
④下沉式的雕塑广场作为交通核心
⑤通向建筑入口的曲形墙面加强了建筑作为景观的特性
⑥轻巧明快的曲面玻璃幕墙、
巧妙石作的精心设计的开洞作为建筑采光
7.材料与建造：材料语言的运用，有特点的建造方法及细部
从建筑材料的质感中寻找出乐趣
①斯特林常将传统材料与新材料组合并用，并按新的方式来使用传统材料，从而取得戏剧性的对比效果。

②建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如拱券，天井。

（构造方法）
③石头等坚硬的材质为建筑表面的修饰而且作品大都是棱角分明，十分硬朗。

把古典的石器和自己的个性完美契合在了一起，既有古典风格，又不乏现代建筑的新颖。

④整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。

现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。

——玻璃与钢、石材与混凝土、钢与石材、混凝土与钢……各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体现了后现代派追求的矛盾性和混杂性。