电影数字化的低成本之道

電影數字化成本之道
——数字单反相机的高清视频拍摄与制作
2011-07-05 14:39:32 来源:传播与制作作者或编者:秦
丽娜
带有高清视频拍摄功能的单反数码相机出现后，使电影数字化制作的成本大大降低，让拿起相机拍电影成为了可能。

因此，图片摄影师、电影胶片摄影师、电视台的摄像师，视频广告摄影师、影视专业的学生、DV爱好者等等，纷纷开始用相机进行影像创作。

然而，作为一个跨界的功能，单反数码相机的高清视频拍摄给许多人带来一些技术上的困扰。

用单反数码相机拍摄高清视频的操作方法，和图片拍摄不同，和传统的电视摄像不同，和DV拍摄也不同，它更接近于传统的电影摄影，然而也有所不同。

因为单反数码相机首先是为拍图片设计的，因此在用它拍摄视频的时候，在特定情况下，会出现“镜头呼吸”、“果冻效应”等许多新问题，这是传统电影摄影也不曾遇到的，这些新问题阻碍了单反数码相机拍视频时的操作方法。

前期拍摄的操作和传统的视频拍摄有专门大不同，在后期制作上也出现了更多的新情况。

因此，大量技术名词涌现出来。

镜头呼吸？果冻效应？画幅？帧速率？频闪？转码？……各种技术术语吓退了专门多新手。

他们充满热情地去创作，却不明白差不多的视频技术，也无法应对新出现的各种技术问题，从而无法制作出真正高质量的作品。

本文将讲述如何让一台数字单反相机真正为高清视频拍摄服务，包括应该注意哪些传统摄影中可不能出现的新技术问题，应该装备何种辅助设备，以及和如何在后期流程中将高清视频的素材恰当转码等。

那么，在使用数字单反相机拍摄高清视频之前，首先应该做先了解哪些技术知识，做好实战前的知识储备呢？
一、欲善其功必利其器
现在市场上具有视频拍摄功能的产品有专门多，性能和功能各有不同，许多卡片相机、手机甚至MP3音乐播放机都集成了视频拍摄的功能，那么到底什么样的机身才是我们该选择的？选择用于高清视频拍摄的单反相机，显然与选择用于图片拍摄的单反相机不同，那到底我们该如何来选择？哪几款是最适合视频拍摄
的呢？
想要选择适合自己需求的机身，我们先要来了解一些相关的差不多概念。

先来看看数字单反相机是如何样进行视频工作的吧。

事实上数字单反相机的视频工作原理并不复杂，我们能够简单地把它归纳为以下的流程：
（1）成像：通过镜头将光线投射在CMOS上。

（2）信号转换：将CMOS上的光学信号转换为数字信号。

（3）编码：将数字信号编码为高质量且便于存储的数字视频格式。

（4）记录：将编码后的视频文件记录到存储卡中。

因为我们的目的是要拍出具有电影般质感，高品质的高清视频，因此最终形成的影像画面的高质量，才是我们选择机身时的决定因素。

从上面的流程中，我们能够看出镜头的成像能力、CMOS 的信号转换能力以及编码能力差不多上阻碍画面质量的重要因
素。

现在我们先来看看与机身相关的几项内容，明确几个和视频功能相关的技术概念。

正是这几个重要的技术概念决定了最终画面的品质，同时，这些概念也是我们拍摄和制作影片过程中经常会涉及到的差不多技术问题。

1. 画幅
在那个地点，我们能够简单地把画幅理解为高清视频单反相机中的感光元件的大小。

现在的高清视频单反相机差不多上使用CMOS来作为感光元件，那么我们能够直接把画幅理解为CMOS的尺寸。

目前高清视频单反相机中要紧有以下几种画幅：全画幅、APS-C画幅、Micro 4/3画幅。

全画幅：全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来讲的，也确实是讲它的成像元件尺寸是与传统单反相机中使用的35毫米胶片相同的。

因此，各品牌的CMOS实际尺寸略有差异，但差不多上都相当于35毫米胶片的尺寸，我们如此来理解就能够了。

简单的讲，我们使用全画幅的单反相机拍摄的画面，与使用35毫米胶片的单反相机拍摄的图片画面是相同的。

（为了符合高清视频格式的标准，视频画面的宽高比会被限定为16:9。

）
APS-C画幅：APS-C画幅小于全画幅。

电影拍摄中，尽管使用最多的也是35毫米的胶片，但由于电影摄影机是竖着走片的，因此实际用于成像的尺寸要小于35毫米，而是与APS-C画幅相当。

也确实是讲我们使用APS-C画幅的单反所拍摄的视频画面，与使用35毫米胶片电影摄影机拍摄的视频画面是相同的。

由于APS-C的画幅小于全画幅，因此全画幅的镜头安装在APS-C的机身上时，会导致镜头的焦距变长。

通常我们差不多上将镜头的焦距乘以1.6倍来换算的，也确实是讲，一个50mm的标准镜头安装在全画幅的机身上是确实是50mm，而安装到APS-C画幅的机身上时焦距就变成了80mm。

同样大小的胶片，由于走片方向不同，因此画幅不同，见图1。

APS-H画幅：APS-H画幅小于全画幅而大于APS-C画幅。

这种画幅使用全画幅镜头时需要进行1.3倍的焦距换算，也确实是讲，一个50mm的标准镜头安装到APS-H画幅的机身上时实际焦距为65mm。

这种画幅较少见，是由佳能公司开发并使用在少数机型中。

Micro 4/3画幅：是松下公司和奥林巴斯公司联合公布的一种全新的概念，它采纳4/3画幅单反相机上的传感器，取消了单反相机上的反光镜箱。

它比APS-C的画幅更小，要紧是为了减小
单反相机的体积而设计的。

这种画幅在使用中需要将全画幅镜头的焦距进行两倍的换算，也确实是讲，一个50mm的标准镜头安装到Micro 4/3画幅的机身上时就变成了100mm的长焦镜头了。

目前 Micro 4/3系统还不够完善，可选择的镜头相比来讲较少一些。

总地来讲，画幅越大，画面的成像质量越高，因此，全画幅能够获得最好画面质量。

但APS-C凭借着与传统电影相同的画幅，制造出的视频影像最符合电影观众的视觉适应，也最为电影摄影师所偏爱。

Micro 4/3由于画幅较小，体系还不够完善，目前在专业视频领域应用还不是专门多。

图2以全画幅为标准，对几种画幅进行比较。

2. 分辨率
分辨率是一种视频格式，它表明了视频的画面尺寸。

常见的分辨率要紧是以下几种：1080高清（1920×1080)、720高清（1280×720）、PAL标清（720×576）、NTSC标清（720×480）、VGA标清（640×480）。

我们通常会用第二个数字来简写，比如：用1080表示1920×1080、用720表示1280×720。

从图3中，我们能够清晰的看出不同分辨率的差不。

看出来了吧，分辨率的差不确实是最终形成画面尺寸的差不。

当我们把不同分辨率的画面都放大到相同尺寸的大银幕上时，分辨率越高清晰度也就越高。

这就和我们原来在电视上看VCD与DVD的差不一样：VCD被放到大尺寸电视上时显得模糊不清、充满了马赛克，而DVD就显得清晰多了。

因此分辨率越高，数据量也就越大，关于后期处理的硬件要求也就越高。

目前的视频单反相机大多提供了多种的分辨率，我们在拍摄时能够依照自己的需要来进行选择。

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3. 帧速率
帧速率也是一种视频格式，用于各种不同的播放条件，分为隔行扫描（用字母I表示）和逐行扫描（用字母P表示）。

目前的高清视频单反都使用CMOS作成像元件，差不多上都采纳逐行扫描的方式记录画面。

要紧有以下几种帧速率：24P、25P、30P、50P和60P。

其中，P就代表逐行扫描，也确实是一个完整的画面。

而P 前面的数字代表着一秒钟记录的画面数量。

也确实是讲24P就表示一秒钟记录24个完整的画面，25P则表示一秒钟记录25个完整的画面，以此类推。

24P是来源于电影拍摄的。

电影正常的拍摄速度确实是一秒钟24格，也确实是一秒钟记录下24个完整的画面。

因此采纳24P的方式来进行视频拍摄，在后期能够方便的转换成电影胶片到影院中放映。

假如在具有24P播放功能的高清显示器上回放，也能获得和电影相同的视觉感受。

因此也能够通过变换得到60i 隔行扫描信号，用于NTSC制电视播出系统。

25P是PAL制式的格式，能够方便的转换为50i（一秒50场隔行扫描）的速率，以适合PAL制电视播出系统。

中国和欧洲差不多上采纳PAL制作为播出的技术标准。

30P是NTSC制式的格式，能够方便的转换为60i（一秒60场隔行扫描）的速率，以适合NTSC制电视播出系统。

要紧是美国、日本等国家使用。

50P是PAL制式的格式，60P是NTSC制式的格式，这两种格式也是为高品质电视播出而设计的。

注1：在电视制作的格式中的24P、30P和60P事实上都不是整数，24P实际被记录为23.98P，30P实际被记录为29.97P,60P 实际被记录为59.94P。

4、编码
为方便存储和回放，用单反相机拍摄的视频都需要通过压缩，而这种压缩是以损失画质作为代价的。

因此压缩编码是决定画面
质量的最重要的因素之一。

现在视频单**要紧使用H.264编码、AVCHD编码（事实上也是H.264）和Motion JPEG编码。

各种编码都有各自的优点和缺点，而编码的码率越高，我们得到的视频画质也就越好。

从技术指标来看，佳能公司在它的部分产品中提供了码率高达48Mb/s的H.264编码，是目前视频单**质量最高的编码，为我们拍摄高画质的视频提供了有力的支持。

了解了以上的差不多知识后，就能够来选择相机机身了。

选择机身我们要紧能够从性能、操控性、应用层面和价格这几个方面来考虑。

性能要紧指的确实是画幅、帧速率、分辨率和编码等技术指标。

从这些指标我们就能够差不多了解到一台机身拍出的视频能够达到如何样的画质和技术要求。

操控性指的是机身和软件是否便于实际拍摄时的掌控，能否满足视频拍摄的操作要求。

应用层面是指我们想将单反相机拍摄的视频最终用于什么地点，仅仅是放到网上和朋友们分享，依旧想要到电视台或电影院里播出。

至于价格因素我们能够从性价比和自己的经济能力上来考虑。

目前能提供高清视频拍摄的单反大约有十几种，比较主流的
有以下以下几种：
佳能品牌的高清视频单反产品：550D、7D、5D Mark II、1D Mark IV、60D。

尼康品牌的视频单反产品：D3S、D90、D3100、D5000等。

松下品牌的视频单反产品：GH1、GH2、GF1、GF2。

宾得品牌的视频单反产品：Kx、K7等。

索尼品牌的视频单反产品：A55、A33和Nex5等。

尽管这些单反相机都能够支持高清视频的拍摄，只是真正能达到视频专业领域应用要求的却不多，目前在专业视频领域应用较多的是佳能系列的产品。

注2：松下及索尼等产品取消了反光板，或是采纳单透技术的固定反光板，差不多不再是标准意义上的单反相机了，现在被统称为单电相机。

只是这些变化与我们的视频拍摄无关，因此我们不必在意那个问题。

为了方便起见，在那个地点我依旧把它们和其它单反一起统称为视频单反相机。

选择好机身后，就要为视频拍摄挑一组合适的镜头，在选择
光圈、焦距之外，还要为视频拍摄的需要特不注意一些问题，比如以下几种：
要不要自动对焦和防抖?
关于用数字单反相机进行图片摄影来讲，自动对焦是特不有用的功能，但关于视频拍摄来讲就不同了，相机镜头的自动对焦速度专门慢，是无法应用在视频拍摄中的，尽管目前松下和索尼等公司的产品都加入了为视频拍摄设计的自动对焦功能，但实际的使用效果还没有达到让我们中意的程度。

而且在电影镜头领域，自动镜头几乎是没有市场的，全部差不多上手动镜头的天下，因为自动对焦不能完全保证焦点的准确。

佳能在机身上提供了放大
5倍和放大10倍的手动对焦辅助功能，能够关心我们对准焦点，因此手动镜头差不多上就能够满足我们的视频需求了。

因此，假如有自动对焦的镜头，我们也能够把它当作手动的来使用。

相关于传统的摄影机来讲，视频单反相机的体积小重量轻，而画幅又比较大，因此在拍摄中的抖动或晃动情况会更加的明显。

佳能原厂的一些镜头提供了超声波防抖的功能，尽管这种防抖功
能是针对图片摄影而设计的，但关于视频拍摄也是有一定的积极作用。

只是，打开镜头的防抖功能后，会大幅增加相机电池的消耗，因此实际使用中，我们能够在取景调整时关闭防抖，只在实际拍摄时再打开它。

另外，打开防抖功能后，会发出一定程度的噪音，假如是进行同期录音，则须多加注意。

图4 佳能镜头上的自动对焦和防抖功能开关
因此，假如我们手上的镜头没有防抖功能也没有关系，怎么讲真正的电影摄影机也没有防抖功能，都得靠摄影师自己把机身扛稳了。

我们能够使用针对视频单反相机设计的支撑系统附件，
并多加练习之后，也能得到稳定可用的视频画面。

变焦依旧定焦？
变焦镜头的好处在于方便和廉价。

所谓的“一镜走天下”确实是指选择一个涵盖从广角到长焦的变焦头，就足以应用大多数的拍摄情况了。

这在记录性的影片拍摄中尤其重要，能够大大节约取景构图的时刻，以免漏掉不可再现的场景。

只是变焦镜头专门难得到较大的光圈，这会限制摄影师的创作手段，特不是在低照度的情况下，会直接导致画质的劣化。

另外，变焦镜头的成像质量总地来讲不如定焦镜头好。

拍剧情类的影片（包括广告）通常会使用定焦镜头拍摄。

定焦镜头提供了较好的画质和较大的光圈，是摄影师创作最有力的保证。

我们平常看到的电影中绝大部分的画面差不多上由定焦（电影）镜头拍摄的。

定焦镜头的缺点在于价格和便捷性。

一个大光圈的定焦镜头价格往往特不昂贵，而且你可能需要四到五个定焦镜头才能涵盖一个变焦镜头的焦段，来满足拍摄的需要，这就需要花费大量的金钞票。

另外，定焦镜头在拍摄中通常需要成
组的使用，因此在运输和使用中都不如变焦镜头方便。

比如：在拍摄过程中需要调整一个画面的构图，使用定焦镜头时就需要换镜头或是移动布景和机位，这会花费许多的时刻和人力，而变焦镜头只需轻轻一转就可应对这种情况。

图5
选择多大的光圈?
那个问题看起来是句废话，光圈因此是越大越好了。

没错，视频拍摄我们就应该尽可能地选择大光圈。

从图片摄影的角度来
讲，一个镜头的最大光圈并非它的最佳状态，图片边缘的画质会有所下降，缩小几档光圈才能达到最好的画质。

只是高清视频1080的分辨率和16：9的画面实际只使用了画面的中间部分。

再加上图片摄影与视频摄影的不同特性，那个问题并可不能对我们构成太大困扰。

大光圈的好处我们差不多明白了，问题是光圈越大的镜头价格就越高，而且往往是光圈加大一档，价格就要翻上几倍。

选择光圈较小的镜头，在拍摄上就要受到限制，假如是剧情类的影片就必须增加灯光方面的投资。

另外，光圈与画面的景深紧密相关，使用小光圈的镜头，较难得到浅景深的效果。

该选什么焦距？
关于图片摄影来讲，能真正用好一个焦距，你就有可能成为大师，但在视频拍摄中则不同。

差不多上每一部影片都会包含多种焦距拍摄的视频画面。

关于大部分以人为表现主体的影片来讲，最常用的实际焦距在24mm到135mm之间，其中使用频率最高的是50mm镜头。

一个50mm的标准镜头，它在室内拍摄时完全够宽，然而又
可不能宽到产生畸变。

那个镜头廉价又有用，是绝大多数摄影师和导演的首选镜头。

比如美国电影导演西区柯克在他的电影中就大量地使用它。

它应该作为我们的第一个镜头来购买。

在购买了50mm的镜头之后，我们应该向它的两边扩展，增加24mm或28mm或者35mm的广角镜头，同时也增加85mm或105mm 或135mm的远摄镜头。

注3：那个地点提到的焦距差不多上针对全画幅而言，假如你使用的是APS-C画幅的机身，需要进行1.6的折算。

解决这几个问题之后，就涉及到选择何种品牌的镜头的问题了，关于图片摄影来讲，原厂的镜头能够更好的和单反相机机身配合，提供更多的功能。

而关于拍摄视频来讲是不是原厂镜头就没那么重要了，我们需要从成像质量和操控性两方面来查找适合的镜头。

专门多胶片时代的老式单反镜头，现在又进入了我们的视线。

它们价格低廉、成像出色，足以应对高清视频的分辨率要求。

大多数摄影师喜爱使用同一个牌子的镜头，如此拍出来各个画面的视觉特点是匹配的，而且在装备和操控上也都相同，使用的时候会更顺手。

注4：不同品牌镜头的接口是不同的，有些品牌在不同时期生产的镜头接口也是不同的。

在使用和机身不同接口类型的镜头时，你可能需要购买一个转接环，来将镜头连接到相机机身上。

转接环有电子的和一般的两种，电子转接环能够使自动镜头与机身通信，从而通过机身来操纵镜头光圈和合焦等；非电子的转接环只能提供将镜头转接到机身上的功能。

转接环需要依照你使用的镜头来选择。

图6 电子转接环
除了机身和镜头，还有一些必要的辅助设备能够关心我们把一台单反相机的高清视频拍摄功能充分的发挥出来，为专业的高清视频创作服务。

二、必要附件如虎添翼
视频单反相机本身并不是摄像机，而是作为照相机来设计生产的，视频功能只是作为它的一个辅助功能而开发的。

因此我们在使用这种单反相机拍摄视频时，在操控等方面依旧存在许多问题，最显著的确实是稳定问题和操纵焦点，还有录音问题。

因此，用单反相机拍摄视频时，不可幸免的要使用一些辅助设备。

1. 支撑系统 [Page]
因为视频单反相机重量特不轻，因此不必像移动电影摄影机那样用它，但假如直接用手持的方法来拍摄，它晃动得就像一台一般家用DV机，立即会让你拍摄的作品变得业余。

事实上，在专门多情况下，视频单反相机表现得还不如家用DV机，因为它是为了拍照片设计的。

因此，我们需要使用支撑系统来让变得它
适合我们的视频拍摄。

大多数视频单反相机的支撑系统都参照电影摄影机的标准，设计为双管系统，管径要紧为15mm或19mm，有各种长度。

我们将单反相机安装在支撑系统上后，就能够方便地增加跟焦器、遮光斗、肩托、手柄等其它附件。

目前国外主流的视频单反支撑系统要紧有美国的REDROCK 和ZACUTO、荷兰的VOCAS、加拿大的CAVISION等品牌。

图7 REDROCK的产品
2. 跟焦系统
图8
在使用单反相机进行高清视频拍摄时，能否能准确地操纵焦点专门关键。

除了使用相机自带的对焦功能之外，外接一个跟焦器来辅助焦点操纵是个好方法，要明白，跟焦器在电影拍摄中也是必备的工具。

那个辅助设备能够在拍摄中，尤其是运动镜头的拍摄中，通过做标记点的方法来准确地操纵焦点。

B&P
3、录音辅助设备
所有数码单反相机都有内置的录音系统。

然而，当使用机身内置的话筒录音时，我们不能调整话筒的距离，同时还会录下对焦、变焦等操作机器的声音，甚至摄影师的喘气声。

假如是拍摄一些对录音要求不是专门高的记录类影片，那么能够在机身上增加一支立体声指向性外置话筒来替代机身的内置话筒，把声音和画面一起录制到视频文件里。

如此能够一定程度地改善录音质量，同时也可不能降低拍摄时的机动性。

比如：佳能的5D Mark II能够让我们记录48KHz，16Bit 的声音，假如把一支立体声话筒安装在机身上，操纵好机身内的录音电平，在声音要求不高的拍摄中差不多就能够满足使用要求
了。

但有的视频单反相机没有手动的电平操纵，假如你又一定要使用机内录音的方式，那只好再增加一个音频操纵的辅助设备了。

BEACHTEK出品的DXA-5D功能齐全，但价格也专门高。