后现代主义与时尚

10050404053赵亚红
POSTMODERNISM_AND_FASHION
后现代主义与时尚
赵亚红10050404053
在过去的二十年里，后现代主义与时尚一同发展，例如设计师Comme des Garçons，亚历山大马克奎恩和维维安韦斯特伍德，都展示了后现代主义的关键要素。

那么，后现代主义与当今的时尚有什么样的关系呢？
后现代主义已被广泛用于在过去二十年，但是，试图找出一个明确的术语含义是非常困难的。

后现代主义从字面上的意思是“后现代主义运动”，但有比这更多的后现代主义。

有一点是可以肯定的是后现代主义是一个灵活的术语，可以覆盖广泛的艺术形式。

批判理论家用后现代主义指出文学，戏剧，建筑，电影和设计工作的偏差点。

本来，后现代主义是对现代主义的反应。

马尔科姆巴纳德解释说：“现代性的设想是在生产方面，而后现代的设想是在消费方面。

”这意味着，使用所有的艺术形式的唯一目的就是“被消费”，后现代主义的主要目标是吸引更多的观众，两者是相辅相成的。

后现代主义，也可以用来形容我们今天生活的社会：“后现代主义是一个全球化的，后工业世界的媒体，通讯和信息系统。

它组织了一个基于市场为导向的消费世界，而不是工作和生产。

这个世界是传统和价值观统一的文化。

普遍同意的信念和标准受到质疑和破坏，拒绝异质性，分化和差异。

”（伯纳德，2007年）
后现代主义可以被看作是一种艺术风格，或对事物的决策方法。

它给穿着者或用户创造的廓型和状态，是一些事物的被构建方式。

安德鲁希尔指出，“服装不再像曾经那样与社会等级类型相关联。

”例如，在19世纪，女性暴露的肉给人卖淫的印象，而现在它可以意味着许多东西如出现放松或想要吸引异性。

马尔科姆巴纳德指出，“在后现代意义而言，现在的露肉已经不再有安全和固定标志（或意义），所有以前的规则都是不可靠的向导。

”
后现代主义是并不区分高低的艺术形式。

一些美学的艺术形式的定型为“女性”，例如时装，然后判定为被几乎比更“男性化“的形式类低，例如，建筑。

关于后现代主义没有一个规则手册支配我们对不同艺术形式的定位。

“在整个十九世纪，任何的‘细节的’或‘装饰性的’都被判定为低劣的女性化，这种区别一直进行到二十世纪的现代主义。

”（阿什和威尔逊，1992）后现代主义挑战了当今社会的传统文化价值，尤其是西方社会的传统文化价值。

今天的生活完全不同于五十甚至三十年前的生活。

婚姻和家庭的传统价值不再存在，妇女拥有与男子在工作地点相同的地位，直到以后的生活中还没有稳定下来。

很多夫妇选择不生孩子。

宗教对社会的影响也比过去要小，这几乎快变成与很多无关的事。

后现代主义已经为这些在当代社会和文化中的变化作出了说明。

伊丽莎白威尔逊，来访的伦敦时装学院文化研究的教授声称：“后现代主义的姿态可以归结为一个字。

术语‘后现代主义’和‘后现代’已经渗入到作为半受欢迎的语言，例如模糊速记，成为一般的时代精神。

”
在后现代主义的艺术形式里，重新思考艺术与流行文化之间的关系，并重新考虑艺术作品和其他消费品之间的所谓的差异。

因此，后现代主义如何涉及到时尚？如前所述，后现代主义包含了所有的艺术形式，时尚已经接受了后现代主义的艺术形式之一。

这并不总是被视为“艺
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术”，那些传统艺术爱好者仍然对这种景况紧皱眉头，时尚体现了很多后现代主义的关键元素，可以在国际老将和最新的时装设计师的走秀中找到证据。

除了既定的设计师和后现代主义的代表，如Maison Martin Margiela，Vivienna Westwood，Comme des Garçons和Hussein Chalayan，最近也有新的设计师在设计中使用后现代主义元素。

不断的寻找并从它的过去绘制时尚的未来。

对我们来说一切似乎都太具争议了，我们已经看到并做到了这一切。

所以，看到一个模特走在秀场，通身什么也没有穿，而不会引起争议，但是在30年前她的短裤都将引起争议。

它似乎没有丝毫的性或挑衅性的成分，女性的身体不只是欲望的对象了。

我们在很多方面有跟男人同等的地位，对于我来说，这张照片显示了女性的权利。

虽然一些女权主义者会不同意，伊丽莎白威尔逊指出，“女权主义者开始探索时尚的服饰和其他类型服饰的含义。

这种探索已经对传统的女权主义时装产生了怀疑。

许多女权主义者拒绝女式时装，因为它的方式强化了性的客体，因为它是作为经济动产的意义，就是明显的消费和女性的定位。

作为资本，也是因为它是不舒服的也呈现了女性的无奈。

（高跟鞋，和在腰间捏省，例如，可以阻碍运动）”。

但是，这就是后现代主义的全部内容，包括所有的意见，而不是看到的对于一切只是一个解释。

总之，从我的研究了解后现代主义，以及它如何影响时尚，在我看来，有很多未完成的缝边或毛边要比表面看起来多的多。

在织物上的每一行编织，由设计师绘制每一行，故意（或不是故意）车缝每一个纽扣。

时尚本身就是后现代主义，它呼应了我们今天生活的世界。

我还发现，还有另外一个艺术方面，艺术评论家解构每一种艺术形式的意义并期待着最小的细节的象征是什么。

所有写它们的文章，期刊，关于这一主题的书籍，每一个细节都倾注了许多争论和批评。

后现代主义的时尚，是我们周围的一切，从折衷主义，以拼贴，以戏仿和解构，时装设计师们不断地使用新的和旧的去创造新的期待，努力成为“下一件大事”。

大众传媒手段意味着，时尚在今天如此容易接受，对于消费者的消费更容易达到更远更广。

今天与三十年前相比，Fashion seems to move at a faster speed today than it did thirty years ago, high street stores are constantly updating their lines to keep up with the public demand for “fast fashion”.时装似乎以更快的速度移动，高街商店都在不断更新他们的线路，以配合“快速时尚“的公共需求。

作者Angela Oatley
图片由Vivienne Westwood (cover), Alexander McQueen and Comme des Garçons提供
本文出自网站NOT JUST A LABEL
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