立体构成与现代雕塑
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以废弃的栏杆模具、旧家具连接叠加 在一起组成新的形象，展示的是过去 时代的回音，难以忘怀的记忆。
（二）现代雕塑概况
3．抽象表现主义（Abstract Expression）
取用战后废弃的金属材料雕塑造型
塞扎尔· 巴尔契尼（Cesar Baldaccini， 1921—1998） 《挤压》
使用巨大的油压机将两部金属汽车 挤压成彩色的团块物体，通过点、 线、面的基本形态，表现的是作者 内心的汹涌澎湃情绪。
2．仿生构成 1）直接仿生构成
《呐喊》
模仿表现主义画家蒙克画中
的呐喊人物，用拆卸的自行
车零件构成。
（三）现代雕塑构成
2．仿生构成 1）直接仿生构成 2）间接仿生构成
《二师兄》
是对西游记中猪八戒的 形象神态的间接模仿。
《画家》
表现的是画家在画布前审视的
举止表情。简单的结构，采用
的也是间接构成的手法。
（4）构成主义（construction）
从立体主义拼贴样式转化成点、线、面三度空间的抽象构成形式。
塔特林（Tatlin，1895—1956） 《第三国际纪念碑》
是一个金属的螺旋式框架， 成一个角度倾斜，环绕着一 个圆柱。以工业材料为造型 媒体，探索新的雕塑空间。 追求机械美学。
罗德琴科（Rodchekd，1891—1956） 《悬吊的构成》
七、立体构成与现代雕塑
（一）立体构成的起源
（1）原始主义（Primitivism）
单纯简洁的形象符号， 弹性拓朴同胚异象， 神秘感，野趣。
布朗库西 对传统的革新朝逆向转 化， 简化表面的凹凸， 力求平整， 规整到一个 基本的长方形中。具有 原始艺术隔世之感。
《吻》
（2） 立体主义 (cubism)
以作为壁饰挂在墙面，还可以装饰布置整体空 间。选用的硬性材料有：铁丝、钢丝、竹条、
藤条、柳条等。软性材料有：毛线、布条、麻
绳、线绳、塑料等。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 1）硬性软材构成
用软材料包裹在硬性 材料外面或是将软材 料贴在墙上和板上。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 2）弹性软材构成
展示的是纯粹的形式美构成，点、线、面的符号，优美的曲线和粉红、蓝、棕黑的 离奇色彩，给观众带来无限的审美愉悦。
克里斯托（Chisto Javacheff）
《海岸》
20世纪70年代在加利福尼亚州沿海，用大量的尼龙布包裹而成。 从草原奔向大海，大有翻山越岭，移动山脉之势。
克里斯托（Chisto Javacheff）
阿伦· 琼斯（Allen Jones） 《舞蹈者》
通过面的转折，形成实体与空间的 构成来作为家具台子的结构，研讨 的是人的物化问题。
（二）现代雕塑概况
6．极少主义（Minimalism）
极少主义对于形式和哲理 之间的联系导致了它们之间的 作品大部分是各种体积的排列 和组合。从视觉上看，充满着 直线线条和曲线线条的趣味。
是欧洲最早的 “ 废物回 收运动 ” 的一 件作品。 用自行车座 和车把组合而 成。表现出一种原始的粗 犷之美和一种幽默的情趣。
毕加索 《花园中的妇女》
用废铁、铜片和铁丝焊接 而成。植物的形体和女人 体交融一起使冰冷的金属
材料变成了生命的旋律。
冈查列兹（Gonzalezi，1876—1942） 《仙人掌人》
（三）现代雕塑构成
1．几何抽象构成
点线面体在几何元素中，是方、圆、三角的外轮廓直、拱、斜、 弧曲的基础，用它们去造就各种形态。形与形的组合产生透叠、复叠、
差叠、联合、错位等。
去理解几何形体对造型的作用，对解构重组，很有帮助。重组后 外形轮廓可以减缺、刻挖、添加、点缀、压折等处理，内部结构通过
强化膨胀、收缩、下垂、自裂等不同的处理方式。重新组成新的几何
是利用软材料的悬垂性 和弹性拉力进行造型。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 3）复合软材构成
既有硬质材料又有软性 材料综合使用。
通过幻想表现出美妙的 人情味的作品，具有一 种粗犷的原始美。
《两口子》
《站立的人》
贾戈梅蒂（Giacometti，1901—1966）
（二）现代雕塑概况
2．集合艺术（Assemblage）
将日常物体现成品或是机器零件 组合在一起，表现形式的美感， 情绪的联想。
戴维· 史密斯（David Smith， 1906—1965） 《立方》
的视觉美感。
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠 2） 拉力破坏
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠 2） 拉力破坏 3） 不稳定接点
（三）现代雕塑构成
5．Leabharlann Baidu洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
《牛头》
是受毕加索“公牛头”的启发， 用树枝草绳扎成。
《流年》
是件怀旧思乡的作品，表现了一种 虚怀若谷、吟诗作画和风花雪月的 情调。通过物件去间接仿生。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成
是根据物理学中的动力因素构成。
a. 支撑力臂式
以长伸的吊杆和风帆 组合构成，制作模型 可用塑料面板和细条 棍，做成各种造型。
通过大小齿轮转动节奏试图将工业混乱状况和机器的疯狂提炼出来。
（二）现代雕塑概况
5．波普艺术（Pop Art）
反叛抽象艺术中自我概
念，提倡商业文化和大众文化。 波普艺术的核心是复制，将日
常生活中的产品放大。波普艺
术的复制概念让人想起了现成 品的使用。以及所造成的联想 作用。 由于波普艺术和达达 艺术的这种关系，也有人称之 为 “ 新达达艺术 ” 。
是一个鸟窝式的圆环交叉构成， 在流动的空气中，圆环可以缓缓 活动。
罗德琴科（Rodchekd，1891—1956） 《构成头像》
用一片片纸板或薄金属片把 头部的体粱转变成线条和平 面的轮廓，框起一个几何型
的空虚部分。
（5）达达主义（Dadaism）
达达的精神是对极端受限制的文化的反抗和呐喊，对司空见惯的物体 异常并置排列，重新组织形态。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成 a. 支撑力臂式 b. 盘旋滚动式
以中心杠杆为转轴，
制作模型可用铁丝、
竹筷等材质构成。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成 a. 支撑力臂式 b. 盘旋滚动式 c. 悬挂风动式
以金属铁丝和球体等材质， 构成多种悬挂风动式
（三）现代雕塑构成
4．力学构成
它以各种稳定、平衡的 模式体现，通过各种重心力、 支撑力、拉力、压力、夹力来 使物体稳定的，同时也给人的 视觉心理上，产生一种“惊险”
6．空间构成 2）指向性空间
通过造型实体向空间伸展， 它的构成方位可以是全方位 的指向。
（三）现代雕塑构成
6．空间构成 3）增殖性空间
是一种空间不断扩展、 增大的心理，一种量感 的增加繁殖。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） “软雕塑”的形态是室内理想的装饰。它可
以作为立体雕塑立放中间或是悬挂空中，也可
极少主义是美术上的又一次革
命。
《香烟》
是将一根掐灭的香烟放大， 并用集合风格处理。
托尼•史密斯（Tony Smith）
（二）现代雕塑概况
7. 大地艺术（Earth Art） 后极少主义艺术的另一个流派是大地艺术。他们 将艺术搬出画廊和社会，安放在空旷的大自然中，使
之成为巨大的、固定的地景。把艺术搬到荒野去的目
3）多形态空洞构成是单一形象的反复，形成视觉
的引力作用，具有独特的通透空间作用。
（三）现代雕塑构成
6．空间构成
空间在立体构成的形式表现上， 向外伸延拓展的部分称外空间。 外空间的构成表现有三种类型：
1）界定性空间
以实体结构为坐标， 与周围空间的视觉形 成界定范围，造型与 周围环境融合一起。
（三）现代雕塑构成
的意义，首先是改变了以往艺术行为只是在博物馆室 内封闭的空间里的观念，其次目的是由现代世俗的社
会，联想到原始宗教行为的神秘领域，意义在于呼吁
挽救环境和挽救祖先遗留下来的文化遗产。
（二）现代雕塑概况
7. 大地艺术（Earth Art）
罗伯特•史密森 （Robert Smithson， 1938—1973） 《螺旋形防波堤》
《车轮》
（6）风格主义（Distil)
强调几何形抽象和简化，以数学式结构直线，横线与斜线 去追求纯粹性、必然性和规律性。
凡· 杜斯堡 （Van Doesburg,1883—1931）
（二）现代雕塑概况
1．超现实主义（Superrealism）
大致是没有五官表情，朦胧状态和骨架式的构成。
毕加索 《公牛头》
（二）现代雕塑概况
4. 动态艺术（Kinetie Art）
反映新的机械运动形式。工业的 文明创造出新的生产力，同时也创造 出新的速度、空间和运动方式。再次
掀起机器化构成。
动态雕塑不仅使用风力、电力， 还使用光线变化和磁力的变化。
《纺》 让· 坦盖利（Jean Tinguely，1925—1991）
（三）现代雕塑构成
5．空洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
2）半封闭空洞构成是实体占领空间视知觉的虚拟补充。
（三）现代雕塑构成
5．空洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
2）半封闭空洞构成是实体占领空间视知觉的虚拟补充。
《乐器》
阿基本科（Archipenko,1887—1964） 运用几何结构的手法， 并在人物的造型上打开 透空
《行走的女人》
（3）未来主义（futurism）
赞美机械世界，在革命和战争中看到社会的理性， 探索机械化、现代工业技术以及速度的运动美。
波丘尼（Boccioni,1882—1916） 《空间中一个瓶子的发展 》
形象，使之达到形式、内容和情感的完美统一。
（三）现代雕塑构成
2．仿生构成
它是对自然界、生物界的一种模仿形式， 经过夸张、简化、变形和秩序组合等创作 手段，可以构成各种装饰美的人工形态。
1）直接仿生构成
《拉弓人》
用金属件及螺丝焊接而成， 点线结合，直接模仿拉弓人 物的造型，形态逼真。
（三）现代雕塑构成
两项重要的革新：
1、使用现成品 2、活动雕塑 挑战传统艺术观念，挑战艺术家自我意识，挑战艺术自身的状态和批 评的标准以及观众对于艺术的心理期待。
马塞尔· 杜尚 （Marcel Duchamp，1887—1968）
《泉》
启示：
观念与意义优先于造型的形式。
马塞尔· 杜尚 （Marcel Duchamp,1887—1968）
来自于方块风格几何学模式，
追求体积、量感， 抽象的空间，拼凑形式。 立体主义的雕塑构成形式受原始艺术的影响。
毕加索（Picasso,1881—1973） 为寻求立体造型语言，他试图从 非洲木雕原始艺术中吸取养料， 用几何形体的表现方式。采用木 、铁、 纸片、绳子以及拾来的 废品材料自由组合，拼凑装配对 象。
《流动栅栏》
20世纪70年代在加利福尼亚州沿海，用大量的尼龙布包裹而成。 从草原奔向大海，大有翻山越岭，移动山脉之势。
克里斯托（Chisto Javacheff） 《被包围的岛屿》
在美国东海岸比斯坎湾用800万平方英尺的闪光粉红色的尼龙织物围住了11个小岛， 体现出纯形式构成，符号排列的秩序美。在蓝天的衬托之下，就像是浮动的大睡莲。
用集合构成形式将正方、长方、圆柱
等形体焊接在一起，构成具有建筑形
式趣味，在气势上追求的是体量感。
鲁本·奈基尔（Reuben Naki） 《洗劫卢克瑞斯》
用了大块的斜板和弯板，把这 些安装在排列复杂的金属管架 上，产生一种抽象形状的强烈
穿插效果。
路易斯· 内维尔森（Louise Nevelson， 1900—1988） 《神圣的潮流》
（二）现代雕塑概况
3．抽象表现主义（Abstract Expression）
取用战后废弃的金属材料雕塑造型
塞扎尔· 巴尔契尼（Cesar Baldaccini， 1921—1998） 《挤压》
使用巨大的油压机将两部金属汽车 挤压成彩色的团块物体，通过点、 线、面的基本形态，表现的是作者 内心的汹涌澎湃情绪。
2．仿生构成 1）直接仿生构成
《呐喊》
模仿表现主义画家蒙克画中
的呐喊人物，用拆卸的自行
车零件构成。
（三）现代雕塑构成
2．仿生构成 1）直接仿生构成 2）间接仿生构成
《二师兄》
是对西游记中猪八戒的 形象神态的间接模仿。
《画家》
表现的是画家在画布前审视的
举止表情。简单的结构，采用
的也是间接构成的手法。
（4）构成主义（construction）
从立体主义拼贴样式转化成点、线、面三度空间的抽象构成形式。
塔特林（Tatlin，1895—1956） 《第三国际纪念碑》
是一个金属的螺旋式框架， 成一个角度倾斜，环绕着一 个圆柱。以工业材料为造型 媒体，探索新的雕塑空间。 追求机械美学。
罗德琴科（Rodchekd，1891—1956） 《悬吊的构成》
七、立体构成与现代雕塑
（一）立体构成的起源
（1）原始主义（Primitivism）
单纯简洁的形象符号， 弹性拓朴同胚异象， 神秘感，野趣。
布朗库西 对传统的革新朝逆向转 化， 简化表面的凹凸， 力求平整， 规整到一个 基本的长方形中。具有 原始艺术隔世之感。
《吻》
（2） 立体主义 (cubism)
以作为壁饰挂在墙面，还可以装饰布置整体空 间。选用的硬性材料有：铁丝、钢丝、竹条、
藤条、柳条等。软性材料有：毛线、布条、麻
绳、线绳、塑料等。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 1）硬性软材构成
用软材料包裹在硬性 材料外面或是将软材 料贴在墙上和板上。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 2）弹性软材构成
展示的是纯粹的形式美构成，点、线、面的符号，优美的曲线和粉红、蓝、棕黑的 离奇色彩，给观众带来无限的审美愉悦。
克里斯托（Chisto Javacheff）
《海岸》
20世纪70年代在加利福尼亚州沿海，用大量的尼龙布包裹而成。 从草原奔向大海，大有翻山越岭，移动山脉之势。
克里斯托（Chisto Javacheff）
阿伦· 琼斯（Allen Jones） 《舞蹈者》
通过面的转折，形成实体与空间的 构成来作为家具台子的结构，研讨 的是人的物化问题。
（二）现代雕塑概况
6．极少主义（Minimalism）
极少主义对于形式和哲理 之间的联系导致了它们之间的 作品大部分是各种体积的排列 和组合。从视觉上看，充满着 直线线条和曲线线条的趣味。
是欧洲最早的 “ 废物回 收运动 ” 的一 件作品。 用自行车座 和车把组合而 成。表现出一种原始的粗 犷之美和一种幽默的情趣。
毕加索 《花园中的妇女》
用废铁、铜片和铁丝焊接 而成。植物的形体和女人 体交融一起使冰冷的金属
材料变成了生命的旋律。
冈查列兹（Gonzalezi，1876—1942） 《仙人掌人》
（三）现代雕塑构成
1．几何抽象构成
点线面体在几何元素中，是方、圆、三角的外轮廓直、拱、斜、 弧曲的基础，用它们去造就各种形态。形与形的组合产生透叠、复叠、
差叠、联合、错位等。
去理解几何形体对造型的作用，对解构重组，很有帮助。重组后 外形轮廓可以减缺、刻挖、添加、点缀、压折等处理，内部结构通过
强化膨胀、收缩、下垂、自裂等不同的处理方式。重新组成新的几何
是利用软材料的悬垂性 和弹性拉力进行造型。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） 3）复合软材构成
既有硬质材料又有软性 材料综合使用。
通过幻想表现出美妙的 人情味的作品，具有一 种粗犷的原始美。
《两口子》
《站立的人》
贾戈梅蒂（Giacometti，1901—1966）
（二）现代雕塑概况
2．集合艺术（Assemblage）
将日常物体现成品或是机器零件 组合在一起，表现形式的美感， 情绪的联想。
戴维· 史密斯（David Smith， 1906—1965） 《立方》
的视觉美感。
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠 2） 拉力破坏
（三）现代雕塑构成
4．力学构成 1） 重力下坠 2） 拉力破坏 3） 不稳定接点
（三）现代雕塑构成
5．Leabharlann Baidu洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
《牛头》
是受毕加索“公牛头”的启发， 用树枝草绳扎成。
《流年》
是件怀旧思乡的作品，表现了一种 虚怀若谷、吟诗作画和风花雪月的 情调。通过物件去间接仿生。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成
是根据物理学中的动力因素构成。
a. 支撑力臂式
以长伸的吊杆和风帆 组合构成，制作模型 可用塑料面板和细条 棍，做成各种造型。
通过大小齿轮转动节奏试图将工业混乱状况和机器的疯狂提炼出来。
（二）现代雕塑概况
5．波普艺术（Pop Art）
反叛抽象艺术中自我概
念，提倡商业文化和大众文化。 波普艺术的核心是复制，将日
常生活中的产品放大。波普艺
术的复制概念让人想起了现成 品的使用。以及所造成的联想 作用。 由于波普艺术和达达 艺术的这种关系，也有人称之 为 “ 新达达艺术 ” 。
是一个鸟窝式的圆环交叉构成， 在流动的空气中，圆环可以缓缓 活动。
罗德琴科（Rodchekd，1891—1956） 《构成头像》
用一片片纸板或薄金属片把 头部的体粱转变成线条和平 面的轮廓，框起一个几何型
的空虚部分。
（5）达达主义（Dadaism）
达达的精神是对极端受限制的文化的反抗和呐喊，对司空见惯的物体 异常并置排列，重新组织形态。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成 a. 支撑力臂式 b. 盘旋滚动式
以中心杠杆为转轴，
制作模型可用铁丝、
竹筷等材质构成。
（三）现代雕塑构成
3．动态构成 a. 支撑力臂式 b. 盘旋滚动式 c. 悬挂风动式
以金属铁丝和球体等材质， 构成多种悬挂风动式
（三）现代雕塑构成
4．力学构成
它以各种稳定、平衡的 模式体现，通过各种重心力、 支撑力、拉力、压力、夹力来 使物体稳定的，同时也给人的 视觉心理上，产生一种“惊险”
6．空间构成 2）指向性空间
通过造型实体向空间伸展， 它的构成方位可以是全方位 的指向。
（三）现代雕塑构成
6．空间构成 3）增殖性空间
是一种空间不断扩展、 增大的心理，一种量感 的增加繁殖。
（三）现代雕塑构成
7．软雕塑构成（纤维构成） “软雕塑”的形态是室内理想的装饰。它可
以作为立体雕塑立放中间或是悬挂空中，也可
极少主义是美术上的又一次革
命。
《香烟》
是将一根掐灭的香烟放大， 并用集合风格处理。
托尼•史密斯（Tony Smith）
（二）现代雕塑概况
7. 大地艺术（Earth Art） 后极少主义艺术的另一个流派是大地艺术。他们 将艺术搬出画廊和社会，安放在空旷的大自然中，使
之成为巨大的、固定的地景。把艺术搬到荒野去的目
3）多形态空洞构成是单一形象的反复，形成视觉
的引力作用，具有独特的通透空间作用。
（三）现代雕塑构成
6．空间构成
空间在立体构成的形式表现上， 向外伸延拓展的部分称外空间。 外空间的构成表现有三种类型：
1）界定性空间
以实体结构为坐标， 与周围空间的视觉形 成界定范围，造型与 周围环境融合一起。
（三）现代雕塑构成
的意义，首先是改变了以往艺术行为只是在博物馆室 内封闭的空间里的观念，其次目的是由现代世俗的社
会，联想到原始宗教行为的神秘领域，意义在于呼吁
挽救环境和挽救祖先遗留下来的文化遗产。
（二）现代雕塑概况
7. 大地艺术（Earth Art）
罗伯特•史密森 （Robert Smithson， 1938—1973） 《螺旋形防波堤》
《车轮》
（6）风格主义（Distil)
强调几何形抽象和简化，以数学式结构直线，横线与斜线 去追求纯粹性、必然性和规律性。
凡· 杜斯堡 （Van Doesburg,1883—1931）
（二）现代雕塑概况
1．超现实主义（Superrealism）
大致是没有五官表情，朦胧状态和骨架式的构成。
毕加索 《公牛头》
（二）现代雕塑概况
4. 动态艺术（Kinetie Art）
反映新的机械运动形式。工业的 文明创造出新的生产力，同时也创造 出新的速度、空间和运动方式。再次
掀起机器化构成。
动态雕塑不仅使用风力、电力， 还使用光线变化和磁力的变化。
《纺》 让· 坦盖利（Jean Tinguely，1925—1991）
（三）现代雕塑构成
5．空洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
2）半封闭空洞构成是实体占领空间视知觉的虚拟补充。
（三）现代雕塑构成
5．空洞构成 空洞的类型有三种结构： 1）封闭的空洞构成它具有触发知觉的投射功能。
2）半封闭空洞构成是实体占领空间视知觉的虚拟补充。
《乐器》
阿基本科（Archipenko,1887—1964） 运用几何结构的手法， 并在人物的造型上打开 透空
《行走的女人》
（3）未来主义（futurism）
赞美机械世界，在革命和战争中看到社会的理性， 探索机械化、现代工业技术以及速度的运动美。
波丘尼（Boccioni,1882—1916） 《空间中一个瓶子的发展 》
形象，使之达到形式、内容和情感的完美统一。
（三）现代雕塑构成
2．仿生构成
它是对自然界、生物界的一种模仿形式， 经过夸张、简化、变形和秩序组合等创作 手段，可以构成各种装饰美的人工形态。
1）直接仿生构成
《拉弓人》
用金属件及螺丝焊接而成， 点线结合，直接模仿拉弓人 物的造型，形态逼真。
（三）现代雕塑构成
两项重要的革新：
1、使用现成品 2、活动雕塑 挑战传统艺术观念，挑战艺术家自我意识，挑战艺术自身的状态和批 评的标准以及观众对于艺术的心理期待。
马塞尔· 杜尚 （Marcel Duchamp，1887—1968）
《泉》
启示：
观念与意义优先于造型的形式。
马塞尔· 杜尚 （Marcel Duchamp,1887—1968）
来自于方块风格几何学模式，
追求体积、量感， 抽象的空间，拼凑形式。 立体主义的雕塑构成形式受原始艺术的影响。
毕加索（Picasso,1881—1973） 为寻求立体造型语言，他试图从 非洲木雕原始艺术中吸取养料， 用几何形体的表现方式。采用木 、铁、 纸片、绳子以及拾来的 废品材料自由组合，拼凑装配对 象。
《流动栅栏》
20世纪70年代在加利福尼亚州沿海，用大量的尼龙布包裹而成。 从草原奔向大海，大有翻山越岭，移动山脉之势。
克里斯托（Chisto Javacheff） 《被包围的岛屿》
在美国东海岸比斯坎湾用800万平方英尺的闪光粉红色的尼龙织物围住了11个小岛， 体现出纯形式构成，符号排列的秩序美。在蓝天的衬托之下，就像是浮动的大睡莲。
用集合构成形式将正方、长方、圆柱
等形体焊接在一起，构成具有建筑形
式趣味，在气势上追求的是体量感。
鲁本·奈基尔（Reuben Naki） 《洗劫卢克瑞斯》
用了大块的斜板和弯板，把这 些安装在排列复杂的金属管架 上，产生一种抽象形状的强烈
穿插效果。
路易斯· 内维尔森（Louise Nevelson， 1900—1988） 《神圣的潮流》