仙逆史上最精典的长评独一无二

仙逆史上最精典的长评！独一无二！

起点中文网（仙逆书评区）杯雪栖昆仑写这个标题其实没有太大的底气。前几天在凡人区看到一篇号称旷古绝今的长评，很多都是以专业的文学评论和哲学的视角解读的，确实精彩，吾不及也。但四月，是耳根激扬勇进的一个月，昆仑虽不才，也不能让我们仙逆书评区弱了声势！彻夜未眠，构思一宿，作出这段万字长评！！！！！不严谨处请见谅。————————————————————————————总评：仙逆——文章本天成，妙手偶得之耳根——天下才共一石，耳根独得八斗，众道友窃取其一，天下共分一斗背景框架篇——万古修道同一梦，浊世沧桑一局棋仙侠小说，首先要考虑的就是背景设定。背景设定直接决定小说的格局，故事情节发展空间。不同于武侠和现代都市小说，有着自身的局限性。仙侠的题材，使得背景的设定可以有更广阔的空间，也给予作者更大的发挥空间。但，这却并不意味着仙侠好写，可以说，任何题材的小说，想要写好，都是不容易的。而仙侠，在允许更大的格局的同时，也眼中的考验作者的想象力和创作力！当前仙侠小说的主流，无疑是以凡人修仙传为代表的俗称“凡人流”。小说以人界为开端，共有人界，灵界，魔界，仙界等不同阶位的界面，而每一界面都是以许多个不同的大陆拼接融合而成的一个大陆平面。相当于以一界为一个层面，三四个层面平行叠加构成整个的小说背景。这样的背景设定之所以成功，主要在于此设定层次鲜明，能够很好的为主角升级服务，有一个界面过渡到另一界面都是随着升级而变动。但是，这样的设定也回避不了一个最大的问题——界面之间联系不够紧密，容易出现断层！例如现在普遍反映的“灵界不如人界写得好，没有新意”的问题，主要就是这方面的原因。（个人认为很客观，请见谅）仙逆的背景设定则不同。仙逆的是以壮阔宏大的星空为背景，可以说是无限大。这样的设定无疑是很难写好的，要求作者有极强的布局和驾驭能力。仙逆出彩的地方在于，各个层面都不是一个简单的平面，而是把无数个平面融合在一起，形成了一个有机的整体。首先，仙逆是以一个个修真星为小框架展开，修真星之上又有一个个界面，如杀域界等。各界面之上又有四大星域，星域之上有封界内外，其上还有远古仙域和其它未知名的界面。这一个个界面都不是平行的，而是存在于同一个星空之中，交错，界面之间的联系更加紧密，形成一个立体的空间，有助于故事情节的展开！同时，仙逆还不仅仅只是以空间设定服务情节，仙逆之中，设置了太古，远古等不同时代，并把各个时间点上的事件有机的串联起来，形成时间空间人物三位一体结构！这不得不说是仙逆的一大独创！

结构篇——宫棋布局不依经，黑白分明子数停前面已分析过仙逆的背景框架，属于整体的大布局。这里要说的结构，指局部的结构。许多仙侠玄幻小说的结构安排过于单一，其设置的主线近乎于一条直线，而且与其它节点的联系寥寥无几，几乎是一味的发展主线，等回过头来时，才发现忽视了各个节点的孤立无援。于是只有强行的把各个节点的线索拉往主线的方向，再齐头并进，无形中使得结构单调生硬。仙逆在这一点上就做得很好。耳根写仙逆，就像一只蜘蛛，所谓“诸葛撒千网，独坐将军帐”；又像一个高深莫测的棋手，捻子缓落，耐心布局。蜘蛛织网不能急功近利，不是从外往内编，也不是贯穿内外同时进行，而是以最内里为中心，一圈一圈往外延伸；高深的棋手布局，也不会纯粹追求勇猛精进，而是一子兼顾左右，循序渐进。配合仙逆的整体框架，耳根给仙逆设置了两条主线——一为天逆，一为情。两条主线一正一奇，，正奇并用，统筹兼顾。同时像织网一样在文中设置各个节点，放射出一条条交错的辅线，使之与主线发生紧密的联系，以此引出一个个隐秘的暗线向外发散，延伸到各个层面中去，从而逐步向外发展，形成一个紧密错落的立体空间。更有，各个辅线也发挥部分主导作用，自身发展出一个个小线头，把各辅线有机的联合成一个整体，

与主线遥相呼应，共同发展。打个简单的比方，王林由朱雀星到天运星。如果由一般作者来写，很可能会写王林晋级婴变，自觉朱雀星没有发展的空间，从而离开。遨游星空之时，无意中来到天运星，偶遇天运子，拜其为师。而耳根却不是写王林与天运子突兀的结下师徒之缘，耳根早在王林化神之时就安排王林与天运子相遇，只一笔带过，并不赘述。等到王林离开时才又把这条线拾起，继续编织。试想一下，如果没有这条暗伏的线，王林直接来到天运星，又拜天运子为师，合适吗？当然不，这样会使得天运篇与朱雀篇形成一定程度的脱节。而耳根在朱雀星上的这样一手安排，就显得非常必要了，写到天运篇时，这条一笔带过的辅线的作用就体现出来。什么是结构？这就是结构！什么是水平？这就是水平！能在错综复杂的棋盘上时时注意布下这样或明或暗的棋子，没有一定的功力，是绝对做不到的！

情节篇——山重水复疑无路，柳暗花明又一村所谓情节，引子也。引出故事和意义：一篇仙侠小说，不管它人物如何生动，想象力如何丰富，它的外在形式还是故事，人物和思想都要随着故事的发生发展，才能显现出来。翻开一篇小说，首先读的是故事。阿托尔斯泰说：“一个适宜的情节能把所有的杂乱无章的思想，观察和知识组织起来，而且常常在顷刻之间，简直在几秒钟之内，这就和苛性反应剂一样。”情节是人物成长的历史，为人物服务，使人物性格得以表现，得以深化。而它本身也还有揭示作品思想的作用。作为一篇仙侠小说，故事情节尤为重要，以情节来发展，解决，来解释各种矛盾，来告诉读者它所要表现的思想。耳根的情节设置是我最佩服的，我甚至敢放肆的吼一声：近十年的仙侠作品在情节设置上当以仙逆为魁首！仙逆的情节跌宕起伏，引人入胜，如壮阔大海，层层铺叙，一浪胜过一浪，变化多，每有奇峰突起，令人有意想不到之妙，给人“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感觉。若用八个字来评价，那就是：出人意料，情理之中！情节有曲折，有平直，说到底，就是故事写得怎么样。作为仙侠小说，平直不可多，曲折才能吸引人。许多人都发书评说仙逆的情节高潮迭起，一波未系，一波又起。也有不少人常在书评区发帖预测仙逆后续情节，却多不能得，不由感叹耳根之大才！就我观察，恐怕整个起点作品中，没有一本书能有仙逆这样能在情节上让读者趋之若鹜！在云海，王林与李倩梅在坊市中状若亲密，引来两个青年弟子挑衅。当时就有道友忍不住出来说这段情节时争风吃醋的老桥段，俗不可耐。哪知第二天耳根笔锋一转，那两人竟然是他人有意安排试探王林，实为王林而来。看似突兀，但细细一想，不由恍然，只觉得如此才是合理，大赞耳根笔锋老辣！又如在癫落之地，写到梦道这一段时，观秋道友发帖评论说“司墨子的往事平平无奇，俗不可耐”，众道友有的附和，有的反对。却不知耳根早有安排，梦道这段情节实为掌尊以婉儿向王林抛出橄榄枝的铺垫，包括之前一代朱雀的问情，都是为这段情节服务的，大家都被耳根耍了一把，却又不得不佩服耳根的笔力，当真是神鬼莫测！

人物篇——蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处有一句话说的好，文学是人学。离开人就无所谓文学，尤其是小说。它不仅表现作者的思想、感情，而且直接以文学语言塑造人物形象为自己的任务。它以鲜明、独特的人物形象去打动、感染读者。网络时代的来临更催生了的许多新时代写作手法，出现了各种各样流派的创作手法，“后现代”、“先锋”、“新潮”、“超现实”、“80后”等不同创作流派和划分都时刻对作家提出不同的要求，让作者适应社会去写作,这样作者就更多会“顺风而跑”会朝秦暮楚，会沉静不下来。以至，我们目前看到的更多的现代网络小说的一个共同的倾向，就是不再以人物为中心来结构小说。不是以人物带动情节或相互补充，而是为了情节去写人物。人物会突然因为情节的原因变得让人难以理解。因为他们说的话不是他们原来能说的话，他们所做的事不是他们原来可以做出来的事。这样做的结果就是使小说中的人物面目模糊不清,我们往往记不得他们谁是张三，谁是李四，抑或记得，但经不得时间的考验，很快忘掉。在当前网文界普遍浮躁的坏境下，耳根能坚持写作原则，这一点尤为难得！古今中外的优秀小说，大都以集中的笔墨，着力刻画一个或几个主要人物，以主要人物的思想性格特征作为作品人物形象塑造的焦点，并随之配置