艾青诗歌的现实主义特色

曲阜师范大学
中国现代文学三十年
专业：信传新闻
学生姓名：周青青
学号：2011415441
指导教师：王成一
艾青诗歌的现实主义艺术特色
摘要：“要说由衷的话，就必须自己内心里的确对自己所歌颂和赞美的东西发生了强烈的感情，不说出来就不舒服”。

艾青认为，体验和表现时代的、社会的苦难是诗人神圣的使命，认清现实的悲剧与唤醒民众是诗人创作的出发点。

太阳一样的爽朗精神、积极进取的昂扬斗志，使诗人的现实主义作品得到一个全新的升华，给人带来一种美的享受。

艾青把象征主义运用到新诗创作中，他的诗歌象空谷幽兰、带露的荷花，新颖独特，产生了超越时代的魅力。

关键词：艾青；诗歌；现实主义；艺术特色
引言：
艾青天生具有诗人气质，他感觉敏锐，感情深沉，文笔疏放而流畅。

他的诗大都来源于他对现实环境的直接经验，对国家民族命运的诚挚关心。

他秉承浪漫主义的一些主张，强调诗人自己先要有强烈的情感，而且要比较直接地把热情呈现出来，要达到皮肤与皮肤接触、呼吸与呼吸交融的效果。

艾青主张“要说由衷的话，就必须自己内心里的确对自己所歌颂和赞美的东西发生了强烈的感情，不说出来就不舒服，这就决不是人云亦云，而是吐自肺腑的心曲。

”艾青诗歌中的题材是日常的，语言也是口语，他写出了千百万人心中的感受，使千百万人和着他诗歌的节奏感受时代的变迁。

一、认清现实的悲剧与唤醒民众是诗人现实主义创作的初衷
“五四”以后，随着民族危机感的增强，中国知识分子滋生起深沉而又紧迫的民族生存危机意识。

一九三二年“一·二八”事变，艾青从马赛动身回国，艾青从彩色的欧罗马巴采回了一支芦笛，以一颗飞翔的心，含着眼泪行吟在中国苦难的大地上，深深关注着祖国，具有忧郁的诗人气质的艾青很快便感受到“祖国依然呻吟在屈辱中”（《诗论·在汽笛的长鸣声中》），同年七月艾青在参加“春地画会”的活动时被捕。

在三年的牢狱生活里他写了不少诗，出狱次年，即一九三六年他出版了第一本诗集《大堰河》。

艾青以颤抖的手、颤抖
的心，一气呵成，写下了这首一百多行的长篇抒情诗。

他以无比的激情表达了他对底层劳动者勤奋与善良品性的同情与赞美，也表达了对为富不仁、世道不公等现象的仇恨和诅咒。

这首诗之所以感人肺腑，是因为它写的全是真人真事。

“大堰河”是艾青幼小时候的奶妈，曾对艾青关怀备至，使艾青感念一生。

艾青说，这首诗“是出于感激的心情写的……我幼小的心灵总是爱她，直到我成年，也还是深深地爱她”。

艾青本是地主的儿子，但他憎恨他那庸俗、势利而愚昧的父亲，背叛了自己的阶级，反而歌颂起佣人来；这表现了他进步的社会观以及只有大诗人才具有的悲天悯人的现实主义情怀。

现实主义是文艺家按照现实生活的具体状貌及本来特征，通过形象的真实描写，注重揭示现实生活内在特征的一种创作方法，用一句话来说就是揭示现实生活真实的一种创作方法。

艾青作品的现实主义风格在抗战以后，更趋明朗化，诗作紧贴土地，贴近现实的特性在以后更得到深层发展，充填着因沉重的苦难和忧郁的负荷而生发的焦灼与感叹，传递着与时代同步的忧患诗情。

《我爱这土地》中写道：“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱。

这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。

”“土地”、“河流”、“风”、“黎明”将当时日寇侵华人民反抗的激情画面形象生动地勾勒出来。

暴风雨打击着，汹涌着，无止息地吹刮着，无比温柔更含着诗人浓浓的爱恨之交集的感情。

层层递进，情感一浪高过一浪，激情洋溢。

艾青火一般的热情在诗中得到了彻底的诠释。

丹纳说过：“一个作家只有表达整个民族和整个时代的生存方式，才能在自己的周围招致整个时代和整个民族的共同感情。

”
别林斯基说：“没有一个诗人能够由于自身和信赖自身而伟大，他既不依赖自己的痛苦，也不依赖自己的幸福；任何诗人的伟大之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深根植于社会和历史的土壤中。

”艾青毫不讳言自己是“大堰河的儿子”，艾青把他的根深深扎于中国的土地之下，和中国的农民，和中国的苦难，和中华民族，紧紧连了起来。

正如艾青说的：“我们，是悲苦的种族之最悲苦的一代，多少年月积压下来的耻辱与愤恨，将都在我们这一代来清算。

我们是担待着历史的多种使命的……我们写诗，是作为一个悲苦的种族争取解放、摆脱枷锁的歌手而写诗。

”在这种自觉的忧患意识指导下，这些不朽的诗篇挟着对现实社会的深切关注、对光明理想的不懈追求、甘愿为祖国献身的殉道精神滚滚而来，赢得了广大战斗者与有良心的中国人的衷心喜爱。

在他看来，体验和表现时代的、社会的苦难应成为诗人神圣的使命，认清现实的悲剧与唤醒民众是诗人不可推卸的责任。

二、太阳一样的爽朗精神、积极进取的昂扬斗志是诗人现实主义创作的升华
艾青曾说“我厌恶浪漫主义”，也曾说过“诗是人类向未来所寄发的信息；诗给人类以朝向理想的勇气”。

这两句似乎互为矛盾的话可以理解为诗人厌恶某些消极浪漫主义诗人在作品中的无病呻吟：对现实的粉饰，对过去的留恋，虚幻的情思，柔美的风格等；同时诗人也在事实上具有积极浪漫主义精神的一个方面：对理想生活的追求与无畏的激情。

艾青是忧郁的，他的诗篇常常浸渍着内视性的感伤色彩，但他歌唱太阳，歌唱火把，歌唱黎明，歌唱光明……在这些代表光明的诗歌意象中，把视野投向阔远的未来，他“渴求光明甚于一切”。

艾青看到了战争给人民带来的灾难，《北方》中流露出了忧伤与悲哀，但并非一味伤感，他清楚地看到了人民的力量，这种感悟使艾青的一些诗作富有极强的乐观情绪，如《向太阳》。

艾青一生也对太阳情有独钟，他的诗作单用太阳作诗题的就有：《阳光在远处》、《太阳》、《向太阳》、《给太阳》、《太阳的话》、《太阳岛》等。

这些诗歌色彩明丽、激情万千。

在诗人笔下，太阳“从远古的墓茔/从黑暗的年代/从人类死亡之流的那边/震惊沉睡的山脉/若火轮飞旋于沙丘之上/太阳向我滚来……它以难遮掩的光芒/使生命呼吸/使高树繁枝向他舞蹈/使河流带着狂歌奔向他去……”。

在诗人眼中，“太阳比一切都美丽/比处女/比含露的花朵/比白雪/比蓝的海水/”。

他热烈赞颂光明的缔造者，“我爱你象人们爱他们的母亲”。

“我们愿向你飞而折断了翅膀/我们甚至愿在你的灼烧中死去”
艾青早期的诗作中常常流露着忧虑与激奋、痛苦与欢乐、消沉与希望，但随着思想的变迁，他的诗风逐渐趋于稳定和统一，明朗与欢乐成为他诗作的基调，长诗《火把》便是这一演变的标志。

诗人选取了某城市群众为民族抗战热情所鼓舞，在黑夜里高举火把这一富有诗意的事件，将主人公唐尼的思想斗争交织其中，形象地显现了民族抗战的火把是如何照亮了知识青年的人生道路。

这些激扬而又凝重的歌声，为徘徊观望者吹响了战斗的号角，为看不到中国前途的迷茫者注入了一针强心剂，为无畏的战斗者摇旗呐喊助威，象横扫大地的飓风，吹去了阴翳，预告了黎明的到来。

艾青说过：“有良心的不应该缄默。

用我们诗篇里那种依附于真理的力量，去摧毁那些陈腐的世界的渣滓！而我们的作品的健康与太阳一样的爽朗精神，和那些靡弱的、萎颓的、瘫软的声音相对立的时候，也是必然会取得美学上的胜利的。

”
三、象征主义创作手法的糅合凸显诗人现实主义作品的深邃与魅力
艾青比其他同时期的现实主义诗派诗人更具独特的艺术风格。

他受到西方文化传统的影响显然要多于我国文化传统，少年时期的艾青就已接受法国的象征主义。

艾青曾说：“一个伟大的诗人，他不仅在题材所触及的范围上有广泛的处理，同时在表现的手法以及风格的变化上有丰富的运用”，在艾青自己的创作实践中主要在三个方面得到体现：意象美、意境美、象征性手法。

对印象派绘画的钟爱，使艾青将印象派绘画的艺术追求内化到自己的诗歌创作中。

他的诗歌十分注重用语言的色彩、情调的色彩表现诗歌形象的质感和实感，使形象得以活脱脱地再现。

艾青诗歌中出现的许多与太阳有关的边缘类意象，如光、黎明、火、朝霞等，以及他们通红、金色、浅黄的色调，或强烈或温柔的光度，金色的壳色，特别是形象或画面上火焰一般燃烧的强烈色彩，都显示了艾青对光明的渴望、追求，也透出诗人与西方印象派、后印象派绘画的相通。

他运用定点透视的手法使绘画空间化为诗歌表现形态的画面空间，从而产生具画性的审美效果。

在艾青诗歌的几乎每一幅画图中，我们都能感觉到一位艺术家特有的骚动和挣扎，它完全打破了中国诗歌寻求平衡与静穆的理想，凸显了一个现代中国诗人全新的人生感受。

艾青绘画的经历使他善于观察，善于把生活中的元素以不同的方式剪辑，重新安排、组合，使整个画面同诗歌的意境浑然一体。

他运用从绘画得来的对形体、色彩、调子、距离敏锐而准确的感觉能力，将多种意象集中到了一起，整个构图简洁明了，色彩鲜明调和，形象立体饱满，布局错落有致。

象征主义和现实主义融为一体的创作方法，使艾青的诗歌产生了质的飞跃，在中国新诗创作的日历上具有里程碑的意义。

艾青吸收了更具现代味的象征主义创作方法的营养，并把这种营养和现实主义的创作方法熔为一炉，创作了震动当时开启后世的新诗。

艾青的诗歌深深植根于人民和时代的土壤里。

他的诗歌总是那么忧郁而热烈、哀痛而振奋。

他心系着民族的深重苦难，与人民同悲哀，与人民同忧郁，与人民同渴望，与人民同欢乐，坚信大声赞颂着古老民族的扎根于土地的生命力，坚信未来的光明和坦途。

艾青的诗有如诗史杜甫的风格，现实主义风格特浓，展示了那个年代的悲哀与风情，人民的苦难、战火的燃烧以及战火中的颠沛流离，真实地记录了那个年代，给我们留下了宝贵的精神财富。

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